2024年1月2日，由中國電影評論學會主辦、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展基金承辦的“2023中國電影回顧研討會暨2023十大優(yōu)秀國產(chǎn)影片簡評發(fā)布會”在京舉辦。出席研討會的專家有中國電影評論學會會長饒曙光研究員，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學尹鴻教授，北京大學影視戲劇研究中心主任、教育部特聘“長江學者”陳旭光教授，中國藝術研究院影視所所長、中國電影評論學會副會長趙衛(wèi)防研究員，中國電影評論學會名譽會長章柏青研究員，中國電影評論學會副會長、北京電影學院鐘大豐教授，全國政協(xié)委員、《當代電影》雜志社總編輯皇甫宜川研究員，《人民日報》文藝部劉瓊副主任，人民網(wǎng)文體采訪部主任黃維，中國電影藝術研究中心文化研究部主任左衡研究員，中國影協(xié)《電影藝術》主編譚政研究員，中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體專委會胡建禮秘書長，《文藝報》藝術評論部主任任晶晶副編審以及中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)研究員。到會媒體有《人民日報》、《光明日報》、人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、CCTV-6中國電影報道、《文藝報》、《中國藝術報》、《中國電影報》、影視風向標等。本次會議由中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)主持。

本次研討會旨在回顧2023年中國電影的發(fā)展歷程，對其取得的相關成績或特點進行總結，研究其內(nèi)在的創(chuàng)作與市場規(guī)律，并指出其不足之處。在會議伊始，張衛(wèi)副會長先介紹了與會的各位嘉賓和媒體朋友。張衛(wèi)表示，在2023年中國電影取得近550億票房佳績的時刻，中國電影評論學會舉辦2023年中國電影的回顧研討會與十部代表性影片評論發(fā)布會具有相當?shù)囊饬x與價值。

隨后趙衛(wèi)防研究員介紹了中國電影評論學會各位理事對2023年中國電影的集體評估情況，并宣讀了十位著名影評家對十部國產(chǎn)電影，即《長安三萬里》《流浪地球2》《封神第一部：朝歌風云》《宇宙探索編輯部》《滿江紅》《八角籠中》《河邊的錯誤》《無名》《我本是高山》《涉過憤怒的海》的簡評。

此后，中國電影評論學會會長饒曙光研究員代表主辦方致辭，并對各位到場嘉賓表示感謝。饒曙光認為，就當前中國電影發(fā)展狀態(tài)來看，電影評論的重要性越來越凸顯，提出積極的、具有建設性的電影評論，為中國電影提供一個更高自由度、更能發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力的寬松創(chuàng)作環(huán)境，是在座的所有電影評論者以及媒體的共同文化責任。隨后饒曙光針對中國電影評論學會2023年工作情況，進行了進一步說明。

饒曙光提出，中國電影評論學會根據(jù)中宣部領導和國家電影局領導的指示和要求，主要進行了推動電影評論工作前置與建設電影及電影業(yè)評價體系兩項工作。前者是針對電影創(chuàng)作的前期工作，如在劇本論證會等創(chuàng)作流程上提供評論的指揮與力量，推動電影生產(chǎn)的高質量發(fā)展。后者是針對電影文化和經(jīng)濟的雙重價值而提出的雙向評價體系，在電影對國家文化軟實力提升的集體認知下凸顯出其在國家經(jīng)濟結構和意義上的作用。

面對2023年中國電影的蓬勃發(fā)展，饒曙光認為，數(shù)量龐大、題材多樣、類型多元的中國電影滿足了電影觀眾的觀影需求，為中國電影的恢復性增長不斷的增加動力和活力。但是更重要的是，在電影實現(xiàn)恢復以及增長后中國電影如何實現(xiàn)更高質量的繁榮發(fā)展，這應該發(fā)揮電影評論的積極力量。當然，從市場層面回顧2023年的中國電影還有一絲隱憂，即觀影人次還不夠多。這意味著電影需要在內(nèi)容等方面繼續(xù)努力，要吸引更多年輕的觀眾進入電影院。同時，面對短視頻、微短劇等新興媒體的挑戰(zhàn)，電影如何在這種資源分裂中獲得發(fā)展也是需要深入考慮的方面。這次研討會的舉辦與各位專家的觀點，或許能夠提出更多解決的路徑和方法，也為中國電影的高質量可持續(xù)發(fā)展，特別是在2035年如期建成電影強國而做出電影理論批評更多的貢獻。

尹鴻教授對2023年中國電影的整體發(fā)展總結出四個特征。第一是強勁復蘇，即2023年中國電影在不僅票房規(guī)模和觀眾群體上也分別達到了歷史最好年（2019年）的85%和76%程度，而且同全球285億美元票房相比，當前中國電影占全球票房28%，全球排名前30位的電影中國產(chǎn)電影占7部，這表示中國電影在世界電影格局中有很重要的地位。第二是結構優(yōu)化，即當前中國電影不再單純的依賴幾部所謂的重工業(yè)電影或者高技術電影支撐中國電影市場，而是靠一個相對均衡的電影產(chǎn)品來構建市場，這也意味著觀眾觀影的可選性。第三是關注現(xiàn)實，即當前現(xiàn)實題材電影不僅在電影制作質量、現(xiàn)實強度和現(xiàn)代電影感都獲得較大提升，而廣泛獲得了觀眾的青睞。第四是創(chuàng)新領銜，即在經(jīng)歷過去幾年模式化創(chuàng)作后迎來一個創(chuàng)新爆發(fā)期，開始自覺的從現(xiàn)實或歷史中尋找創(chuàng)新點。但是，尹鴻還認為應預防乍暖還寒，保持謹慎樂觀。尹鴻表示，中國電影并未完全恢復市場最好時期，依賴中等規(guī)模電影推動增長的風險較大，社會輿論與文化環(huán)境對電影的不確定性影響也在增加，而14-20歲的觀影主力群體在萎縮，這些都對2024年中國電影提出了更大的挑戰(zhàn)。

章柏青研究員對2023年中國電影全國電影總產(chǎn)量971部，總票房549.15億元的整體態(tài)勢表示滿意，并認為剛剛宣讀的十部電影具有代表性，能夠反映出2023年度國產(chǎn)影片的特征。他認為中國電影當前有三重新的動向值得關注，其一是中國電影對中國傳統(tǒng)文化源泉的開掘取得了突破性進展，如《長安三萬里》《滿江紅》等影片的出現(xiàn)，當然這與國家對此的重視有很大關系。其二是一批中小成本電影、現(xiàn)實題材電影取得了藝術與市場上的雙成功，突破了以往大片壟斷的格局，如《我本是高山》《八角籠中》等把更多的鏡頭以及目光投向于老百姓，從現(xiàn)實生活中挖掘藝術創(chuàng)作的源泉，這是非常值得鼓勵的。其三是電影創(chuàng)作的年輕化，體現(xiàn)出年輕導演新的拍攝方式、創(chuàng)作觀念和藝術思維，如《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯誤》《年會不能停！》等影片，這也對今后類似電影的創(chuàng)作提供了很好的啟示。

皇甫宜川研究員也關注到青年觀眾群體的下降問題，在他看來，應當重視并促成觀影人次的增長，而當前中國電影的觀影人次獲得四年以來最好成績，便是好的開始。同時，基于2023年中國電影整體發(fā)展，皇甫宜川認為中國電影表現(xiàn)出前所未有的對歷史和當代的尊重，對普通民眾生活與情感的尊重，用創(chuàng)作的電影與觀眾進行對話和交流，這是最重要的特征?；诖耍矢σ舜ㄌ岢鰪墓┙o側與消費側兩方面觀察。在供給側方面，國產(chǎn)電影成為絕對主力，根本原因是國產(chǎn)影片在高質量發(fā)展驅動下，以貼近時代的表達，扎實的表演和對民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的開辟和弘揚，獲得了觀眾的廣泛認可；而在消費側方面，觀影人數(shù)獲得新高，檔期效應明顯，電影市場繼續(xù)下沉，親子觀影和合家歡觀影以及25歲以上的女性帶來的市場增量的問題值得關注。此外，皇甫宜川還特別指出動畫電影對市場增長和觀眾培養(yǎng)的積極作用以及短視頻在電影營銷方面的優(yōu)勢與弊端。

陳旭光教授在對2023年中國電影市場格局的總體把握上提出三個關鍵詞，第一是現(xiàn)實向電影，像《消失的她》《孤擲一注》等影片能為觀眾提供心理需求，也大大豐富了現(xiàn)實題材創(chuàng)作。第二是超越向電影，即想象力消費，創(chuàng)作者不再拘泥于對現(xiàn)實或歷史的單純模仿，而是更追求想象力的發(fā)揮，2023年度出現(xiàn)的一批科幻、災難、神話、歷史等各種類型電影也佐證了這一點。第三是游戲電影，體現(xiàn)為創(chuàng)作者的游戲思維與游戲美學，能夠引發(fā)大量青少年觀眾的共鳴。此外，陳旭光還關注到文藝電影的創(chuàng)作新態(tài)勢，指出其在類型、敘事上的突破是取得成功的關鍵。

趙衛(wèi)防研究員從四個方面觀照了2023國產(chǎn)電影的成就與不足。第一是對傳統(tǒng)文化資源的挖掘，這不僅僅體現(xiàn)在電影內(nèi)在的文化價值層面，更在外部形式上具有民族辨識度，后者是更具突破的發(fā)展特征。第二是原創(chuàng)性，如《滿江紅》《孤注一擲》《學爸》《我愛你！》等影片的出現(xiàn)，這涉及主創(chuàng)人員在電影中體現(xiàn)出的更具當代性和現(xiàn)實感的創(chuàng)作精神，也更好地契合了當下觀眾的審美意識與價值觀。第三是現(xiàn)實題材回歸本體，出現(xiàn)了大批現(xiàn)實題材電影并取得了較好成績，但這種現(xiàn)實題材回歸并不意味著現(xiàn)實主義的回歸。第四是新主流大片的發(fā)展，應當在延續(xù)中強化創(chuàng)新部分，發(fā)揮市場增長，推動產(chǎn)業(yè)提升的功能。

張衛(wèi)研究員則基于自身對中國電影的深度觀察提出了2023年中國電影的四大趨勢。第一是以現(xiàn)代化的視角和創(chuàng)新弘揚中國傳統(tǒng)文化，《長安三萬里》、《滿江紅》等影片都表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典詩歌，但他們用現(xiàn)代化視角表現(xiàn)出了當代精神。第二是以類型化的敘事框架展示現(xiàn)實主義的銳利鋒芒，如《三大隊》《八角籠中》《學霸》《熱搜》等一批反映現(xiàn)實問題的影片采用了類型化的敘事，替代性地解決了矛盾沖突，滿足著觀眾的觀影期待，取得了很好的票房成績。第三是以電影工業(yè)的精品制作打造鴻篇巨制，表現(xiàn)出中國電影工業(yè)的升級。第四是以探索電影語言的嘗試呈現(xiàn)作者性書寫，《無名》《深海》《永安鎮(zhèn)的故事》等一批藝術電影，不斷探索電影語言進一步創(chuàng)新的可能性，表現(xiàn)出充滿個性的作者性書寫態(tài)度。

鐘大豐教授則關注于2023國產(chǎn)電影的類型與觀眾問題。他認為，自中國電影市場化改革至今已積累了相當成熟的經(jīng)驗，具有通過滿足人們的現(xiàn)實關切與情感需求來實現(xiàn)其在市場上成功的能力，這也有助于我們在市場化環(huán)境下如何理解電影和現(xiàn)實的關系，如何理解現(xiàn)實主義有所幫助。而就2023年中國電影狀況，鐘大豐繼續(xù)分析，不同的類型電影實際上都有意建構一個虛構的世界，但其在商業(yè)上成功的核心是以某一部分觸動廣大觀眾在現(xiàn)實生活中間的情感體驗，以現(xiàn)實主義精神的部分來折射現(xiàn)實，如《深海》《八角籠中》《我本是高山》等。因此，如何在調動觀眾共情的過程中完成對現(xiàn)實的表現(xiàn)和積極引導，需要更巧妙地使用類型電影，這也是2023年中國電影提供的一個重要經(jīng)驗。

劉瓊編審則基于調研、采訪與專家盤點等材料提出了自己的看法。她認為中國電影高質量發(fā)展不止是數(shù)量提升，還應是生產(chǎn)結構、票房結構、觀眾結構的優(yōu)化合理。而在這一過程中，電影專業(yè)評論在面對紛繁復雜的輿情時，能夠起到引導和紓解的作用。同時，劉瓊提出政府推進的各項扶持計劃有效地幫助青年電影創(chuàng)作者成長，而他們與青年觀眾在年齡、情感、經(jīng)歷、審美等方面的同構也推動了其在市場上被迅速接受。此外，劉瓊還認為電影應繼續(xù)發(fā)揮產(chǎn)業(yè)輻射能力，進一步推進文化與旅游的深度融合。

左衡研究員從三個關鍵詞入手透視2023年中國電影發(fā)展。第一個關鍵詞是模式，即政府部門在電影管理模式上的創(chuàng)新有力推動了電影發(fā)展，提振電影人信心，使中國電影迅速從疫情時期的低迷狀態(tài)中恢復。第二個關鍵詞是觀念，即電影觀念很大程度上會影響現(xiàn)實社會、觀眾審美甚至文化生產(chǎn)、旅游發(fā)展等層面。第三個關鍵詞是任務，即電影的任務是要將自身融入黨和國家整體的文化理念與文化發(fā)展中去，在更高維度去完成中國電影的使命。此外，左衡還通過自身調研關注到電影教育的缺位與經(jīng)典電影美學的傳承問題，提倡以優(yōu)秀的影視評論、鑒賞課程滋潤中國電影未來的文化土壤。

譚政研究員也從三個關鍵詞出發(fā)總結2023年中國電影，并由此提出三個建議。關鍵詞一是中等體量電影，其在電影市場出于腰部位置，是當前市場增長的重要力量，也是優(yōu)化市場結構的重要組成部分。關鍵詞二是青年電影，即青年電影人及其作品成為當前中國電影主力，這說明青年導演參與電影創(chuàng)作，直接面對觀眾的通道是相對暢通的。關鍵詞三是中國動畫學派，即中國動畫電影在對傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代性重構、對中國故事的創(chuàng)新敘述、對中國造型風格的繼承以及對中國超級英雄形象的塑造等方面都具有明顯的突破。此外，譚政也由此提出三個努力方向，一是繼續(xù)優(yōu)化內(nèi)容構成，二是培養(yǎng)能夠消費電影的觀眾，三是持續(xù)拓展海外市場。

胡建禮秘書長則從四個方面簡要總結了2023年中國電影。他認為，首先從票房、審查、發(fā)行等方面的正常化出發(fā)，2023年是疫情以來迅速回復的一年。其次，政策性的支持促使了電影復蘇，尤其是從去年5月1號至10月31號免征國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金，具有很強的推動作用。第三是在創(chuàng)作上實現(xiàn)多題材、多類型的創(chuàng)作格局，尤其是現(xiàn)實題材影片和融合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化影片的火爆，形成了2023年的兩大創(chuàng)作特點。最后是海外傳播與獎項獲得的相關情況不太令人滿意，這也是我們未來要大力發(fā)展和改進的部分。

黃維主任從2023年春節(jié)檔談起，認為多部影片在獲得票房和口碑雙豐收的背后離不開國產(chǎn)電影市場的沉淀與拓展，而優(yōu)質影像的破圈傳播更使受眾覆蓋面越來越廣。同時在電影營銷上，電影和觀眾之間的交互性也不斷增強，進一步提升了電影市場的活力。此外，電影的主管部門和全行業(yè)都在推動打造周末檔，激發(fā)觀眾在周末兩天來走進電影院的熱情，有效拉動了電影市場的消費。這些方面都有效推動電影人創(chuàng)作更多滿足人民文化需求，增強人民精神力量的好電影，用中國式電影來推動電影和觀眾的雙向奔赴。

任晶晶副編審認為，2023年中國電影雖然題材、樣式各有不同，但都能與時代同頻共振，極具中國色彩，反映出了國產(chǎn)電影豐富的價值特性，展現(xiàn)了中國電影的獨特魅力。同時，觀眾的觀影偏好與選擇思路發(fā)生了變化，突出表現(xiàn)為追求新鮮感的觀影心理，這種新鮮感來自于故事和類型的創(chuàng)新、文化共鳴帶來的本土優(yōu)勢以及情緒分享的代言表達。此外在宣發(fā)上的創(chuàng)新，如運用抖音等新媒體以短視頻的形式進行推廣，也值得關注。

會議最后，中國電影評論學會秘書長胡建禮進行了會議總結，再一次對與會嘉賓與媒體朋友表示感謝，認為各位專家在本次會議上闡述的觀點與思考既是對2023年中國電影的一次總結，也是對未來發(fā)展的一次展望。