1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 我們與胡歌的采訪，約定在《走走停?！?/a>首映禮當(dāng)天的一大早。前一天，他輾轉(zhuǎn)了三個(gè)城市，早上在上海，飛到武漢跑路演，晚上就到了北京，宣傳工作一刻不停。
即使早起略有疲憊，剛完成另一家媒體的采訪，面對(duì)我們的鏡頭，他仍然保持專(zhuān)注、真誠(chéng)以待。我們便從一個(gè)輕松的話題——穿搭，開(kāi)始聊起。
這次，胡歌沒(méi)有像前不久在《繁花》宣傳期那樣穿上筆挺的西裝，按王家衛(wèi)導(dǎo)演要求，宣傳期間的著裝也要如寶總一般講究派頭。他以一身《走走停?！返亩ㄖ菩l(wèi)衣搭配工裝褲、運(yùn)動(dòng)鞋出現(xiàn)，整個(gè)人輕松了許多，就像他在《走走停?！防镲椦莸慕巧弦粯铀沙凇?/p>
“演寶總我還真得去‘夠’一下，我生活中更像吳迪一些。如果生活中要隨時(shí)隨地像寶總那樣，真的挺累的。”
胡歌說(shuō)，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷和吳迪要更接近一些，他也是來(lái)自一個(gè)特別普通的家庭，經(jīng)歷過(guò)生活的艱難，但是父母都給了他很多的愛(ài)。他相信大部分觀眾看完這部電影，能從吳迪身上找到共鳴。
影片先前在北影節(jié)天壇獎(jiǎng)奪得最佳影片、最佳編劇、最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。白玉蘭獎(jiǎng)入圍名單日前也新鮮出爐，胡歌憑借《繁花》第四次提名白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
他很淡然：“我看其他入圍的演員都很厲害，提名就是一種肯定了，能不能得獎(jiǎng)就看運(yùn)氣。我一直說(shuō)得獎(jiǎng)并不是創(chuàng)作的目的，創(chuàng)作不應(yīng)該是功利的，過(guò)程才是我們獲得最大的快樂(lè)和成就感。”
在《繁花》拍攝結(jié)束后，迅速轉(zhuǎn)場(chǎng)到《走走停?！穭〗M，從在黃河路呼風(fēng)喚雨的寶總，切換成在川渝街頭排隊(duì)領(lǐng)雞蛋的吳迪。胡歌這一次的角色和表演，完全站在了寶總的反面，但也都是“胡歌”。
我羨慕吳迪的豁達(dá)
在《走走停?！非埃柙?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2255582/" target="_blank" class="key ">《不虛此行》里演的聞善，也是一個(gè)北漂失意的編劇。再度演繹一個(gè)相似職業(yè)和生活狀態(tài)的吳迪，兩個(gè)人卻走向了完全不同的極端：聞善繼續(xù)在大城市打拼，吳迪選擇回流家鄉(xiāng)。
“演員可以用一輩子的時(shí)間去體驗(yàn)幾輩子的人生，嘗試人生的廣度，但這一次是另外一種，相似的人生我可以再來(lái)嘗試一次，所以是天賜良機(jī)。”胡歌說(shuō)。
吳迪和聞善很不一樣，他有當(dāng)下人難得的自洽，面對(duì)生活和事業(yè)上的困境，他不喪，也不內(nèi)耗，而是以樂(lè)觀從容的態(tài)度應(yīng)對(duì)一切。
“表面上看這個(gè)人好像特別不要臉，一天到晚標(biāo)榜自己，夸大事實(shí)。但是在我看來(lái)，第一，他是在安慰自己；第二，他也是在保護(hù)自己，在外界的眼光中，他要去維護(hù)自己的尊嚴(yán)和體面。”
胡歌設(shè)想，如果和吳迪一樣北漂、混得不堪，他不會(huì)像吳迪這么有勇氣回到自己出生的地方，面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)家人的擔(dān)憂、面對(duì)曾經(jīng)同學(xué)的異樣眼光和老熟人的質(zhì)疑，他怎么才能重新開(kāi)始，回去并不容易。
“我可能真的臉皮比較薄，他的那種狀態(tài)，我在生活中還真學(xué)不來(lái)”。所以能夠演這個(gè)角色，胡歌特別開(kāi)心，因?yàn)樗哉J(rèn)是比較糾結(jié)的人，很羨慕吳迪的精神狀態(tài)，有一種他做不到的內(nèi)心的豁達(dá)。
如果簡(jiǎn)單用“窩囊廢”來(lái)形容吳迪，他認(rèn)為是極不準(zhǔn)確的，“他在我的心里是一個(gè)勇者，能夠直面自己的人生。很多人不接受自己是一個(gè)失敗者，但他承認(rèn)。他不是躺平，而是暫時(shí)的休息，等待機(jī)會(huì)再重新出發(fā)。”
在《走走停停》入圍北影節(jié)前，胡歌在上?？吹疆?huà)家張雷平的畫(huà)展名字也叫《走走停?！?，張雷平在畫(huà)展上寫(xiě)的話一句話讓他印象非常深——“走是無(wú)數(shù)個(gè)停的集合”，胡歌說(shuō)這句話用在吳迪身上也非常契合。
胡歌很久沒(méi)演喜劇了，他曾經(jīng)塑造過(guò)活潑瀟灑的李逍遙、愛(ài)吹牛皮的景天、玩世不恭的易小川，這些具有喜劇色彩的角色，在吳迪身上仿佛都有了顯影，背后也源自胡歌本人的幽默感。
之所以選擇重新回到喜劇表演賽道，胡歌坦言，首要原因是被這個(gè)劇本所吸引，“它的結(jié)構(gòu)，人物狀態(tài)處理的方式，就是很高級(jí)，是我近些年看到的特別難得的一個(gè)劇本”。
他說(shuō)這部電影的喜劇部分甚至都不需要演員去“演”，在表演的過(guò)程中自然而然就流露出喜感。導(dǎo)演也一直“勒著韁繩”，從頭到尾不管是喜劇還是悲傷的情緒，都不需要他們過(guò)多地表現(xiàn)，都是用非?？酥频臓顟B(tài)去演繹。
在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，胡歌有不少即興發(fā)揮的部分，有時(shí)候劇本里沒(méi)有某句臺(tái)詞，他冷不丁接了一句話，就產(chǎn)生了特別的“笑果”。他說(shuō)：“可能當(dāng)一個(gè)演員真正進(jìn)入到這個(gè)角色的世界里，表演和生活就是融合在一起了。”
他們都是某一個(gè)“我”
在《走走停停》的首映禮上，胡歌唱起了《六月的雨》，一首20年前他為主演電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》演唱的經(jīng)典插曲。
這一首歌讓大家瞬間夢(mèng)回2005年，23歲的胡歌，俊俏的臉孔，趙靈兒口中的“逍遙哥哥”，自此一鳴驚人。
因?yàn)椤断蓜Α反蠡?，胡歌接演了不少?lèi)似的古偶劇，他曾反省，“演完十年古偶后，發(fā)現(xiàn)我的表演有套路，變得不真誠(chéng)?；仡^看第一部戲的眼神，我已經(jīng)做不到了”。
所以那時(shí)候他選擇登上舞臺(tái)去演話劇，一口氣演8小時(shí)的《如夢(mèng)之夢(mèng)》、第一次全程用上海話演《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，努力去打破程式化的表演。
重新回歸熒屏后，胡歌以《偽裝者》《瑯琊榜》等好劇，在電視劇領(lǐng)域集中爆發(fā)、收獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，越來(lái)越多觀眾見(jiàn)識(shí)到胡歌的演技。
接著，胡歌又邁向他的下一步突破，他想演好電影，接觸新鮮的表演領(lǐng)域。刁亦男導(dǎo)演的《南方車(chē)站的聚會(huì)》讓他獲得機(jī)會(huì)，影片在2019年入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，胡歌帶著主演作品驕傲走上了戛納紅毯。
他記得當(dāng)時(shí)得知《南方車(chē)站的聚會(huì)》在戛納沒(méi)有獲獎(jiǎng)，導(dǎo)演鼓勵(lì)他不要放棄，要繼續(xù)拍電影，多和新導(dǎo)演合作。果真，他聽(tīng)了刁亦男的話，在這些年拍了《馴鹿》《不虛此行》《走走停?！罚际悄贻p導(dǎo)演的電影，還憑借《不虛此行》獲得上影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳男演員，這是他的第一個(gè)電影類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。
然后，胡歌遇到了無(wú)數(shù)演員都?jí)裘乱郧蟮膶?dǎo)演王家衛(wèi)，演王家衛(wèi)心中的阿寶，演一代人對(duì)上海的歷史情懷。
“我比較享受去突破界限，而且也只有這樣才能和更多優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)在電影電視上合作。一直在熟悉的領(lǐng)域復(fù)制的話，就變成工藝品了。”胡歌說(shuō)，他是一個(gè)不太安分的演員，尤其過(guò)了40歲，越來(lái)越會(huì)在表演中對(duì)自己的人生、生活有所思考，他也想更多去演一些更具有普遍性、能夠引起觀眾共鳴的角色。
比如現(xiàn)在回過(guò)頭再去看《繁花》，“它讓我回到最美好記憶的階段，從80年代末到90年代初是讀小學(xué)的階段，可能也是在整個(gè)人生階段里和父母走得最近的一段時(shí)間。我演的就是我的父輩那一代人，我重新走近了他們，理解了他們。
我爸現(xiàn)在年紀(jì)也大了，他特別喜歡去講他們以前的事，以前我就覺(jué)得讓他講吧，他開(kāi)心就好，我心里不那么相信。演小寧波跳水救阿寶那一場(chǎng)戲，拍完之后我挺多感觸，那場(chǎng)戲看著很荒誕，其實(shí)來(lái)源于生活。
后來(lái)我跟導(dǎo)演也在交流，我說(shuō)我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)我爸那個(gè)時(shí)代，我沒(méi)有資格去評(píng)判那個(gè)時(shí)代的人，我也沒(méi)有資格說(shuō)你吹牛吧，沒(méi)有，因?yàn)槲覀儾欢麄儭?rdquo;胡歌說(shuō)。
《繁花》讓胡歌真正理解了父輩，《走走停停》吳迪失去母親的經(jīng)歷，也特別能讓胡歌與之共情。
母親離世后，電影沒(méi)有直接拍出吳迪的痛苦和悲傷，胡歌很理解，“親人突然離開(kāi)，可能在某一個(gè)階段你都沒(méi)有時(shí)間和空間去釋放情緒，因?yàn)橛泻芏喱嵥榈氖虑樾枰ヌ幚?，那個(gè)情緒可能是過(guò)了這個(gè)階段以后不經(jīng)意被一根針給扎到了，我自己的經(jīng)歷是這樣的”。
片中，吳迪母親經(jīng)常去超市免費(fèi)蹭按摩椅，起初吳迪不屑一顧，等到母親走了，睹物思人，他才真正體會(huì)到母親的感受。拍這場(chǎng)戲時(shí)，原劇本沒(méi)有讓他坐到按摩椅上，胡歌跟導(dǎo)演說(shuō)，他想試試。
“我的理解是媽媽這一輩子放棄了年少的夢(mèng)想，她一輩子都在為這個(gè)家庭付出，為自己的孩子、為她的愛(ài)人付出，而她在逛超市的時(shí)候，那么短短的幾分鐘是屬于她自己的時(shí)間。她躺在按摩椅上，身心得到了放松，所以媽媽很快樂(lè)。只有當(dāng)吳迪躺在按摩椅上，他才能夠讀懂母親。”
電影最終保留呈現(xiàn)了胡歌提議的這場(chǎng)戲，他坐上按摩椅，閉上眼睛，沒(méi)有因?yàn)樗寄钅赣H流下淚水，反而微微一笑。胡歌回憶他當(dāng)時(shí)躺在按摩椅上，腦海中閃現(xiàn)了這段話，雖然母親不在了，那一刻卻是吳迪和母親最近的瞬間。他想到媽媽的快樂(lè)，所以笑了。
胡歌說(shuō)，他剛開(kāi)始演戲的時(shí)候，對(duì)表演的理解比較膚淺，以為演的角色和他完全不一樣、跟他沒(méi)關(guān)系、離他的生活越來(lái)越遠(yuǎn)，就會(huì)越成功。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)這是做不到的，不管塑造什么樣的角色，實(shí)際上都離不開(kāi)他自己。
“你看吳迪和阿寶，好像是兩個(gè)完全不一樣的角色，但是他們都是我，或者說(shuō)都是曾經(jīng)的我、某一個(gè)我。”胡歌的人生境遇，會(huì)一直嵌入他遇到的每個(gè)角色。
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