在當(dāng)代家庭劇創(chuàng)作中，代際差異常被視作構(gòu)成其戲劇張力的重要敘事元素。創(chuàng)作者在探索提升作品可看性的同時，也嘗試由此透視家庭文化變遷，以形成對現(xiàn)實的觀照。如何基于代際差異問題形成創(chuàng)作層面的真正對話，深入洞察代際關(guān)系變化并從中尋求溫情理解，成為家庭劇創(chuàng)作的焦點問題。

近期播出的家庭劇《180天重啟計劃》，講述了28歲的顧云蘇在經(jīng)歷失戀和失業(yè)雙重打擊后，與48歲懷孕的母親吳儷梅同住，開啟180天陪產(chǎn)生活的故事。該劇以輕松幽默的基調(diào)，細(xì)致入微地再現(xiàn)了母女二人在家庭日常相處中摩擦、碰撞，從而不斷了解對方、給予支持，最終實現(xiàn)共同成長的溫暖歷程，書寫了一場跨越年齡、觀念與時代的情感互動。在這對“非典型”母女的家庭故事背后，構(gòu)筑出一個全新的、屬于兩代女性的精神對話場域。這既有對傳統(tǒng)家庭劇敘事慣例的超越，也為觀眾提供了審視代際差異問題的生動視角。

劇中，吳儷梅在28歲時毅然離開了一段物質(zhì)充裕但精神世界匱乏的婚姻，勇敢投身職場，追尋自我價值；多年后，同樣在28歲，其女顧云蘇不愿接受被男友預(yù)設(shè)的人生軌道，同樣選擇分手、辭職，重啟自己的生活。這些看似“冒險”的改變背后，是不同女性跳出被傳統(tǒng)社會評判體系捆綁的勇氣，反映了當(dāng)代女性走出家庭、不斷找尋自我的精神追求。

《180天重啟計劃》在敘事手法上也進(jìn)行了巧妙探索，采用雙線并進(jìn)的折疊時空結(jié)構(gòu)，讓母女兩代人的經(jīng)歷情境形成互文。劇中回溯吳儷梅年輕時面對的社會困境，與顧云蘇當(dāng)下的職場選擇交相呼應(yīng)，使觀眾在時間的流動中，看到社會變遷和女性成長的歷史脈絡(luò)。這段跨越幾十年的蒙太奇講述，不僅構(gòu)建了女性生存境遇的縱向坐標(biāo)系，還展現(xiàn)出女性的堅忍品質(zhì)在不同時代背景下的傳承。母女之間的代際對話，在一次次沖突與理解中構(gòu)建起情感共鳴。吳儷梅曾堅定地告訴女兒：“不是自己掙的，不要也罷。”多年后，顧云蘇在職場挑戰(zhàn)中，也用同樣的態(tài)度回應(yīng)世界：“不是我自己掙的，我一樣都不要。”母女間的關(guān)系不只是家庭角色的互動，更是一種精神意志的延續(xù)。

在代際關(guān)系的塑造上，該劇突破了傳統(tǒng)家庭劇長輩對晚輩單向輸出的模式，創(chuàng)造性地呈現(xiàn)出90后“親媽系”女兒與70后“閨蜜系”媽媽的新型母女關(guān)系。劇中母女既是拌嘴不斷的室友，也是相互照顧、共同體驗新鮮事物的伙伴，在家庭關(guān)系中建立起更加平等的對話空間。這種溫暖的互動模式，讓年青一代在家庭敘事中獲得了更多的可見度，也為觀眾提供了增進(jìn)代際溝通的新思路。與此同時，該劇關(guān)于家庭、親情的探討并不止步于此。在情感脈絡(luò)上，作品從兩代人延展至三代人，將外婆這一角色納入講述。在面對三代女性育兒理念的差異時，她們摩擦不斷，后來顧云蘇外婆離世，吳儷梅逐漸意識到母親的苦心和不易。外婆作為傳統(tǒng)母親角色，其加入使劇中的家庭關(guān)系呈現(xiàn)得更為立體、真實。

此外，劇中的男性角色同樣打破了家庭劇慣有的刻板設(shè)定，他們并非完美無缺，卻都擁有直面不足、改變自我的勇氣。男性角色的成長與劇中女性角色的轉(zhuǎn)變同頻共振。這種對家庭關(guān)系鮮活且多維的刻畫，不僅解構(gòu)了傳統(tǒng)意義上關(guān)于家庭和代際關(guān)系的基本想象，更重新詮釋了親緣關(guān)系的本質(zhì)——那些在相互碰撞中逐漸生長的理解與情感連接，與天然的血緣關(guān)系同樣具有強大的生命力。

立足社會變化進(jìn)行深入自我的個體審視，《180天重啟計劃》以溫暖細(xì)膩的敘事筆觸，打開家庭劇創(chuàng)作創(chuàng)新的空間：用平等對話消解偏見，以相互理解重構(gòu)親情，這樣的探索無疑具有珍貴價值。作品仿佛一場代際相處的“影像實驗”，在頗具巧思的敘事中喚起關(guān)于代際連接的再思考。期待國產(chǎn)家庭劇有更多這樣的創(chuàng)作探索，以不斷開放的視角深入代際議題，以生動表達(dá)觸及更多年輕人，讓家庭故事不僅能夠成為代際親情關(guān)系構(gòu)建的注腳，更成為觀察當(dāng)下真實社會現(xiàn)狀的窗口。（作者：何天平，系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授）

《光明日報》（2025年03月19日 14版）