今日影評(píng)：《狗陣》極富詩(shī)意還是不知所云？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 一人一狗，一段小鎮(zhèn)故事，一次榮譽(yù)之旅。電影《狗陣》被稱為是管虎導(dǎo)演“最特別的作品”，也是彭于晏顛覆形象之作，該片曾榮獲第77屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元最高獎(jiǎng)。中國(guó)電影時(shí)隔18年再度引爆戛納關(guān)注。

然而《狗陣》在國(guó)內(nèi)的上映卻關(guān)注平平，部分觀眾表示“看睡著了”“完全看不懂”“像我工作時(shí)講了一堆，但什么都沒講的領(lǐng)導(dǎo)們”······

本期節(jié)目我們邀請(qǐng)到了北京電影學(xué)院教授李彬與我們一起聚焦被爭(zhēng)議籠罩的影片《狗陣》。

01

爭(zhēng)議一：2小時(shí)小鎮(zhèn)故事，看不懂？

翻看《狗陣》的觀影評(píng)價(jià)，觀眾對(duì)于影片的第一點(diǎn)爭(zhēng)議就是“看不懂”。不同于傳統(tǒng)的強(qiáng)情節(jié)性的商業(yè)爽片，《狗陣》的故事線相對(duì)零散，在主線故事之外穿插了許多人物關(guān)系，比如，二郎的同學(xué)、父親以及他的傾慕對(duì)象，等等，使影片的敘事略顯雜亂。

抓住影片的主線故事，就比較容易感受到電影《狗陣》真正想表達(dá)的是對(duì)人生命題的深刻探討。由彭于晏飾演的二郎在出獄后重歸故土，面對(duì)偏見與防備，他不知該如何開啟新生活，最終迫于生計(jì)選擇加入打狗隊(duì)，卻陰差陽錯(cuò)地拯救了一只流浪黑狗。二郎在與黑狗的相處中獲得了再次上路的勇氣，一人一狗互相救贖，擁抱著彼此的新生。

李彬認(rèn)為，在二郎與黑狗的主線故事之外，二郎的知己葡萄、仇家胡屠夫、好友聶千里、鄰居老駱駝，上司藥叔等等這些鮮活而生動(dòng)的眾生相構(gòu)成了這個(gè)二郎整個(gè)的變化的很重要的催化劑。這些角色讓二郎個(gè)性中的不同面得以流露和展現(xiàn)，體現(xiàn)了他與外部世界之間重要的情感連接。

比如，佟麗婭飾演的女孩葡萄活潑且果斷，她會(huì)在認(rèn)清自己的心意后勇敢地問二郎敢不敢娶自己。“這是一個(gè)極具生命力的角色，也為二郎帶來了新生的希望。”李彬說；二郎因?yàn)檫^失殺害了胡屠戶的侄子，因此，胡屠戶堅(jiān)持找二郎討個(gè)說法，甚至在他蹦極的時(shí)候，想要燒斷繩索加害于他。但是當(dāng)胡屠戶遇到危險(xiǎn)后，二郎選擇不計(jì)前嫌伸出援助之手，最終胡屠戶真心感念二郎的救命之恩，放下了恩怨；江湖老大耀叔雖然不喜歡二郎不服管的倔強(qiáng)性格，卻也還是把狗賣給了二郎······

李彬說：“一部好的作品是通過情感跟觀眾進(jìn)行溝通的，這部影片可能沒有強(qiáng)烈的煽情，但是它的情感表達(dá)像是是在灰色的底色中慢慢涌動(dòng)，潤(rùn)澤到觀眾的心里，帶給大家一種可以重新上路的力量。”

02

爭(zhēng)議二：男主角僅有五句臺(tái)詞，太刻意？

影片播出后，不少觀眾就男主角的設(shè)定爭(zhēng)論不休，有人夸贊彭于晏飾演的二郎是繼陳桂林之后再次讓人眼前一亮的人物；也有人認(rèn)為116分鐘的影片男主角只說了不到五句話，臺(tái)詞太少，影響觀感。

面對(duì)爭(zhēng)議，李彬認(rèn)為男主少言少語的設(shè)定與人物本身的經(jīng)歷息息相關(guān)，她表明：“過多的語言會(huì)消解掉主人公擁有的沉默的力量感，二郎經(jīng)歷了十年的牢獄之災(zāi)后與家鄉(xiāng)和時(shí)代已經(jīng)完全脫節(jié)，他對(duì)于周邊人討論的話題沒有任何概念，所以很難找到合適的契機(jī)去對(duì)話。”

事實(shí)上，男主在影片的語言表達(dá)大多數(shù)都被打架的動(dòng)作所替代，這樣的設(shè)定更容易給觀眾帶來一種沉默的力量感與反差感，增強(qiáng)人物的張力。過多的語言會(huì)消解掉主人公擁有的沉默的力量感。

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爭(zhēng)議三：輪番登場(chǎng)的動(dòng)物符號(hào)，太堆砌？

影片當(dāng)中出現(xiàn)了老虎、狗、蛇等諸多的動(dòng)物，對(duì)此，一些閱片量較大的觀眾認(rèn)為這是一種符號(hào)的堆砌。對(duì)于這類觀點(diǎn)，李彬解釋說：“我覺得在這部影片中動(dòng)物是非常重要的，動(dòng)物性實(shí)際上是導(dǎo)演想要去呈現(xiàn)的人的生命底色中應(yīng)該去張揚(yáng)的部分。”

影片中動(dòng)物狀態(tài)與人的狀態(tài)是相互呼應(yīng)的，動(dòng)物園里面的動(dòng)物是被困住的人的真實(shí)寫照。二郎回到小鎮(zhèn)之后，他是一個(gè)流浪的邊緣人，黑狗則是一只被通緝的流浪狗， 他們之間不單單是寵物的陪伴，而是情感間的互相救贖。

其次，李彬認(rèn)為黑狗在一定程度上喚起了二郎的動(dòng)物性。比如，影片的開始二郎打狗，黑狗反咬二郎，展現(xiàn)出了人和動(dòng)物同樣具有攻擊性；二郎為給老駱駝報(bào)仇拿著鎖鏈沖進(jìn)胡屠戶家里，黑狗擔(dān)心二郎也破窗而入，一起沖了進(jìn)去。

“動(dòng)物性實(shí)際上是促動(dòng)生存最基本的力量，它代表了一種返璞歸真，人類有時(shí)也要像動(dòng)物那樣為了生存去勇敢地掙脫枷鎖。”李彬說。

作為一部頗具作者表達(dá)的影片，《狗陣》的創(chuàng)新不止于對(duì)人與動(dòng)物關(guān)系的突破性設(shè)置，也在于對(duì)人生命題的深刻探討。影片呈現(xiàn)了人與狗之間的另一種故事的可能和情感面貌，讓觀眾看到在人情交織下，每個(gè)人生命中都有無法回避的愛意、幫扶、責(zé)任與因果，因此，不妨勇敢地突破生活的枷鎖，尊重本能，回歸生命的底色。