1905電影網(wǎng)專稿 《似火流年》正在熱播，該劇由文牧野擔任總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)、韓曉邯擔任編劇、導(dǎo)演，李淼擔任美術(shù)指導(dǎo)。美術(shù)指導(dǎo)李淼曾兩度榮獲中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎，導(dǎo)演韓曉邯也是專業(yè)電影編劇，《似火流年》各工種幾乎都由電影制作團隊包攬，是電影班底一次全方面涌入打造的作品。
此外，《非凡醫(yī)者》《繁花》《雪迷宮》《上甘嶺》等正在熱播或者備受期待的劇集背后，都是從電影“跨界”整活兒的創(chuàng)作者。劇集“電影化”蔚然成風(fēng)。
中國傳媒大學(xué)教授、中國電影評論學(xué)會理事索亞斌在采訪中談到，所謂“電影感”分為三個層次。首先關(guān)乎具體的視聽語言、畫面和聲音處理；中間層次關(guān)乎敘事節(jié)奏，情節(jié)推進的信息量輸出和起伏變化的節(jié)奏感；最高層次則關(guān)乎故事建構(gòu)的情景。
索亞斌直言，20集以下的劇集，在講故事的精良程度上往往超過電影，這是中國電影、電視劇變化非常重要的標志。
近年來，越來越多電影人紛紛投身劇集領(lǐng)域，管虎、陳正道等導(dǎo)演都游刃有余地切換于電影和劇集間之間。
馮小剛時隔30年再次執(zhí)導(dǎo)電視劇《北轍南轅》和《回響》。陸川導(dǎo)演的《非凡醫(yī)者》正在熱播，王家衛(wèi)擔任監(jiān)制、導(dǎo)演的電視劇《繁花》也備受期待。
今年初，博納影業(yè)投資，劉偉強執(zhí)導(dǎo)的《上甘嶺》開拍，于冬曾表示，將運用多年積累的電影制作經(jīng)驗來完成這部作品，這也意味著越來越多的劇集開始運用電影的制作手法和管理流程。
在2024年待播劇集名單中，也出現(xiàn)了眾多知名電影人的身影，《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、呂行導(dǎo)演，《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、老算導(dǎo)演，《新生》則是《孤注一擲》導(dǎo)演申奧擔任編劇、導(dǎo)演。
在多重因素推動下，電影人投身劇集創(chuàng)作蔚然成風(fēng)。
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光分析：“現(xiàn)在進入了一個全面影像的時代，劇集很受觀眾歡迎，電影人也想獲得一種新經(jīng)驗。當然，背后深層次的原因也有資本推動的力量。從目前來看，電影項目從投資到回收的時間比較長，對電影人來講需要耐心，劇集相對短平快，能夠比較快獲得收益。這也側(cè)面說明，現(xiàn)在開工的電影項目還不夠，需要進一步推動更多資本進入電影行業(yè)，支持電影發(fā)展。”
時代進步日新月異，風(fēng)潮流變隨時更新。電影人拍攝劇集，不僅是“跨界”，更是“融合”。除了提升觀眾的觀看體驗，劇集“電影化”對整個影視行業(yè)來說，也將產(chǎn)生深刻的影響。
中國傳媒大學(xué)教授、中國電影評論學(xué)會理事索亞斌認為，電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等媒介相互混合，相互影響是積極的。不同媒介相互借鑒、互動，才有可能尋找到面向未來的，更能被觀眾接受的視聽敘事的方式。
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