1905電影網(wǎng)專稿 “武俠片是中國(guó)電影很有代表性的類型,應(yīng)該有人去拍!”在接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí),張晉這樣解讀時(shí)隔10年再度出演武俠片《陌路狂刀》的原因。
電影《陌路狂刀》講述朝代更迭之際,齊王暗害太子,并追殺其遺孤。陌刀軍總教頭田安鄴(張晉 飾)出手相救,卻被卷入風(fēng)波,為公道而戰(zhàn)的故事。
影片兼具俠義、權(quán)謀、背叛、救贖等多種元素,幾場(chǎng)真刀真打真功夫的動(dòng)作戲也讓觀眾大呼過(guò)癮,尤其是那把長(zhǎng)達(dá)兩米五的陌刀,揮舞起來(lái)威風(fēng)八面,霸氣十足。
行云流水的動(dòng)作戲背后,是辛苦的付出。在拍攝的過(guò)程中,張晉意外遭遇了表演生涯最嚴(yán)重的一次受傷——跟腱斷裂。
但在他看來(lái),作為動(dòng)作演員,受傷是無(wú)法避免的事,不會(huì)影響他對(duì)動(dòng)作片的堅(jiān)持和熱愛(ài)。“只要我的手腳還在,只要打不死我,我就能站起來(lái)。”
談新戲
“文武并重”打出新高度
“《陌路狂刀》不像我想象中的武俠片。”
張晉直言劇本最吸引他的地方,首先是田安鄴身上的復(fù)雜性,從一開(kāi)始的頹廢厭世,到后來(lái)俠義之心被喚醒,這個(gè)人物展現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)武俠片更真實(shí)、更人性化的一面。
為了配合人物的心理變化,不同階段的動(dòng)作戲風(fēng)格也有所不同,“前期染坊那場(chǎng)打戲,還有田安鄴和張栩青在塔樓的打戲都是短兵器,人物狀態(tài)也是收著的,后期拿出陌刀的時(shí)候,就充滿了憤怒和力量感,情緒是大開(kāi)大合的。”
這種文戲和武戲的統(tǒng)一,也是張晉一直以來(lái)所追求的,“我從來(lái)都覺(jué)得動(dòng)作是表演的一部分,文武是不能分的。”
雖然是習(xí)武多年,有真功夫在身的練家子,《陌路狂刀》中的打戲?qū)τ趶垥x而言仍然充滿了挑戰(zhàn)。
首先就是那把長(zhǎng)達(dá)2米5的陌刀,張晉透露一開(kāi)始設(shè)計(jì)的長(zhǎng)度是2米1,但導(dǎo)演覺(jué)得氣勢(shì)不夠,便又增加了40公分,“我對(duì)導(dǎo)演說(shuō),再加我就真掄不動(dòng)了。”
為了呈現(xiàn)出行云流水的動(dòng)作效果,張晉開(kāi)拍前和陌刀“磨合”了二十幾天,在身穿盔甲的同時(shí)還要揮動(dòng)沉重的陌刀,對(duì)手部和腰部的力量都提出了很高的要求。
“我相信觀眾能夠感受到刀的沉重感,這種力量感就是我們想表達(dá)的,氣勢(shì)很震撼,也充滿了男人味。”
除了超長(zhǎng)陌刀,另一場(chǎng)火球繩鏢戲同樣難度不小。
張晉不僅要熟練掌握軟兵器繩鏢的動(dòng)作要領(lǐng),還要時(shí)刻防范到處亂飛的火球,“上面全是火星,你不知道它往哪里彈,彈到身上就會(huì)燙起水泡,彈到臉上可能就毀容了。”
在《陌路狂刀》拍攝期間,張晉也意外遭遇了拍戲以來(lái)最嚴(yán)重的一次受傷——跟腱斷裂。
在腳不能動(dòng)的日子里,張晉并沒(méi)有閑著,手術(shù)后第十天就走進(jìn)健身房,開(kāi)始了上肢訓(xùn)練。受傷這一年,張晉不僅把上身練出了傲人的肌肉線條,還考取了無(wú)人機(jī)進(jìn)階操作駕駛證。
“受傷看起來(lái)是一件非常不幸的事,但反過(guò)來(lái)看,我更愿意利用這段難得的休息時(shí)間積極地去做一些有用的事,總好過(guò)在家躺平!”
作為動(dòng)作演員,張晉對(duì)于各種傷病早已“習(xí)以為常”,直言“這是拍動(dòng)作戲不可避免的一部分”。受傷的經(jīng)歷更不會(huì)讓他在以后接戲時(shí)有所顧慮:“只要我的手腳還在,只要打不死,我就能站起來(lái)。”
談武俠
“武俠片應(yīng)該有人去拍”
“我是練武術(shù)的,從小也是看武俠小說(shuō)長(zhǎng)大的,經(jīng)?;孟胱约菏切≌f(shuō)中的大俠。”張晉坦言,對(duì)武俠,自己有著難以割舍的情結(jié)。
在眾多作品中,他最喜歡的人物是《笑傲江湖》中的令狐沖,“每個(gè)人理解武俠的都不太一樣,有的可能是就是比較傳統(tǒng)的劫富濟(jì)貧,鋤強(qiáng)扶弱,但我更喜歡人性化,真實(shí)一點(diǎn)的大俠,這一次的田安鄴也是這樣。”
談到近年來(lái)武俠片在市場(chǎng)上遭遇的困境,張晉難掩惋惜之情,“武俠片是中國(guó)很有代表性的電影類型,還是應(yīng)該有人去做,如果沒(méi)人做,可能真的就會(huì)消失,這是很可惜的一件事。”
至于動(dòng)作明星斷代的問(wèn)題,張晉直言應(yīng)該讓更多有“真功夫”的演員成為動(dòng)作片的主角,這是打戲效果精彩好看的保證,“如果當(dāng)年李連杰大哥的《黃飛鴻》,或者成龍大哥拍的《警察故事》,換成一個(gè)不會(huì)功夫、沒(méi)有練過(guò)的演員當(dāng)主角,觀眾還會(huì)覺(jué)得好看嗎?”
回顧自己一路走來(lái)的表演歷程,從幕后到臺(tái)前,從配角到主演,張晉認(rèn)為敢于嘗試和挑戰(zhàn),才能實(shí)現(xiàn)一次又一次突破。
“我在演《一代宗師》之前,沒(méi)有人想象得到我可以演馬三,找我的所有角色都是小跟班之類的。在《殺破狼2》之前,也沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)我那樣的一面,所以未來(lái),我什么都想嘗試,什么都愿意挑戰(zhàn)。”
作為動(dòng)作電影的“中堅(jiān)力量”,如何讓武俠片重振雄風(fēng),俘獲年輕觀眾的喜愛(ài),在張晉看來(lái)沒(méi)有捷徑,不能投機(jī)取巧,只有靠真刀真槍的打戲、過(guò)硬的影片質(zhì)量說(shuō)話。
《陌路狂刀》中的一句臺(tái)詞也道出了張晉的心聲:“救不了一城人,便救眼前人”。
“我很喜歡這句對(duì)白,對(duì)于我們演員而言,就是做好眼前的每一部電影。”
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