截止11月25日11時(shí)，據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，電影《涉過憤怒的?！飞嫌呈兹?，總票房破3000萬。

《涉過憤怒的海》是曹保平“灼心”系列的第三部作品，故事從一樁少女被殺案講起，電影中有著大量的動(dòng)作奇觀以及濃厚的復(fù)仇元素，同時(shí)延續(xù)了曹保平從《狗十三》就開始與觀眾探討的命題：原生家庭對一個(gè)人究竟會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？我們該如何規(guī)避原生家庭問題帶來的傷害？

距離電影殺青已經(jīng)過去4年的時(shí)間，這4年間黃渤、周迅等演員的心里一直很惦記著這部作品。這種惦念不僅在主創(chuàng)們身上蔓延，還有那些與曹保平合作過的演員，以及喜歡他電影的觀眾們。有觀眾看完說，這是一部“《烈日灼心》版的《狗十三》”，段奕宏看完后說自己“徹底地破防了”，鄧超更是表示看完后“魂飛魄散，需要幾天的時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)把魂給撿回來?！?/p>

曹保平今年61歲，仍然保持著旺盛的創(chuàng)作活力。從2001年拍攝第一部電影《絕對情感》開始，他深耕電影領(lǐng)域已經(jīng)有二十多個(gè)年頭。這二十年他談不上高產(chǎn)，一共只拍了8部電影，但基本每一部都獲得了良好的口碑與贊譽(yù)，其中有4部豆瓣評分在8分以上，分別是《光榮的憤怒》《李米的猜想》《狗十三》和《烈日灼心》。這些作品助力周迅拿到了金雞獎(jiǎng)影后、鄧超、段奕宏、郭濤、劉燁拿到了金爵獎(jiǎng)影帝（鄧超同時(shí)獲得金雞獎(jiǎng)影帝），這也為曹保平帶來了“影帝制造機(jī)”的名號。

曹保平的電影中總是充滿著焦灼與憤怒，但他本人的性格卻非常隨性，待人接物有著山西人的低調(diào)與實(shí)在。由于他本人還是北京電影學(xué)院的教授，所以在聊到電影理論與發(fā)展時(shí)會(huì)侃侃而談，身上有著一定的書卷氣，與他電影的氣質(zhì)很難直接聯(lián)系到一起。尤其在創(chuàng)作上，曹保平是出了名的“狠”，不僅對演員狠，同時(shí)還對自己狠，黃渤曾說，“這次是與導(dǎo)演進(jìn)行了一次貪婪創(chuàng)作之旅”。

曹保平十分看重電影場景的實(shí)拍，電影中無論是室內(nèi)還是海上的搏斗戲，都是演員親自上陣實(shí)拍。海上風(fēng)浪大，演員們可能一天都上不了廁所，曹保平以身作則，船晃到他幾欲嘔吐，但仍然堅(jiān)持在顯示器前盯著拍攝進(jìn)度。而老金在地鐵站追逐李苗苗的段落，曹保平更是真的找了一輛地鐵，朝黃渤與張宥浩撲面撞來，那種極端環(huán)境下的真實(shí)感，為演員的表演帶來了更多重的可能性。

當(dāng)然對于演員細(xì)節(jié)的把控，曹保平也有著極高的要求，甚至每一個(gè)表情，他都要著重督導(dǎo)。“不夠”是曹保平在片場經(jīng)常會(huì)說的兩個(gè)字，反復(fù)的NG，反復(fù)的嘗試，只為了找到最極致的效果，所以最后我們在電影中看到的很多奇觀場面，比如天上下起“大魚”的連環(huán)撞車戲、黃渤追逐張宥浩的展館高空戲、周迅水底被黃渤救援的戲等等，都是經(jīng)過一次又一次拍攝優(yōu)中選優(yōu)的結(jié)果。

人們稱曹保平是華語犯罪類型電影領(lǐng)軍人物，這種領(lǐng)軍不僅在于能產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的作品，更重要的是他的理念和方法能夠?qū)︻愋推瑒?chuàng)作提供重要的借鑒與依據(jù)，正像他在與我們對話中談到的，希望觀眾看完《涉過憤怒的?！泛螅芨惺艿街袊念愋推诎l(fā)生革命性的變化。這并非一朝一夕就能完成的事，但至少，有人還在堅(jiān)持去做。

以下是曹保平的采訪闡述節(jié)選：

《涉過憤怒的海》這個(gè)劇本我們從2016年開始創(chuàng)作，為此還專門去日本體驗(yàn)生活，中間在劇本的結(jié)構(gòu)上也做了很多調(diào)整。我們的出發(fā)點(diǎn)是探討原生家庭的問題，這是普遍性的社會(huì)現(xiàn)象，而且它會(huì)帶來不只是每個(gè)家庭的問題，當(dāng)延伸到了孩子身上，會(huì)觸發(fā)到他和社會(huì)交互，產(chǎn)生更多的社會(huì)問題，這很有討論的價(jià)值和必要。我們意識到它到底是怎么一回事，進(jìn)而可以面對它，會(huì)規(guī)避掉更多的傷害。

之前我拍過《狗十三》，《狗十三》是直面探討原生家庭的問題，影片的體量以及人物構(gòu)成的關(guān)系很單純，屬于比較簡單的家庭關(guān)系，但還在家庭的范疇里，外延沒有那么開，當(dāng)然這與影片的類型也有很大的關(guān)聯(lián)，《狗十三》可能更作者化一點(diǎn)。但是《涉過憤怒的海》的開面更寬，角度也更寬，因?yàn)樗且粋€(gè)強(qiáng)情節(jié)的劇情片，它有劇情片本身需要的敘事的功能，以及視覺場面的奇觀性等等，人物構(gòu)成關(guān)系也更加復(fù)雜，所以它不像《狗十三》那么集中，不會(huì)恨不得每場戲都圍繞原生家庭的問題展開討論，而《涉過憤怒的?！逢P(guān)于原生家庭是一個(gè)藏在背后的原動(dòng)力：老金和景嵐這兩組家庭成鏡像關(guān)系，金麗娜邊緣性障礙人格的形成，以及李苗苗反社會(huì)人格的形成，都來自于父母的回避和縱容，最后貽害無窮。

電影中的場景我基本都要求實(shí)拍，當(dāng)然我們現(xiàn)在很多手段是可以后期解決的，我也不是執(zhí)念說全部都要實(shí)拍，因?yàn)橛泻芏鄬?shí)拍是達(dá)不成的，但是在可能的情境下，我是希望盡量把演員放到那個(gè)環(huán)境里，當(dāng)面臨一個(gè)真實(shí)環(huán)境的時(shí)候，你的情緒和腎上腺素以及內(nèi)心的感受力是不一樣的。像我們拍戲，不管多大牌的演員，即便是在鏡頭之外，我們都會(huì)要求兩個(gè)人物之間有對手戲的時(shí)候要到現(xiàn)場來搭戲，這樣才能保證一切都是真實(shí)的。

我和合作的演員們總是在互相激勵(lì)，想要找到每一場戲，或者每一個(gè)關(guān)系下面最極致的狀態(tài)，這稱不上是“折磨”。比如說我和黃渤，他現(xiàn)在已經(jīng)算是功成名就的演員了，大家一提都知道他能達(dá)到什么樣的程度，而且他現(xiàn)在到了這個(gè)年齡，已經(jīng)不是剛起步和爬升的階段，其實(shí)很難會(huì)有一個(gè)演員會(huì)像他這樣全情投入，不只是內(nèi)心的問題，還需要某種意義上的體力的付出，很多都是需要他本人自己去做的。我們在電影里有一場戲是把他從樓梯上拖下來，一般演員很難做到的，很多時(shí)候就用替身了，但我們不能用，我們要一個(gè)鏡頭徹底拍下來。還有好多像他吊在樓頂上，吊在海邊的鐵架子上，更別說這種搏斗戲碼，他都是親自來做，他有那個(gè)沖勁，也很忘我，這個(gè)特別難得，有時(shí)候稍微的妥協(xié)與遷就就會(huì)折損掉很多力量。當(dāng)然對演員“狠”的前提一定是自己要先做到，只有邏輯和認(rèn)知都清楚了，才能進(jìn)一步地去討論。

邀請周迅來演景嵐，是因?yàn)樗F(xiàn)在這個(gè)年齡和感覺，完全可以演這樣的角色，所以就去找她聊這事，她也很愿意接受挑戰(zhàn)，拍起來很忘我。我和她從《李米的猜想》開始就建立了默契與溝通，像我們這次拍大橋上的撞車戲，其實(shí)難度非常大，因?yàn)檐囋谧驳倪^程中已經(jīng)都翻到了地上，交通控制也是有限的，不可能讓我們每天拍一點(diǎn)，第一天我們就沒有拍完，剩下很重要的從車?yán)锍鰜?80度旋轉(zhuǎn)的鏡頭，第一天就沒有拍成，如果我們當(dāng)天回去要兩個(gè)小時(shí)，第二天再折回來非常麻煩。拍的那天我們提前看好了天象，需要陰天拍，可第二天偏偏就是晴天了，太陽會(huì)出來，拍不成又不能把幾輛撞翻的車扔在馬路上。最后我做了個(gè)決定，全組都不回去了，我們就在曠野里貓?jiān)谲嚿?，湊合一晚上，第二天天蒙蒙亮的時(shí)候開始拍，要在太陽照起來之前拍攝完成。第二天我們凌晨四點(diǎn)左右就開始準(zhǔn)備，走位準(zhǔn)備都非常好，可雨一下起來早上的氣溫不一樣，一凝霜高速馬達(dá)就不轉(zhuǎn)了，沒法拍，最后好不容易想出了解決辦法完成了拍攝。那場戲黃渤和周迅拍得都很辛苦，尤其是周迅，她倒掛在車內(nèi)兩個(gè)小時(shí)，十分敬業(yè)。

張宥浩和周依然這兩位新人演員表現(xiàn)得也都很好，他們是主動(dòng)報(bào)名來試戲并被選中的，因?yàn)榻瘥惸饶莻€(gè)角色其實(shí)挺難的，她的復(fù)雜性和很多拍攝過程中一個(gè)演員的心理承受能力都是很高的，她的身上有很多被虐的東西，但我覺得她完成度不錯(cuò)，張宥浩也很出色。當(dāng)時(shí)試的時(shí)候就能感受到他們表演上是有空間的，拍的過程只是不斷地要求，把他們試戲的時(shí)候我認(rèn)為可能的空間一點(diǎn)點(diǎn)壓縮，最后到了極致的可釋放的邊界。他們之后這幾年的作品我也都有看，明顯成熟了很多。

中國的犯罪片作為一個(gè)傳統(tǒng)的固有的類型，它的受眾一直是穩(wěn)定的，未來的發(fā)展空間也很大。我認(rèn)為主要是兩方面，一方面是每個(gè)國家的電影或者每一個(gè)電影存在的環(huán)境，都有不一樣的要求，比如一個(gè)題材界限可以拓展到什么位置，會(huì)對犯罪片產(chǎn)生間接的影響；另一方面還是主觀上的能力，所有題材其實(shí)都可以做好。這次《涉過憤怒的海》上映，我希望滿足觀眾對于奇觀性和敘事強(qiáng)度的吸引力，也能感受到這種類型片正在發(fā)生革命性的變化。