2024年1月2日,由中國電影評論學(xué)會主辦、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展基金承辦的“2023中國電影回顧研討會暨2023十大優(yōu)秀國產(chǎn)影片簡評發(fā)布會”在京舉辦。出席研討會的專家有中國電影評論學(xué)會會長饒曙光研究員,中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)尹鴻教授,北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任、教育部特聘“長江學(xué)者”陳旭光教授,中國藝術(shù)研究院影視所所長、中國電影評論學(xué)會副會長趙衛(wèi)防研究員,中國電影評論學(xué)會名譽(yù)會長章柏青研究員,中國電影評論學(xué)會副會長、北京電影學(xué)院鐘大豐教授,全國政協(xié)委員、《當(dāng)代電影》雜志社總編輯皇甫宜川研究員,《人民日報(bào)》文藝部劉瓊副主任,人民網(wǎng)文體采訪部主任黃維,中國電影藝術(shù)研究中心文化研究部主任左衡研究員,中國影協(xié)《電影藝術(shù)》主編譚政研究員,中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體專委會胡建禮秘書長,《文藝報(bào)》藝術(shù)評論部主任任晶晶副編審以及中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)研究員。到會媒體有《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、CCTV-6中國電影報(bào)道、《文藝報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《中國電影報(bào)》、影視風(fēng)向標(biāo)等。本次會議由中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)主持。
本次研討會旨在回顧2023年中國電影的發(fā)展歷程,對其取得的相關(guān)成績或特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié),研究其內(nèi)在的創(chuàng)作與市場規(guī)律,并指出其不足之處。在會議伊始,張衛(wèi)副會長先介紹了與會的各位嘉賓和媒體朋友。張衛(wèi)表示,在2023年中國電影取得近550億票房佳績的時(shí)刻,中國電影評論學(xué)會舉辦2023年中國電影的回顧研討會與十部代表性影片評論發(fā)布會具有相當(dāng)?shù)囊饬x與價(jià)值。
隨后趙衛(wèi)防研究員介紹了中國電影評論學(xué)會各位理事對2023年中國電影的集體評估情況,并宣讀了十位著名影評家對十部國產(chǎn)電影,即《長安三萬里》《流浪地球2》《封神第一部:朝歌風(fēng)云》《宇宙探索編輯部》《滿江紅》《八角籠中》《河邊的錯誤》《無名》《我本是高山》《涉過憤怒的?!返暮喸u。
此后,中國電影評論學(xué)會會長饒曙光研究員代表主辦方致辭,并對各位到場嘉賓表示感謝。饒曙光認(rèn)為,就當(dāng)前中國電影發(fā)展?fàn)顟B(tài)來看,電影評論的重要性越來越凸顯,提出積極的、具有建設(shè)性的電影評論,為中國電影提供一個(gè)更高自由度、更能發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力的寬松創(chuàng)作環(huán)境,是在座的所有電影評論者以及媒體的共同文化責(zé)任。隨后饒曙光針對中國電影評論學(xué)會2023年工作情況,進(jìn)行了進(jìn)一步說明。
饒曙光提出,中國電影評論學(xué)會根據(jù)中宣部領(lǐng)導(dǎo)和國家電影局領(lǐng)導(dǎo)的指示和要求,主要進(jìn)行了推動電影評論工作前置與建設(shè)電影及電影業(yè)評價(jià)體系兩項(xiàng)工作。前者是針對電影創(chuàng)作的前期工作,如在劇本論證會等創(chuàng)作流程上提供評論的指揮與力量,推動電影生產(chǎn)的高質(zhì)量發(fā)展。后者是針對電影文化和經(jīng)濟(jì)的雙重價(jià)值而提出的雙向評價(jià)體系,在電影對國家文化軟實(shí)力提升的集體認(rèn)知下凸顯出其在國家經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和意義上的作用。
面對2023年中國電影的蓬勃發(fā)展,饒曙光認(rèn)為,數(shù)量龐大、題材多樣、類型多元的中國電影滿足了電影觀眾的觀影需求,為中國電影的恢復(fù)性增長不斷的增加動力和活力。但是更重要的是,在電影實(shí)現(xiàn)恢復(fù)以及增長后中國電影如何實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的繁榮發(fā)展,這應(yīng)該發(fā)揮電影評論的積極力量。當(dāng)然,從市場層面回顧2023年的中國電影還有一絲隱憂,即觀影人次還不夠多。這意味著電影需要在內(nèi)容等方面繼續(xù)努力,要吸引更多年輕的觀眾進(jìn)入電影院。同時(shí),面對短視頻、微短劇等新興媒體的挑戰(zhàn),電影如何在這種資源分裂中獲得發(fā)展也是需要深入考慮的方面。這次研討會的舉辦與各位專家的觀點(diǎn),或許能夠提出更多解決的路徑和方法,也為中國電影的高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展,特別是在2035年如期建成電影強(qiáng)國而做出電影理論批評更多的貢獻(xiàn)。
尹鴻教授對2023年中國電影的整體發(fā)展總結(jié)出四個(gè)特征。第一是強(qiáng)勁復(fù)蘇,即2023年中國電影在不僅票房規(guī)模和觀眾群體上也分別達(dá)到了歷史最好年(2019年)的85%和76%程度,而且同全球285億美元票房相比,當(dāng)前中國電影占全球票房28%,全球排名前30位的電影中國產(chǎn)電影占7部,這表示中國電影在世界電影格局中有很重要的地位。第二是結(jié)構(gòu)優(yōu)化,即當(dāng)前中國電影不再單純的依賴幾部所謂的重工業(yè)電影或者高技術(shù)電影支撐中國電影市場,而是靠一個(gè)相對均衡的電影產(chǎn)品來構(gòu)建市場,這也意味著觀眾觀影的可選性。第三是關(guān)注現(xiàn)實(shí),即當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材電影不僅在電影制作質(zhì)量、現(xiàn)實(shí)強(qiáng)度和現(xiàn)代電影感都獲得較大提升,而廣泛獲得了觀眾的青睞。第四是創(chuàng)新領(lǐng)銜,即在經(jīng)歷過去幾年模式化創(chuàng)作后迎來一個(gè)創(chuàng)新爆發(fā)期,開始自覺的從現(xiàn)實(shí)或歷史中尋找創(chuàng)新點(diǎn)。但是,尹鴻還認(rèn)為應(yīng)預(yù)防乍暖還寒,保持謹(jǐn)慎樂觀。尹鴻表示,中國電影并未完全恢復(fù)市場最好時(shí)期,依賴中等規(guī)模電影推動增長的風(fēng)險(xiǎn)較大,社會輿論與文化環(huán)境對電影的不確定性影響也在增加,而14-20歲的觀影主力群體在萎縮,這些都對2024年中國電影提出了更大的挑戰(zhàn)。
章柏青研究員對2023年中國電影全國電影總產(chǎn)量971部,總票房549.15億元的整體態(tài)勢表示滿意,并認(rèn)為剛剛宣讀的十部電影具有代表性,能夠反映出2023年度國產(chǎn)影片的特征。他認(rèn)為中國電影當(dāng)前有三重新的動向值得關(guān)注,其一是中國電影對中國傳統(tǒng)文化源泉的開掘取得了突破性進(jìn)展,如《長安三萬里》《滿江紅》等影片的出現(xiàn),當(dāng)然這與國家對此的重視有很大關(guān)系。其二是一批中小成本電影、現(xiàn)實(shí)題材電影取得了藝術(shù)與市場上的雙成功,突破了以往大片壟斷的格局,如《我本是高山》《八角籠中》等把更多的鏡頭以及目光投向于老百姓,從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,這是非常值得鼓勵的。其三是電影創(chuàng)作的年輕化,體現(xiàn)出年輕導(dǎo)演新的拍攝方式、創(chuàng)作觀念和藝術(shù)思維,如《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯誤》《年會不能停!》等影片,這也對今后類似電影的創(chuàng)作提供了很好的啟示。
皇甫宜川研究員也關(guān)注到青年觀眾群體的下降問題,在他看來,應(yīng)當(dāng)重視并促成觀影人次的增長,而當(dāng)前中國電影的觀影人次獲得四年以來最好成績,便是好的開始。同時(shí),基于2023年中國電影整體發(fā)展,皇甫宜川認(rèn)為中國電影表現(xiàn)出前所未有的對歷史和當(dāng)代的尊重,對普通民眾生活與情感的尊重,用創(chuàng)作的電影與觀眾進(jìn)行對話和交流,這是最重要的特征?;诖?,皇甫宜川提出從供給側(cè)與消費(fèi)側(cè)兩方面觀察。在供給側(cè)方面,國產(chǎn)電影成為絕對主力,根本原因是國產(chǎn)影片在高質(zhì)量發(fā)展驅(qū)動下,以貼近時(shí)代的表達(dá),扎實(shí)的表演和對民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的開辟和弘揚(yáng),獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可;而在消費(fèi)側(cè)方面,觀影人數(shù)獲得新高,檔期效應(yīng)明顯,電影市場繼續(xù)下沉,親子觀影和合家歡觀影以及25歲以上的女性帶來的市場增量的問題值得關(guān)注。此外,皇甫宜川還特別指出動畫電影對市場增長和觀眾培養(yǎng)的積極作用以及短視頻在電影營銷方面的優(yōu)勢與弊端。
陳旭光教授在對2023年中國電影市場格局的總體把握上提出三個(gè)關(guān)鍵詞,第一是現(xiàn)實(shí)向電影,像《消失的她》《孤擲一注》等影片能為觀眾提供心理需求,也大大豐富了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。第二是超越向電影,即想象力消費(fèi),創(chuàng)作者不再拘泥于對現(xiàn)實(shí)或歷史的單純模仿,而是更追求想象力的發(fā)揮,2023年度出現(xiàn)的一批科幻、災(zāi)難、神話、歷史等各種類型電影也佐證了這一點(diǎn)。第三是游戲電影,體現(xiàn)為創(chuàng)作者的游戲思維與游戲美學(xué),能夠引發(fā)大量青少年觀眾的共鳴。此外,陳旭光還關(guān)注到文藝電影的創(chuàng)作新態(tài)勢,指出其在類型、敘事上的突破是取得成功的關(guān)鍵。
趙衛(wèi)防研究員從四個(gè)方面觀照了2023國產(chǎn)電影的成就與不足。第一是對傳統(tǒng)文化資源的挖掘,這不僅僅體現(xiàn)在電影內(nèi)在的文化價(jià)值層面,更在外部形式上具有民族辨識度,后者是更具突破的發(fā)展特征。第二是原創(chuàng)性,如《滿江紅》《孤注一擲》《學(xué)爸》《我愛你!》等影片的出現(xiàn),這涉及主創(chuàng)人員在電影中體現(xiàn)出的更具當(dāng)代性和現(xiàn)實(shí)感的創(chuàng)作精神,也更好地契合了當(dāng)下觀眾的審美意識與價(jià)值觀。第三是現(xiàn)實(shí)題材回歸本體,出現(xiàn)了大批現(xiàn)實(shí)題材電影并取得了較好成績,但這種現(xiàn)實(shí)題材回歸并不意味著現(xiàn)實(shí)主義的回歸。第四是新主流大片的發(fā)展,應(yīng)當(dāng)在延續(xù)中強(qiáng)化創(chuàng)新部分,發(fā)揮市場增長,推動產(chǎn)業(yè)提升的功能。
張衛(wèi)研究員則基于自身對中國電影的深度觀察提出了2023年中國電影的四大趨勢。第一是以現(xiàn)代化的視角和創(chuàng)新弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化,《長安三萬里》、《滿江紅》等影片都表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典詩歌,但他們用現(xiàn)代化視角表現(xiàn)出了當(dāng)代精神。第二是以類型化的敘事框架展示現(xiàn)實(shí)主義的銳利鋒芒,如《三大隊(duì)》《八角籠中》《學(xué)霸》《熱搜》等一批反映現(xiàn)實(shí)問題的影片采用了類型化的敘事,替代性地解決了矛盾沖突,滿足著觀眾的觀影期待,取得了很好的票房成績。第三是以電影工業(yè)的精品制作打造鴻篇巨制,表現(xiàn)出中國電影工業(yè)的升級。第四是以探索電影語言的嘗試呈現(xiàn)作者性書寫,《無名》《深海》《永安鎮(zhèn)的故事》等一批藝術(shù)電影,不斷探索電影語言進(jìn)一步創(chuàng)新的可能性,表現(xiàn)出充滿個(gè)性的作者性書寫態(tài)度。
鐘大豐教授則關(guān)注于2023國產(chǎn)電影的類型與觀眾問題。他認(rèn)為,自中國電影市場化改革至今已積累了相當(dāng)成熟的經(jīng)驗(yàn),具有通過滿足人們的現(xiàn)實(shí)關(guān)切與情感需求來實(shí)現(xiàn)其在市場上成功的能力,這也有助于我們在市場化環(huán)境下如何理解電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,如何理解現(xiàn)實(shí)主義有所幫助。而就2023年中國電影狀況,鐘大豐繼續(xù)分析,不同的類型電影實(shí)際上都有意建構(gòu)一個(gè)虛構(gòu)的世界,但其在商業(yè)上成功的核心是以某一部分觸動廣大觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中間的情感體驗(yàn),以現(xiàn)實(shí)主義精神的部分來折射現(xiàn)實(shí),如《深?!贰栋私腔\中》《我本是高山》等。因此,如何在調(diào)動觀眾共情的過程中完成對現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)和積極引導(dǎo),需要更巧妙地使用類型電影,這也是2023年中國電影提供的一個(gè)重要經(jīng)驗(yàn)。
劉瓊編審則基于調(diào)研、采訪與專家盤點(diǎn)等材料提出了自己的看法。她認(rèn)為中國電影高質(zhì)量發(fā)展不止是數(shù)量提升,還應(yīng)是生產(chǎn)結(jié)構(gòu)、票房結(jié)構(gòu)、觀眾結(jié)構(gòu)的優(yōu)化合理。而在這一過程中,電影專業(yè)評論在面對紛繁復(fù)雜的輿情時(shí),能夠起到引導(dǎo)和紓解的作用。同時(shí),劉瓊提出政府推進(jìn)的各項(xiàng)扶持計(jì)劃有效地幫助青年電影創(chuàng)作者成長,而他們與青年觀眾在年齡、情感、經(jīng)歷、審美等方面的同構(gòu)也推動了其在市場上被迅速接受。此外,劉瓊還認(rèn)為電影應(yīng)繼續(xù)發(fā)揮產(chǎn)業(yè)輻射能力,進(jìn)一步推進(jìn)文化與旅游的深度融合。
左衡研究員從三個(gè)關(guān)鍵詞入手透視2023年中國電影發(fā)展。第一個(gè)關(guān)鍵詞是模式,即政府部門在電影管理模式上的創(chuàng)新有力推動了電影發(fā)展,提振電影人信心,使中國電影迅速從疫情時(shí)期的低迷狀態(tài)中恢復(fù)。第二個(gè)關(guān)鍵詞是觀念,即電影觀念很大程度上會影響現(xiàn)實(shí)社會、觀眾審美甚至文化生產(chǎn)、旅游發(fā)展等層面。第三個(gè)關(guān)鍵詞是任務(wù),即電影的任務(wù)是要將自身融入黨和國家整體的文化理念與文化發(fā)展中去,在更高維度去完成中國電影的使命。此外,左衡還通過自身調(diào)研關(guān)注到電影教育的缺位與經(jīng)典電影美學(xué)的傳承問題,提倡以優(yōu)秀的影視評論、鑒賞課程滋潤中國電影未來的文化土壤。
譚政研究員也從三個(gè)關(guān)鍵詞出發(fā)總結(jié)2023年中國電影,并由此提出三個(gè)建議。關(guān)鍵詞一是中等體量電影,其在電影市場出于腰部位置,是當(dāng)前市場增長的重要力量,也是優(yōu)化市場結(jié)構(gòu)的重要組成部分。關(guān)鍵詞二是青年電影,即青年電影人及其作品成為當(dāng)前中國電影主力,這說明青年導(dǎo)演參與電影創(chuàng)作,直接面對觀眾的通道是相對暢通的。關(guān)鍵詞三是中國動畫學(xué)派,即中國動畫電影在對傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代性重構(gòu)、對中國故事的創(chuàng)新敘述、對中國造型風(fēng)格的繼承以及對中國超級英雄形象的塑造等方面都具有明顯的突破。此外,譚政也由此提出三個(gè)努力方向,一是繼續(xù)優(yōu)化內(nèi)容構(gòu)成,二是培養(yǎng)能夠消費(fèi)電影的觀眾,三是持續(xù)拓展海外市場。
胡建禮秘書長則從四個(gè)方面簡要總結(jié)了2023年中國電影。他認(rèn)為,首先從票房、審查、發(fā)行等方面的正常化出發(fā),2023年是疫情以來迅速回復(fù)的一年。其次,政策性的支持促使了電影復(fù)蘇,尤其是從去年5月1號至10月31號免征國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金,具有很強(qiáng)的推動作用。第三是在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)多題材、多類型的創(chuàng)作格局,尤其是現(xiàn)實(shí)題材影片和融合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化影片的火爆,形成了2023年的兩大創(chuàng)作特點(diǎn)。最后是海外傳播與獎項(xiàng)獲得的相關(guān)情況不太令人滿意,這也是我們未來要大力發(fā)展和改進(jìn)的部分。
黃維主任從2023年春節(jié)檔談起,認(rèn)為多部影片在獲得票房和口碑雙豐收的背后離不開國產(chǎn)電影市場的沉淀與拓展,而優(yōu)質(zhì)影像的破圈傳播更使受眾覆蓋面越來越廣。同時(shí)在電影營銷上,電影和觀眾之間的交互性也不斷增強(qiáng),進(jìn)一步提升了電影市場的活力。此外,電影的主管部門和全行業(yè)都在推動打造周末檔,激發(fā)觀眾在周末兩天來走進(jìn)電影院的熱情,有效拉動了電影市場的消費(fèi)。這些方面都有效推動電影人創(chuàng)作更多滿足人民文化需求,增強(qiáng)人民精神力量的好電影,用中國式電影來推動電影和觀眾的雙向奔赴。
任晶晶副編審認(rèn)為,2023年中國電影雖然題材、樣式各有不同,但都能與時(shí)代同頻共振,極具中國色彩,反映出了國產(chǎn)電影豐富的價(jià)值特性,展現(xiàn)了中國電影的獨(dú)特魅力。同時(shí),觀眾的觀影偏好與選擇思路發(fā)生了變化,突出表現(xiàn)為追求新鮮感的觀影心理,這種新鮮感來自于故事和類型的創(chuàng)新、文化共鳴帶來的本土優(yōu)勢以及情緒分享的代言表達(dá)。此外在宣發(fā)上的創(chuàng)新,如運(yùn)用抖音等新媒體以短視頻的形式進(jìn)行推廣,也值得關(guān)注。
會議最后,中國電影評論學(xué)會秘書長胡建禮進(jìn)行了會議總結(jié),再一次對與會嘉賓與媒體朋友表示感謝,認(rèn)為各位專家在本次會議上闡述的觀點(diǎn)與思考既是對2023年中國電影的一次總結(jié),也是對未來發(fā)展的一次展望。
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