潑天的熱度與流量之下，《慶余年2》在播出到14集時豆瓣終于開分，7.0的評分，不免令人有些意外，不僅低于《慶余年》的7.9，跟今年播出的多部劇集評分也尚有差距。
在眾多等待了5年的觀眾和粉絲的期待下，《慶余年2》在開播前所營造的勢頭極強(qiáng)，仿佛早已內(nèi)定成為2024年“劇王”。開播時創(chuàng)紀(jì)錄的騰訊視頻熱度果然不負(fù)眾望，熱度值創(chuàng)紀(jì)錄得達(dá)到前所未有的34000，但正當(dāng)觀眾們以為該劇可以一飛沖天時，卻發(fā)現(xiàn)似乎有點(diǎn)后繼乏力，播出多日后熱度略微下行，評分只是湊合，社交媒體上也出現(xiàn)了不少吐槽的聲音，距離觀眾心中的“劇王”，尚有差距。
從2019年并不被人看好的《慶余年》到2024年備受矚目的《慶余年2》，這個承載太多觀眾期待的IP，在通往劇王的路上，到底趔趄在了哪一步？
“爽”感不足，權(quán)謀“過家家”
如果單論《慶余年2》好不好看，直觀感受來說，當(dāng)然屬于好看的那一類。從制作、表演、話題度還有劇情走向來說，在國產(chǎn)劇中都當(dāng)屬第一梯隊，但必須承認(rèn)的是，也并沒有與其他優(yōu)秀的國產(chǎn)劇集拉開差距，沒有形成某些粉絲期待的“降維打擊”。
作為一名在五年前追過第一部的普通觀眾，觀看《慶余年2》時的一個真實(shí)體驗(yàn)是，雖然劇情的展開漸入佳境，但并不會帶來《慶余年》開播時的那種“根本停不下來”的感覺，在追劇的過程中容易分心，也會在某一集結(jié)束后轉(zhuǎn)而去看其他內(nèi)容或做其他事，沒有迫不及待地打開接著看下一集的強(qiáng)烈意愿。
簡單來說，不夠“爽”了。
《慶余年》開播前，正是以“男頻爽文”作為核心類型賣點(diǎn)進(jìn)行宣傳，最終也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要類型“男頻文”中首部取得成功的影視改編。
在大IP改編“戰(zhàn)火紛飛”的時代，相比宮斗、穿越、玄幻古偶等類型而言并不算成功，男頻文的改編難度極大。《慶余年》抓住的與觀眾共情的核心，是讓現(xiàn)代人表面上“穿越”到古代（建立在未來的文明重建后的古代），保持著高尚的理想主義，用自己的現(xiàn)代思維改變這個“吃人的”封建不公的世界。
所謂“男頻文”，從滿足市場的角度淺顯來說，就是讓男主角的成長可以滿足男性讀者的白日夢，如果在這里注入幾分幽默感、再來幾個網(wǎng)絡(luò)熱梗、然后加上一些文化底蘊(yùn)，那就更好不過。就像一檔備受稱贊的脫口秀表演，演員需要用話題表達(dá)、文化背景、復(fù)雜的技術(shù)等等，對笑點(diǎn)進(jìn)行包裝，不能總用諧音梗和掉蹬梗，要讓觀眾不僅笑得出來，還要笑得有底氣，甚至覺得笑點(diǎn)很高級，換一般人可能還聽不懂。而“爽”劇也需要做好這樣的包裝，要讓觀眾感受到“爽”的同時不會覺得“l(fā)ow”，爽得有底氣、有文化，《慶余年》正是其中的佼佼者。
但“爽劇”市場，從2019年到如今，已經(jīng)“變天”了。在《慶余年》之后不久，2020年又來了一部更加典型的《贅婿》，徹底將市場打開。而從2022年開始，短劇的橫空出世，讓“爽劇”這條賽道變得無比擁擠。
在短劇這樣對情節(jié)進(jìn)行高度集中“提純”的內(nèi)容題材里，一山背后更有一山高，從“龍王”到“贅婿”各種熱門類型全面覆蓋，前一秒的乞丐恨不得在下一秒毫無道理就直接逆襲成為首富，也不管什么包裝外殼，不管低級還是高級，講究的就是直擊人性。在這樣越來越強(qiáng)的刺激下，觀眾的“爽感”閾值也在不斷被提高。
當(dāng)短劇重新定義什么叫“爽劇”，傳統(tǒng)電視劇再想“爽”，反倒顯得節(jié)奏過慢、過于保守，甚至有種怎么都撓不到最癢處的感覺，從獲得觀眾認(rèn)可的“爽感”來看，或許電視劇相比短劇，感受到的才是一種“降維打擊”。
那權(quán)謀，有沒有可能成為令《慶余年2》脫穎而出的亮點(diǎn)？
很可惜，也沒有。該劇開篇的權(quán)謀，整體還停留在“權(quán)謀過家家”的階段。假死的范閑，毫無顧忌地直接回到京都，堂而皇之地走在街頭、尋找線索，哪怕自己這個“詩仙”已經(jīng)被別人認(rèn)出過好幾次，除了潛入皇宮那一次蒙面之外，絲毫沒有掩飾過自己的存在。而后與陳萍萍、二皇子的見面，以及在抱月樓的開演的那出大戲，更像是一種“被偏愛的恃無恐”。
當(dāng)他以正式身份回到慶帝身邊，與幾位皇子共同就餐時，明明在此之前有很多時間與慶帝獨(dú)處并單獨(dú)匯報的他，偏偏選擇了當(dāng)眾人面，在沒有證據(jù)的情況下指責(zé)二皇子，監(jiān)察院提司牌位被扔進(jìn)水里后直接“破防”。至于當(dāng)眾人及二皇子面接受檢蔬司管事戴公公的三千兩賄賂，更是一種范閑開“金手指”的表現(xiàn)，整個權(quán)謀邏輯詭辯成分含量過高，構(gòu)建計劃的深度大概處于青少年時期。
最終，就導(dǎo)致“權(quán)謀不夠、段子來湊”這樣的評價出現(xiàn)，畢竟，大家真的很難相信，范閑敢于在六人飯局里直接給二皇子“下毒”，演員的那種信念感與呈現(xiàn)出的緊張感，很難引起觀眾共情。
直到全劇已經(jīng)播出三分之一，賴御史加入之后，權(quán)謀類型的展開才漸入佳境，不過他很快被杖斃“下線”。希望隨著劇情進(jìn)入春闈的段落，范閑的門生們的出現(xiàn)，后續(xù)有更多機(jī)會展現(xiàn)斗智型的權(quán)謀篇章。
時代共情生變
《慶余年》播出后獲得的成功，當(dāng)然與時代脈搏息息相關(guān)。2019年雖然面臨著中美貿(mào)易戰(zhàn)等問題，但在那時，互聯(lián)網(wǎng)公司還沒有開啟大幅度的降本增效，房地產(chǎn)行業(yè)仍在熱火朝天地開發(fā)著一個個新項(xiàng)目，金融投資領(lǐng)域更沒有如此多的降薪、裁員。
對觀眾來說，當(dāng)時在《慶余年》里陪伴范閑一步步“做大做強(qiáng)”，可以帶來在現(xiàn)實(shí)生活中的共情感。雖然自己不會像他那樣有“六個爹”并疊加各種buff，但只要膽大心細(xì)、抓住機(jī)遇，總有成功的機(jī)會，看著他逆風(fēng)翻盤，自己似乎也充滿了希望。
時代洪流滾滾向前，每年、每月甚至每周都在發(fā)生著意想不到的變化，5年后，《慶余年2》所面對的觀眾，或許還有不少仍是第一部的觀眾，但大家此時面對的環(huán)境和彼此的心境，早已不復(fù)當(dāng)年。
在社交媒體上，可以看到這些變化帶來的表層影響。當(dāng)“考公”“考編”替代了進(jìn)大廠和做金融，成為了普通人“上岸”的唯一金線，或許也證明，普通人的白日夢早已清醒?；剡^頭來看《慶余年2》，會更清楚自己并沒有范閑這樣的“主角命”，一個小失誤就會錯失良機(jī)，沒有六個“爹”可以兜底，更無法跟“雞腿姑娘”一見傾心。相比范閑，可能在北齊做“密探”時的郭保坤更令人心生向往，畢竟誰不想過一個好吃好喝躺平自在還沒有工作壓力的生活呢？
當(dāng)然，短暫地過上郭寶坤的生活也只是一種美好的幻想。普通觀眾可能較為容易帶入的，是無法獲得公平的老金跟他在抱月樓的女兒。再高階一點(diǎn)，能成為憑借高智商高情商混跡“職場”的洪竹就已經(jīng)十分不易。抱月樓的幕后東家——范思轍跟三皇子——在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)跟劇中所介紹的那樣神秘莫測，對普通人來說高不可攀。
還有一點(diǎn)不可忽視，從2019年到現(xiàn)在，女性主義在我們的主流文化中的影響越來越強(qiáng)大，《慶余年》雖然對男性角色的書寫達(dá)到了較高的境界，但故事中的女性角色基本只起到敘事工具的作用，比較扁平。若從女性視角來看，2024年的《慶余年2》可能相比2019年的《慶余年》，對普遍女性觀眾的友好程度相對更低。
更何況，范閑在劇中推崇的現(xiàn)代性，核心是建立在“人人平等”這樣的基礎(chǔ)認(rèn)知上的，在一個沒有經(jīng)歷過“文藝復(fù)興”的封建文明里去打造，確實(shí)非常理想主義。某種程度上，這樣的理想當(dāng)然是與皇權(quán)相違背，葉輕眉也正是因?yàn)橥{到了慶帝的權(quán)力才被奪去性命。但在《慶余年2》中，范閑希望完成理想所進(jìn)行的權(quán)謀斗爭，本質(zhì)上都是圍繞著掌握著皇權(quán)的慶帝而展開，做正確的事可能喪命，比如為官清廉剛正不阿的賴御史最終被處以杖斃，做討好皇權(quán)的事才能換得一線生機(jī)，所謂公平，也就在結(jié)果為王的口號下，遺失在了過程中。
原本很有力量的理想主義，也就失去了扎實(shí)的根基，原本《慶余年2》希望通過這方面的主題思想喚起觀眾共情，卻在前十幾集里沒起到多少效果。
類型周期迭代快
有不少人將《慶余年2》在第一部五年之后才播出的原因，歸結(jié)于新麗、閱文在股權(quán)收購對賭上的資本問題，由于沒有實(shí)質(zhì)性證據(jù)，這只是一種猜想。劇方的對外說法是，一方面編劇王倦對劇本進(jìn)行了非常深度的打磨，幾乎每一集都寫了很久，另一方面要湊齊第一季原班人馬的檔期也有難度。
可惜的是，不論主創(chuàng)希望用何種精良的內(nèi)容和制作回饋觀眾，國內(nèi)劇集市場在這5年里，已經(jīng)“變天”了。
2019年，《慶余年》的46集在劇集市場里還算不上很長，新麗剛在前一年還推出了87集的《如懿傳》，但在如今，40集以下已經(jīng)成為長劇的“標(biāo)配”。在2020年，愛奇藝“迷霧劇場”開啟了國內(nèi)精品迷你劇市場新時代，20集以下的類似美劇那樣快節(jié)奏的精品迷你劇集扎堆出現(xiàn)。從《隱秘的角落》到《漫長的季節(jié)》，從《平原上的摩西》到《我的阿勒泰》，這些精品迷你劇不僅將劇集的制作提升到接近電影的品質(zhì)，也標(biāo)志著有眾多觀眾已經(jīng)習(xí)慣觀看劇情密度更高的劇集，進(jìn)一步提高了觀眾對劇集的審美品味。
更關(guān)鍵的是，隨著短視頻時代的開啟，觀眾的耐心也被逐漸消磨，各種快節(jié)奏的講電影、講劇的視頻博主如雨后春筍般出現(xiàn)，短有3分鐘講完一個故事的，長有“萬字解析”帶著劇情介紹與幕后分析一起講的，無一例外都用最快的敘事節(jié)奏把故事講解給觀眾聽。對觀眾來說，如果1小時精講就能獲得整部戲幾乎90%的劇情信息，跟同事、朋友聊天時也能跟上話題，完完整整看完36集本身，就是一個十分高昂的時間成本投入。
深度解析帶來的另一個無心插柳的現(xiàn)象，就是一些過去的經(jīng)典作品在年輕觀眾群體中煥發(fā)新生，哪怕放在細(xì)分的權(quán)謀類型劇中，《大明王朝1566》、《大秦帝國》系列、《走向共和》等彰顯了深厚內(nèi)容功力的作品，也獲得了00后觀眾的重獲喜愛，間接更提升了觀眾的觀劇品味。
種種觀劇習(xí)慣的改變，導(dǎo)致《慶余年2》既要滿足第一部《慶余年》粉絲的喜好，將幽默段子和偶爾用現(xiàn)代話插科打諢的風(fēng)格繼承下來，又進(jìn)行一些符合當(dāng)下觀眾喜好的變化，比如明顯感到演員們演得更用力了，在權(quán)謀戲份時的“飚戲感”更強(qiáng)了。
知名IP大獲成功的首作，既是榮譽(yù)又是枷鎖，想要獲得更大的成功，就必須在創(chuàng)作之初就瞄準(zhǔn)“最大公約數(shù)觀眾”，這也可能帶來一種“戴著腳鐐跳舞”的創(chuàng)作氛圍。對包括編劇王倦在內(nèi)的每一位主創(chuàng)來說，第二部的創(chuàng)作都遠(yuǎn)沒有第一部時那么自由。當(dāng)時，這部劇集還是眾多知名網(wǎng)文IP中的正常的一個改編，可能會火，但不一定爆，主創(chuàng)們也可以根據(jù)自己的理解盡情發(fā)揮。但在萬眾期待下，如何讓《慶余年2》符合觀眾預(yù)期，找到屬于這個時代的“最大公約數(shù)觀眾”，這樁事先張揚(yáng)的創(chuàng)作目標(biāo)，難度極大，也難怪在社交媒體中，曾流傳過王倦一個月只能寫好一集的傳言。
可惜的是，時代的變化，讓觀眾們的最大公約數(shù)早已跑到另一個區(qū)域，若無法在第一部的基礎(chǔ)上大破大立，多少有點(diǎn)“刻舟求劍”的意思。而短視頻和短劇帶來的全新觀看習(xí)慣，以及文化行業(yè)愈發(fā)分眾的發(fā)展趨勢，也讓這個劇集觀眾“最大公約數(shù)”本身逐漸萎縮。
某種程度上，如今“造爆款易，創(chuàng)國民難”，每年的爆款總有那么十幾部，但每年能出幾個國民級的劇，都得看天時地利人和，誰能年度劇王，沒有人能提前看到答案。
