1905電影網(wǎng)專稿 在剛剛過去的清明檔期，多部影片中的女性角色性格鮮明、獨(dú)具特色，引發(fā)網(wǎng)友熱議。無論是《草木人間》中有一些“癲狂”的吳苔花、還是《黃雀在后！》中為愛瘋狂，殊死相搏的肖亞珍，亦或是《墜落的審判》中遭遇親密關(guān)系失衡的桑德拉，都展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會中真實(shí)的女性形象，讓觀眾感受到了別樣的“她魅力”。
《今日影評》本期節(jié)目邀請影評人馬戎戎，與我們共同感受這些女性身上別具一格的魅力。
女性角色的塑造與變化
近年來，女性的角色形象突破了銀幕上傳統(tǒng)的性別定位，更多地顯示出一種復(fù)雜性、力量感、多維度和多元化，女性成為了故事敘述的主角，主導(dǎo)故事走向。影視作品對女性形象的創(chuàng)作視野也越來越寬廣，更加地貼近現(xiàn)實(shí)，她們不僅僅是母親、女兒、妻子的角色，而是真正地成為了她們自己。女性的角色塑造也不僅僅局限于外形美，而是轉(zhuǎn)向了對人物內(nèi)心的塑造和對角色更加深刻的探索，表現(xiàn)女性在復(fù)雜的社會生活、家庭中的生存處境，展現(xiàn)出女性的自主性和獨(dú)立性。
展現(xiàn)具有反傳統(tǒng)、新鮮感的女性形象
女性角色打破傳統(tǒng)桎梏，也給觀眾帶來了新鮮感。清明檔影視作品中的女性形象是非常規(guī)的、反傳統(tǒng)的，顯示出了女性在傳統(tǒng)的溫順、忍耐、順從之外的果斷、決絕和真實(shí)性。比如電影《墜落的審判》重新審視婚姻，呈現(xiàn)出一個顛覆性的性別關(guān)系：在傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作中，女主角桑德拉的形象可能更符合男性角色，而她的丈夫則承擔(dān)了傳統(tǒng)角色中女性形象。
聚焦女性角色的復(fù)雜心理、兩難的境地
在心理層面上，影視作品聚焦女性角色的內(nèi)心，注重展示她們內(nèi)心的復(fù)雜、隱秘的活動，同時，也展示出她們在社會中的尷尬處境。比如，天生的感性、母性和職業(yè)性、社會性等女性在社會變遷中的掙扎、適應(yīng)和自我突破。讓觀眾在這些女性角色的身上找到一種情感的共鳴。
完成觀眾內(nèi)心的情感投射
馬戎戎解釋道：“演員扮演的形象到最后都會變成每個觀眾自我投射的一個對象。影視作品帶給觀眾的超越時代限制的情感共鳴和情緒感染力源自觀眾自身，他們將自己內(nèi)心的幻想和夢想投射到了角色的身上，以此釋放現(xiàn)實(shí)生活中遇到的壓力。”
女性角色銀幕形象變化的原因
馬戎戎認(rèn)為 ，銀幕是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，之所以銀幕上能夠出現(xiàn)這么多反傳統(tǒng)的女性形象，最根本的原因是女性在現(xiàn)實(shí)中的角色發(fā)生了深刻的變化。
從社會學(xué)的統(tǒng)計來看，中國女性對于我國GDP的貢獻(xiàn)超過41%，居全球首位。世界經(jīng)濟(jì)論壇所發(fā)布的《2023女性白皮書》顯示，中國女性參與社會勞動的比例達(dá)到了63.73%，同樣位居全球首位。
在社會消費(fèi)領(lǐng)域，女性逐漸成為社會消費(fèi)的中流砥柱。2023年中國社會科學(xué)院發(fā)布《中國購房報告》中，85.73%以上的購房決策是由女性決定的，女性成為購房市場的真正主導(dǎo)者。并且35%以上的女性是自己獨(dú)立、獨(dú)自來購房。
發(fā)展與困境
馬戎戎認(rèn)為，目前銀幕上的女性形象還具有很大的可供發(fā)掘的空間。要貼近現(xiàn)實(shí)，從現(xiàn)實(shí)中尋找靈感。拓寬思維，拓寬藝術(shù)表現(xiàn)的手段，更多地從正向的女性價值觀去著力，引導(dǎo)更多的女性去尋找正確的人生的道路。
除此之外，馬戎戎提出影視作品中的女性角色塑造要避免矯枉過正，陷入“花木蘭困境”，女性形象不一定都是叱咤風(fēng)云的大女主和完美的“花木蘭”，女性在學(xué)習(xí)、成長和自我探索的過程中并不是要成為另一個男性，而是從人本主義的角度出發(fā)，讓女性能夠有更多的自由度，能夠自由地選擇自己想過的人生，讓大家更多地聽到女性自己的聲音。
《沒有一頓火鍋解決不了的事》、《水餃皇后》、《喬妍的心事》、《醬園弄》等以女性為主角的影視作品即將上映，章子怡、楊冪、趙麗穎等實(shí)力派演員塑造了不同年代、不同社會層面的女性形象，期待這些電影能夠更多地展現(xiàn)出女性角色在銀幕中的多樣的風(fēng)采。
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