1905電影網(wǎng)專稿 《出入平安》定檔9月30日，成為今年入局國慶檔的第一部電影，導(dǎo)演劉江江在首作《人生大事》豪取17億后，再次展現(xiàn)出沖擊高票房的信心。

《出入平安》與《人生大事》內(nèi)核相似，皆從現(xiàn)實題材出發(fā)，直面生死議題。電影根據(jù)真實事件改編，聚焦一個死刑犯的自我救贖，肖央將帶來演藝生涯首次塑造“死刑犯”的表現(xiàn)。

這兩年，中國電影以犯罪入獄人員或刑滿釋放人員為主體的創(chuàng)作在數(shù)量上愈發(fā)增多，在立意上也愈發(fā)深刻。

無論是去年的《人生大事》《八角籠中》《三大隊》，還是今年的《朝云暮雨》《狗陣》《來福大酒店》《出入平安》，都不約而同地將創(chuàng)作主體對準了曾經(jīng)入獄或正在服刑的特殊人群，展現(xiàn)出獨特的觀察視角和深刻的社會寓意，探討了犯罪群體的遭遇與困境，為觀眾提供了深入觀察社會特殊人群的窗口。

改編真實事件

關(guān)注邊緣人群

公開數(shù)據(jù)顯示，截至2023年底，中國監(jiān)獄系統(tǒng)內(nèi)共有約180.76萬人在押。這一數(shù)字較上一年增長了1.9%，低于過去十年平均年增長率3.2%。中國每10萬人中有約523人正在服刑。這意味著，我國雖是世界上犯罪率最低的國家之一，但正在服刑或刑滿釋放人員仍是社會不可忽視的群體。

《人生大事》《八角籠中》《三大隊》《出入平安》等根據(jù)真實事件改編的“入獄”題材電影，正是從最現(xiàn)實的視角呈現(xiàn)這群邊緣人的際遇。

除了暫未上映的《出入平安》未能窺見肖央飾演的鄭立棍被判處死刑的理由。但從已經(jīng)與觀眾見面的作品中可以看到，《人生大事》清楚點明了殯葬師莫三妹因女朋友打架而入獄，出獄后卻被對方拋棄；《八角籠中》中，向騰輝因聽信教練吃了違禁藥品遭到禁賽，之后更因傷人入獄導(dǎo)致事業(yè)受挫；《來福大酒店》和《狗陣》在電影開端即介紹了主人公刑滿釋放的遭遇，而迎接他們出獄的則是難以融入的社會。

犯罪，入獄；出獄，落寞；排除萬難，重啟人生......是這些電影主人公的共同經(jīng)歷，也是此類特殊人群的一大縮影。

較上述幾部電影沒有著重回溯主角的入獄背景相比，《朝云暮雨》在解構(gòu)人物入獄原因和出獄際遇的表達上更加具體。

影片改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》，服刑27年的老秦“二進宮”，第一次是因為對付盜賊時失手殺人，第二次是為救病重至親而落入幫人運毒的圈套。

年少入獄的常娟之所以殺人，是因為父母被酒駕司機意外致死，令她產(chǎn)生報復(fù)心理，最后誤殺了無辜的孩子，一生都活在愧疚的陰影。

通過剖析犯罪動機來展現(xiàn)邊緣人群的人生遭遇和心理狀態(tài)，聚焦入獄人群的電影多數(shù)揭示了主人公犯罪的偶然性，或是命運捉弄，或是沖動誤解，或因社會不公和生活意外令他們陷入深淵。入獄是他們共同的結(jié)果。但犯罪原因各有不同。

必須要強調(diào)的是，犯罪者絕對沒有洗白的理由。不論動機，只看結(jié)果，只要觸及法律就需要負上相應(yīng)的責(zé)任，被判入獄，甚至死刑都無可厚非。

但退一步來看，無論是《朝云暮雨》里的兩位“可憐之人”，還是《三大隊》里在辦理惡性案件的過程中導(dǎo)致嫌犯意外死亡，進而令自己鋃鐺入獄，前途盡毀，家破人亡的隊長程兵......當(dāng)?shù)讓尤嗣竦脑庥龀霈F(xiàn)在鏡頭里，電影也向大眾發(fā)出了靈魂拷問：“如果犯罪情有可原，服刑后的他們是否值得同情和原諒？”

這也是當(dāng)下大多數(shù)關(guān)注入獄者的作品所呈現(xiàn)出來的內(nèi)核，通過人物的糾葛和經(jīng)歷，展現(xiàn)人性的光輝與陰暗，督促社會重新審視對待此類人群的態(tài)度和方式。

經(jīng)過勞動改造，他們往往展現(xiàn)出強烈的反思意識。《八角籠中》里，向輝騰自稱是“給政府添過麻煩的人”；《來福大酒店》里，李清讓保證“不會進去第二次”；《朝云暮雨》里，出獄后的常娟堅決要184400元彩禮，因為她想用這筆錢還清給受害者家屬的賠償款。

無論犯罪者如何自省，難以改變的是，遭遇職場歧視、遺憾失去愛情，陷入自我救贖，難以融入社會......他們重啟人生的過程注定面臨挑戰(zhàn)，除了直面自我的掙扎和痛苦，還要面對周遭的偏見和歧視，生活每一步都充滿艱辛與不易。

知名演員加盟引發(fā)關(guān)注

挖掘內(nèi)核勾起社會反思

科技日新月異，社會高速發(fā)展，人文關(guān)懷不該缺席。犯罪者為何觸碰法律底線？入獄者會有怎樣的心理變化？出獄者值不值得有光明未來？根據(jù)真實事件改編，關(guān)注犯罪入獄人群的電影已經(jīng)寫下了它們的答案。

《人生大事》的莫三妹、《八角籠中》的向騰輝和《來福大酒店》的李清讓等曾經(jīng)因為走了彎路而入獄的主角最后都回到了正軌，更加懂得自愛和愛人。他們的后半生展現(xiàn)了出獄者的新可能，給予了社會同類人群重回正常生活的信心。

近年以犯罪入獄人員為主體的電影創(chuàng)作愈發(fā)增多，朱一龍、王寶強、張譯、黃軒、彭于晏、范偉、周冬雨、肖央等備受追捧的演員參演也令此類題材作品受到關(guān)注。

《人生大事》豪取票房17.13億，《八角籠中》斬獲票房22.07億，以曾經(jīng)入獄之人為主角的電影不乏佳作，極具國民度的演員加盟更為影片的市場表現(xiàn)添磚加瓦。雖然兩者并非強調(diào)主人公曾經(jīng)入獄的經(jīng)歷，但入獄確實為他們的人生帶來了重大轉(zhuǎn)折，某種程度而言，在題材和立意上都豐富了中國電影關(guān)注犯罪人群的內(nèi)容。

《狗陣》和《朝云暮雨》票房稍微遜色，但分別在戛納國際電影節(jié)和北京國際電影節(jié)等重量級電影節(jié)上大放異彩，創(chuàng)作劍指刑滿釋放人員的無奈與悲哀，更具反思價值。

“入獄”題材電影日益掀起旋風(fēng)，引發(fā)社會關(guān)注和大眾共鳴，也彰顯了當(dāng)下創(chuàng)作者之于現(xiàn)實題材和特殊人群的細膩觀察和真摯表達。

誠然，“入獄風(fēng)”并非興起于近年。1990年，謝飛就憑借《本命年》刻畫了刑滿釋放人員遭遇的人情冷暖，成就了經(jīng)典。

更早的80年代，中國香港電影創(chuàng)作者同樣展露出對監(jiān)獄題材的青睞。

周潤發(fā)、梁朝偉、梁家輝、吳鎮(zhèn)宇等都曾飾演過入獄人物。但與當(dāng)下這批直面真實事件的電影不同，彼時香港電影更熱衷透過打斗場面、幫派爭奪等抓人眼球的情節(jié)折射出社會亂象。

林嶺東打造的《監(jiān)獄風(fēng)云》系列，鄧衍成執(zhí)導(dǎo)的《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》等均展現(xiàn)了受過良好教育的青年遭到不公對待而入獄的故事，從而映襯出特定時代背景下，社會構(gòu)成的復(fù)雜性。

《反貪風(fēng)暴4》里，屢次“自愿”入獄的王藍祿（張繼聰 飾）憑借臺詞“坐牢才是香港年輕人唯一的出路”成功出圈，他的表達正切中了廣大市民抱怨高樓價的心聲。

從昔日香港電影對監(jiān)獄題材的關(guān)注再到如今內(nèi)地創(chuàng)作者對服刑人員故事的挖掘，此類電影經(jīng)歷了不斷探索和創(chuàng)新的過程，不僅呈現(xiàn)了邊緣人群的犯罪悲劇和改過自新的心路歷程，剖析了社會問題背后的深層原因，更為中國電影多樣化注入了活力。

以此類電影為新的出發(fā)點，關(guān)注百姓民生，洞察社會萬象，展現(xiàn)人文關(guān)懷，也正是創(chuàng)作者們助力中國電影百花齊放、推動中國電影大步向前的奮斗方向。