1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 有多久沒(méi)在電影院的大銀幕上看到真正的武俠片了？從2017年的《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》、2018年的《狄仁杰之四大天王》之后，國(guó)內(nèi)院線就鮮有武俠電影上映。

3月8日網(wǎng)絡(luò)上線的武俠片《陌路狂刀》原本是為云影院定制的電影，卻提早在3月2日登陸院線。導(dǎo)演李偉告訴1905電影網(wǎng)，在影片做完小范圍觀影調(diào)查后，獲得不少觀眾的積極反饋，所以決定先和院線觀眾見(jiàn)面，讓更多人有機(jī)會(huì)在銀幕上看到這部影片。

可惜上映一周，《陌路狂刀》總票房不足50萬(wàn)元。這部由張晉、耿樂(lè)、夏夢(mèng)、蔣璐霞、劉樺、劉峰超、馮雷、朱時(shí)茂等演繹的電影，不該只有這個(gè)票房數(shù)字。

現(xiàn)在武俠片類(lèi)型在院線市場(chǎng)沒(méi)有熱度也是主因。年初上線的武俠片《目中無(wú)人2》原計(jì)劃上院線，最后還是放棄、回到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，播映后還是收獲網(wǎng)友的廣泛好評(píng)，但遺憾沒(méi)有登上大銀幕。

導(dǎo)演張藝謀曾以《英雄》《影》探索國(guó)產(chǎn)武俠片類(lèi)型，對(duì)于當(dāng)前困境，他曾表示不必過(guò)于擔(dān)憂，“武俠片是中國(guó)的一大類(lèi)型，是文化特色。三十年河?xùn)|三十年河西，沒(méi)關(guān)系，我們這個(gè)類(lèi)型在，我們還會(huì)拍出在全世界受歡迎的武俠片。”

和張藝謀的觀點(diǎn)一樣，導(dǎo)演李偉依然相信從輝煌到式微的武俠片，未來(lái)會(huì)再度輝煌，因?yàn)橄矚g武俠片的觀眾一直都在，關(guān)鍵要看電影人能不能拍出好作品。

《陌路狂刀》導(dǎo)演李偉

李偉是專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演出身，此前剛好有機(jī)緣跟隨張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作2018年平昌冬奧會(huì)閉幕式上的“北京八分鐘”，之后受張藝謀之約，以第一副導(dǎo)演協(xié)助張藝謀拍攝了《一秒鐘》《堅(jiān)如磐石》《懸崖之上》三部電影。

“我在他身上學(xué)到了很多，從‘道法術(shù)器’來(lái)說(shuō)，道的層級(jí)是學(xué)到他對(duì)電影的敬畏，對(duì)電影的愛(ài)，下面的層級(jí)就是怎么去更好地拍攝一部電影。”

李偉在張藝謀劇組里獲益匪淺，同時(shí)結(jié)識(shí)了張藝謀這些年的幕后班底，比如造型指導(dǎo)陳敏正、剪輯指導(dǎo)李永一、攝影師仲碩、美術(shù)師崔曜琛等，當(dāng)他要獨(dú)立當(dāng)導(dǎo)演拍《陌路狂刀》，他們也都來(lái)幫助，共同創(chuàng)作完成了這部全新的武俠片。

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01

“從早期在竹林上飄來(lái)飄去打，用劍扎到水里以力借力，到《繡春刀》刀刀見(jiàn)肉的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，隨著時(shí)代的改變，大家審美的不同，武俠電影也會(huì)有變化。”

在李偉看來(lái)，好的武俠電影要滿足觀眾的需求，也要有自己獨(dú)到的表達(dá)。雖然如今武俠電影存在諸多困境，但這一類(lèi)型依然存在，很多制作公司和導(dǎo)演都在努力創(chuàng)作，嘗試突破，尋找現(xiàn)在觀眾喜歡的武俠片模樣。

“再往后，還有徐克導(dǎo)演的《射雕英雄傳：俠之大者》，吳京導(dǎo)演好像也要拍名叫《刀》的武俠片。所以其實(shí)武俠電影一直在，大家都在看要拍一個(gè)什么樣的武俠電影。”

李偉從小就喜歡看武俠片，從《少林寺》《霍元甲》《英雄》《臥虎藏龍》到《繡春刀》，一直以來(lái)都深受武俠片的熏陶，“路見(jiàn)不平拔刀相助，該出手時(shí)就出手，我是受這樣的武俠精神文化成長(zhǎng)的。”

到了他做導(dǎo)演，并且是第一次拍武俠電影，他想把忠肝義膽的武俠精神展現(xiàn)在《陌路狂刀》里，“它更是一部詩(shī)意的武俠，更有忠義的武俠，電影里的兒女情長(zhǎng)少一些，更多的是兄弟情、父子情，我們?cè)谶@種情感里去表達(dá)出忠義。”

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02

武俠片之所以沒(méi)落，其中一個(gè)主要因素是太多千篇一律的套路故事了，該如何去講述一個(gè)更加新鮮，令人耳目一新的武俠故事，是李偉一直思索的問(wèn)題。

他認(rèn)為，《陌路狂刀》找到了和國(guó)內(nèi)外其它武俠片的差異化——“賣(mài)炭翁這個(gè)角色基本上在中國(guó)電影里沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。我用一個(gè)炭去講故事，田安鄴就像一個(gè)炭。電影里的陌刀，應(yīng)該也是之前電影從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的。刀如其人，陌刀就是田安鄴，田安鄴就是陌刀，如影隨形。”

李偉欣喜于這次用一個(gè)炭來(lái)講一個(gè)武俠故事，“怎么去還原當(dāng)年生產(chǎn)和制造炭的環(huán)境，從一個(gè)炭的誕生，通過(guò)炭的視角，從城外進(jìn)到城里，進(jìn)到宮里，和宮里的人產(chǎn)生關(guān)系，這一套過(guò)程很有意思。”

片中，曾經(jīng)的陌刀軍總教頭田安鄴化身賣(mài)炭翁，他也是一個(gè)炭的象征，“別看他平時(shí)冷酷無(wú)情，真正要燃燒起來(lái)，他會(huì)把自己點(diǎn)燃了去溫暖他人。”

電影通過(guò)炭還延展出很多有趣的設(shè)想，比如和田安鄴相依為命的算命佬趙錢(qián)孫就像一條引線，“通過(guò)趙錢(qián)孫的引線，把田安鄴引燃，田安鄴才又拿起了陌刀，匡復(fù)了正義，替天行道”，李偉說(shuō)。

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03

一部出色的武俠片必須“文武兼?zhèn)?rdquo;，文戲要出彩，動(dòng)作場(chǎng)面更是重中之重。

《陌路狂刀》的動(dòng)作特色在于陌刀。起初定下的陌刀長(zhǎng)度是2米1，主創(chuàng)感覺(jué)還不夠有殺氣，最后定下2米6的長(zhǎng)度，重達(dá)40斤。武術(shù)運(yùn)動(dòng)員出身的張晉雖然掌握了很多兵器的打法，但這是他第一次耍這么大的刀，為此付出了很多時(shí)間訓(xùn)練。

通過(guò)這次創(chuàng)作，李偉認(rèn)識(shí)到武俠片和拳腳功夫片的不同，像《陌路狂刀》這樣的武俠電影要打兵器，所以非常難設(shè)計(jì)。

“什么樣的職業(yè)屬性、人物性格，拿什么樣的兵器，所有的動(dòng)作設(shè)計(jì)都是有邏輯的。”李偉透露，整部電影的人物、兵器、打斗全都經(jīng)過(guò)了一整套邏輯思維去做設(shè)定。

比如田安鄴耍的陌刀很兇猛；秦姑基本刀不出鞘，非常利落干凈；統(tǒng)領(lǐng)張栩青上有來(lái)自齊王的壓力，下有虎視眈眈的副統(tǒng)領(lǐng)，互相受排擠，所以他這個(gè)人物相對(duì)有彈性，就把長(zhǎng)短刀設(shè)計(jì)成他的兵器。

基于這套完備的動(dòng)作邏輯，在每場(chǎng)戲拍攝前，就已經(jīng)設(shè)計(jì)好具體該怎么打。張晉飾演的田安鄴和耿樂(lè)飾演的張栩青在片尾的終極對(duì)決堪稱(chēng)全片最高潮。李偉說(shuō)這場(chǎng)戲“要研究大刀和長(zhǎng)短刀怎么打，其實(shí)打的是一個(gè)空間距離，打的是近距離格斗，根據(jù)這個(gè)距離，延伸出一套具體的打法。”

在最后一場(chǎng)大戰(zhàn)，一邊是動(dòng)作比拼，一邊是夏夢(mèng)演繹的太子遺孀聶靈兒搖曳舞姿。“一個(gè)是跳舞的舞，一個(gè)是武俠的武，舞與武之間會(huì)碰撞出什么樣的火花”，導(dǎo)演希望在電影里增加一點(diǎn)浪漫和詩(shī)意，將兩個(gè)場(chǎng)面交叉剪輯在一起，給觀眾呈現(xiàn)不一樣的視覺(jué)享受。

《陌路狂刀》上映后，李偉的一個(gè)朋友打電話告訴他，他的兩個(gè)兒子看完電影后回家就拿著玩具刀當(dāng)陌刀，邊學(xué)電影里的咒語(yǔ)，邊互相對(duì)打。

“讓下一代年輕人看到這樣的武俠電影，喜歡這類(lèi)電影就滿足了”，如果有機(jī)會(huì)，李偉想繼續(xù)拍武俠電影，“像我受之前武俠片的影響一樣，繼續(xù)傳達(dá)我們血液里流淌的武俠精神，去影響下一代人。”