1905電影網(wǎng)專稿 《出入平安》定檔9月30日,成為今年入局國慶檔的第一部電影,導(dǎo)演劉江江在首作《人生大事》豪取17億后,再次展現(xiàn)出沖擊高票房的信心。
《出入平安》與《人生大事》內(nèi)核相似,皆從現(xiàn)實題材出發(fā),直面生死議題。電影根據(jù)真實事件改編,聚焦一個死刑犯的自我救贖,肖央將帶來演藝生涯首次塑造“死刑犯”的表現(xiàn)。
這兩年,中國電影以犯罪入獄人員或刑滿釋放人員為主體的創(chuàng)作在數(shù)量上愈發(fā)增多,在立意上也愈發(fā)深刻。
無論是去年的《人生大事》《八角籠中》《三大隊》,還是今年的《朝云暮雨》《狗陣》《來福大酒店》《出入平安》,都不約而同地將創(chuàng)作主體對準了曾經(jīng)入獄或正在服刑的特殊人群,展現(xiàn)出獨特的觀察視角和深刻的社會寓意,探討了犯罪群體的遭遇與困境,為觀眾提供了深入觀察社會特殊人群的窗口。
改編真實事件
關(guān)注邊緣人群
公開數(shù)據(jù)顯示,截至2023年底,中國監(jiān)獄系統(tǒng)內(nèi)共有約180.76萬人在押。這一數(shù)字較上一年增長了1.9%,低于過去十年平均年增長率3.2%。中國每10萬人中有約523人正在服刑。這意味著,我國雖是世界上犯罪率最低的國家之一,但正在服刑或刑滿釋放人員仍是社會不可忽視的群體。
《人生大事》《八角籠中》《三大隊》《出入平安》等根據(jù)真實事件改編的“入獄”題材電影,正是從最現(xiàn)實的視角呈現(xiàn)這群邊緣人的際遇。
除了暫未上映的《出入平安》未能窺見肖央飾演的鄭立棍被判處死刑的理由。但從已經(jīng)與觀眾見面的作品中可以看到,《人生大事》清楚點明了殯葬師莫三妹因女朋友打架而入獄,出獄后卻被對方拋棄;《八角籠中》中,向騰輝因聽信教練吃了違禁藥品遭到禁賽,之后更因傷人入獄導(dǎo)致事業(yè)受挫;《來福大酒店》和《狗陣》在電影開端即介紹了主人公刑滿釋放的遭遇,而迎接他們出獄的則是難以融入的社會。
犯罪,入獄;出獄,落寞;排除萬難,重啟人生......是這些電影主人公的共同經(jīng)歷,也是此類特殊人群的一大縮影。
較上述幾部電影沒有著重回溯主角的入獄背景相比,《朝云暮雨》在解構(gòu)人物入獄原因和出獄際遇的表達上更加具體。
影片改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》,服刑27年的老秦“二進宮”,第一次是因為對付盜賊時失手殺人,第二次是為救病重至親而落入幫人運毒的圈套。
年少入獄的常娟之所以殺人,是因為父母被酒駕司機意外致死,令她產(chǎn)生報復(fù)心理,最后誤殺了無辜的孩子,一生都活在愧疚的陰影。
通過剖析犯罪動機來展現(xiàn)邊緣人群的人生遭遇和心理狀態(tài),聚焦入獄人群的電影多數(shù)揭示了主人公犯罪的偶然性,或是命運捉弄,或是沖動誤解,或因社會不公和生活意外令他們陷入深淵。入獄是他們共同的結(jié)果。但犯罪原因各有不同。
必須要強調(diào)的是,犯罪者絕對沒有洗白的理由。不論動機,只看結(jié)果,只要觸及法律就需要負上相應(yīng)的責(zé)任,被判入獄,甚至死刑都無可厚非。
但退一步來看,無論是《朝云暮雨》里的兩位“可憐之人”,還是《三大隊》里在辦理惡性案件的過程中導(dǎo)致嫌犯意外死亡,進而令自己鋃鐺入獄,前途盡毀,家破人亡的隊長程兵......當(dāng)?shù)讓尤嗣竦脑庥龀霈F(xiàn)在鏡頭里,電影也向大眾發(fā)出了靈魂拷問:“如果犯罪情有可原,服刑后的他們是否值得同情和原諒?”
這也是當(dāng)下大多數(shù)關(guān)注入獄者的作品所呈現(xiàn)出來的內(nèi)核,通過人物的糾葛和經(jīng)歷,展現(xiàn)人性的光輝與陰暗,督促社會重新審視對待此類人群的態(tài)度和方式。
經(jīng)過勞動改造,他們往往展現(xiàn)出強烈的反思意識。《八角籠中》里,向輝騰自稱是“給政府添過麻煩的人”;《來福大酒店》里,李清讓保證“不會進去第二次”;《朝云暮雨》里,出獄后的常娟堅決要184400元彩禮,因為她想用這筆錢還清給受害者家屬的賠償款。
無論犯罪者如何自省,難以改變的是,遭遇職場歧視、遺憾失去愛情,陷入自我救贖,難以融入社會......他們重啟人生的過程注定面臨挑戰(zhàn),除了直面自我的掙扎和痛苦,還要面對周遭的偏見和歧視,生活每一步都充滿艱辛與不易。
知名演員加盟引發(fā)關(guān)注
挖掘內(nèi)核勾起社會反思
科技日新月異,社會高速發(fā)展,人文關(guān)懷不該缺席。犯罪者為何觸碰法律底線?入獄者會有怎樣的心理變化?出獄者值不值得有光明未來?根據(jù)真實事件改編,關(guān)注犯罪入獄人群的電影已經(jīng)寫下了它們的答案。
《人生大事》的莫三妹、《八角籠中》的向騰輝和《來福大酒店》的李清讓等曾經(jīng)因為走了彎路而入獄的主角最后都回到了正軌,更加懂得自愛和愛人。他們的后半生展現(xiàn)了出獄者的新可能,給予了社會同類人群重回正常生活的信心。
近年以犯罪入獄人員為主體的電影創(chuàng)作愈發(fā)增多,朱一龍、王寶強、張譯、黃軒、彭于晏、范偉、周冬雨、肖央等備受追捧的演員參演也令此類題材作品受到關(guān)注。
《人生大事》豪取票房17.13億,《八角籠中》斬獲票房22.07億,以曾經(jīng)入獄之人為主角的電影不乏佳作,極具國民度的演員加盟更為影片的市場表現(xiàn)添磚加瓦。雖然兩者并非強調(diào)主人公曾經(jīng)入獄的經(jīng)歷,但入獄確實為他們的人生帶來了重大轉(zhuǎn)折,某種程度而言,在題材和立意上都豐富了中國電影關(guān)注犯罪人群的內(nèi)容。
《狗陣》和《朝云暮雨》票房稍微遜色,但分別在戛納國際電影節(jié)和北京國際電影節(jié)等重量級電影節(jié)上大放異彩,創(chuàng)作劍指刑滿釋放人員的無奈與悲哀,更具反思價值。
“入獄”題材電影日益掀起旋風(fēng),引發(fā)社會關(guān)注和大眾共鳴,也彰顯了當(dāng)下創(chuàng)作者之于現(xiàn)實題材和特殊人群的細膩觀察和真摯表達。
誠然,“入獄風(fēng)”并非興起于近年。1990年,謝飛就憑借《本命年》刻畫了刑滿釋放人員遭遇的人情冷暖,成就了經(jīng)典。
更早的80年代,中國香港電影創(chuàng)作者同樣展露出對監(jiān)獄題材的青睞。
周潤發(fā)、梁朝偉、梁家輝、吳鎮(zhèn)宇等都曾飾演過入獄人物。但與當(dāng)下這批直面真實事件的電影不同,彼時香港電影更熱衷透過打斗場面、幫派爭奪等抓人眼球的情節(jié)折射出社會亂象。
林嶺東打造的《監(jiān)獄風(fēng)云》系列,鄧衍成執(zhí)導(dǎo)的《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》等均展現(xiàn)了受過良好教育的青年遭到不公對待而入獄的故事,從而映襯出特定時代背景下,社會構(gòu)成的復(fù)雜性。
《反貪風(fēng)暴4》里,屢次“自愿”入獄的王藍祿(張繼聰 飾)憑借臺詞“坐牢才是香港年輕人唯一的出路”成功出圈,他的表達正切中了廣大市民抱怨高樓價的心聲。
從昔日香港電影對監(jiān)獄題材的關(guān)注再到如今內(nèi)地創(chuàng)作者對服刑人員故事的挖掘,此類電影經(jīng)歷了不斷探索和創(chuàng)新的過程,不僅呈現(xiàn)了邊緣人群的犯罪悲劇和改過自新的心路歷程,剖析了社會問題背后的深層原因,更為中國電影多樣化注入了活力。
以此類電影為新的出發(fā)點,關(guān)注百姓民生,洞察社會萬象,展現(xiàn)人文關(guān)懷,也正是創(chuàng)作者們助力中國電影百花齊放、推動中國電影大步向前的奮斗方向。
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