1905電影網(wǎng)專稿 新老佳片加持之下，2023年暑期檔累計票房突破200億元，已無懸念。新人導演，功不可沒。

今夏新人導演真人電影，前有《消失的她》，掀起暑期檔第一波觀影高潮；后有《孤注一擲》助力檔期票房再創(chuàng)新高。兩片之間，《八角籠中》票房與口碑齊飛。動畫電影導演新面孔則帶來了《長安三萬里》、《茶啊二中》兩部佳作。

“經(jīng)過一段時間的持續(xù)探索，電影市場出現(xiàn)了大批對于電影工業(yè)有著清晰認知的年輕創(chuàng)作者和從業(yè)者，他們將在推動我國電影工業(yè)化持續(xù)發(fā)展的進程中發(fā)揮重要作用。”接受媒體采訪時，中國藝術(shù)研究院教授支菲娜曾如此表示。這些中國電影市場的“新鮮血液”，讓人們看到了國產(chǎn)電影更多發(fā)展可能性。

暑期檔：新人導演的票房福地

按照業(yè)內(nèi)的主流認知，拍攝長片電影數(shù)量3部以內(nèi)的導演，可以稱之為新人導演。他們是中國電影向前發(fā)展的新生力量。

近年，暑期檔已經(jīng)成為新人導演的票房福地。吳京、文牧野、王寶強、餃子等一批新人導演成名作，皆誕生于此。

這是因為內(nèi)地影市暑期檔入場券“價格”相對合理。“沒有一億宣發(fā)費，別進春節(jié)檔”的業(yè)內(nèi)傳言，足以證明春節(jié)檔門票有多“貴”。而億元起步的宣發(fā)費用，往往已是許多新人導演作品制作成本的上限。

從資本角度而言，一部能夠拿到春節(jié)檔、國慶檔入場券的大制作，多數(shù)也不會交給新人導演。因為新人導演的市場認知度、品控能力等方面的不確定性因素太多，知名成熟導演才是資方第一選擇。

2023年暑期檔新人導演爆款作品《消失的她》、《孤注一擲》制作成本，至多是業(yè)內(nèi)中等體量。烏爾善執(zhí)導的《封神第一部》服化道精良，制作成本遠超前兩者。

此外，暑期檔超長跨度，也為新人導演作品口碑發(fā)酵留有充足時間。王寶強執(zhí)導的《八角籠中》制作之初不被資本看好，前期點映口碑平平。但隨著影片大規(guī)模長時間的持續(xù)點映，正式公映時，影片單日票房憑借優(yōu)質(zhì)口碑多次出現(xiàn)逆跌現(xiàn)象。

對于動畫電影新人導演而言，暑期檔的檔期票房加成能力，更是其他黃金檔難以企及。暑期期間，動畫電影主流觀影人群之一的學生們正值假期，擁有充足的觀影時間，且親子檔觀影群體的觀影需求旺盛。這也是暑期檔爆款動畫電影頻出的重要原因之一。

此外，暑期檔具有較強的包容性。無論何種類型、題材的大銀幕作品，皆能找到屬于自己的觀影人群。這也有利于作者風格強烈的新人導演作品票房表現(xiàn)。

比如，國產(chǎn)紀錄片電影票房TOP10中，有一半作品是在暑期檔公映。其中，郭柯長片處女作《二十二》最為有名。2017年暑期檔，該片首映日全國排片率不足2%。在“自來水”的義務宣傳與支持下，影片單日排片率最高上漲至16.7%。

除了暑期檔外，檔期時間跨度第二長的賀歲檔，也誕生過不少新人導演爆款作品。比如柯汶利執(zhí)導的《誤殺1》，易小星執(zhí)導的《萬萬沒想到》、《沐浴之王》等。由此可見，檔期時間越充足，新人導演作品越有享受檔期票房紅利的可能性。

新人導演如何征戰(zhàn)暑期檔

據(jù)統(tǒng)計，2023年暑期檔新人導演作品數(shù)量達到十余部之多，累計票房破百億元。8月中下旬上映的導演長片處女作，包括秦海燕執(zhí)導的《我經(jīng)過風暴》，蘇亮執(zhí)導的《學爸》，李太閣導演的《最后的真相》。

通過梳理能夠發(fā)現(xiàn)，2023年暑期檔新人導演作品中，根據(jù)真實事件的現(xiàn)實題材作品更容易出爆款。這種現(xiàn)象在此之前，并不少見。

2018年暑期檔，文牧野首部大銀幕作品《我不是藥神》，根據(jù)國內(nèi)一名白血病患者真實人生經(jīng)歷改編。該片最終累計票房達到31億元，也推動了此后市場關于現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作熱潮。2021年暑期檔公映的《人生大事》，票房與口碑雙贏。該片也是劉江江導演處女作。

暑期檔新人導演的現(xiàn)實題材作品，為什么容易脫穎而出？

對于不少新人導演而言，因為電影處女作往往與現(xiàn)實人生經(jīng)歷有關，更容易講好故事。比如探討人間生死的《人生大事》，導演劉江江就有兩位親友從事與故事主題相關的喪葬產(chǎn)業(yè)。

即使沒有相關生活經(jīng)歷，現(xiàn)實中的相關案例也能為導演創(chuàng)作提供靈感與素材，讓故事情節(jié)更為扎實可信。比如《孤注一擲》劇本創(chuàng)作階段，申奧與團隊采訪了很多網(wǎng)絡詐騙受害者、被拐騙到境外參與網(wǎng)絡詐騙的受害者，以及大量奮戰(zhàn)在一線的反詐民警、公安部門相關技術(shù)人員。

此外，現(xiàn)實題材作品更能引起與此主題相關的社會話題討論，讓影片信息實現(xiàn)跨圈式傳播。崔睿坦言影片的社會價值帶來更強的關注力量，“包括情感關系，包括遠離賭博，包括人生的選擇等等，這些都是我們希望能夠讓觀眾感受到的，除了深度共情之外，網(wǎng)上有很多觀眾基于概念又去做二創(chuàng)，然后又有很多自己的思考和探討。”

當然，業(yè)內(nèi)前輩的“傳幫帶”，也是新人導演作品成就爆款保駕護航。陳思誠擔任《消失的她》監(jiān)制期間，為影片的拍攝提供了不少建議與想法。申奧則是寧浩公司發(fā)起的“壞猴子72變電影計劃”的簽約導演。

影片類型方面，新人導演執(zhí)導的喜劇片也易成為暑期檔爆款。

比如，閆非、彭大魔執(zhí)導的《西虹市首富》、許誠毅執(zhí)導的《捉妖記》。當然，各大黃金檔中都有新人導演通過喜劇片嶄露頭角的案例。這是因為喜劇已經(jīng)為國內(nèi)電影市場剛需，擁有龐大的受眾基礎。

回望2023年暑期檔，驚喜與意外并存。未來，市場與觀眾期待更夠看見更多新人導演的優(yōu)秀作品。