1905電影網(wǎng)專稿 電影《出入平安》根據(jù)真實事件改編，講述了死刑犯鄭立棍在前往行刑的路上突遇地震，并在逃跑與救人之間徘徊猶豫的故事。
上映初期，面對《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《749局》《浴火之路》等熱門影片的強勢表現(xiàn)，《出入平安》在票房和排片上均處于劣勢，口碑下滑進一步加劇了票房的頹勢。
10月3日晚，《出入平安》突然宣布由于“在上映期間遭遇到了前所未有的困難和挑戰(zhàn)”，決定退出國慶檔。撤檔消息一經(jīng)發(fā)布，引發(fā)了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和討論，《出入平安》撤檔和影片質(zhì)量有無關(guān)系呢？本期《今日影評》邀請到影評人艾輝，跟我們一起來聊一聊電影《出入平安》。
用喜劇避免煽情，卻也不合時宜
從許多觀眾的反饋來看，對于觀看這部影片都是抱著比較審慎的態(tài)度，擔(dān)心它會過度地煽情，對此艾輝看完影片表示“雖然沒有過度煽情，但讓人看得很疲憊”。
一方面是因為電影核心的戲劇沖突是放在死刑犯鄭立棍（肖央 飾）和“犟種”警察尉遲曉（阿云嘎 飾）追捕上，導(dǎo)致了整個災(zāi)難片其他人物的故事是薄弱的，但是影片又遵循了災(zāi)難片的慣有模式——在影片結(jié)尾的時候讓每一個人物都走向他命運的終點，想讓觀眾被充滿人性的那些瞬間感動，但是那個時候卻顯得相當(dāng)突兀。
另一方面，影片為了避免過度煽情，用了非常多的喜劇的元素和橋段，然而這些喜劇元素卻加得并不是那么恰當(dāng)，有一些“動作喜劇”的笑料顯得過于膚淺。
“西游式”的改編，在災(zāi)難面前略顯輕佻
影片將《西游記》的角色設(shè)計融入了故事之中，觀眾也非常直觀地感受到了鄭立棍和孫悟空兩個角色之間的關(guān)聯(lián)度，但是艾輝卻表示這一次“西游式”的改編是不合適的。
《西游記》文本的精神是冒險和反叛，是帶有個人英雄主義色彩在里面的，它對抗的并不是災(zāi)難，而是霸權(quán)系統(tǒng)，所以《西游記》的內(nèi)核就決定了在這個大地震的故事里是不匹配的。
影片用了大量篇幅描繪“潑猴”鄭立棍從桀驁難馴，到心懷大義的成長蛻變，但是實際上塑造是一個中國式的超級英雄，他會開鎖、會木工、懂救人，還能開拖拉機，總之各個方面都跟開掛一樣，戲劇沖突過于集中在孫悟空的成長上。
此外，在配角人物身上強行跟《西游記》的故事進行綁定也讓觀眾感到觀感不適，電影中有位大夫叫白素娥，對應(yīng)的是嫦娥；有一位拿著釘耙的獄友王建仁，對應(yīng)的就是豬八戒，在白素娥因為低血糖暈倒的時候這位獄友給她做人工呼吸，觀眾能夠明白是化用了《西游記》里豬八戒冒犯嫦娥的情景，但是放在大地震的背景下，是顯得過于輕佻了。
《出入平安》頻繁出現(xiàn)的《西游記》隱喻，雖富有創(chuàng)意，但處理得過于直白和生硬，僅僅做到“形似”，也就很難真正打動觀眾。
影片表達欲過多，反而顧此失彼
導(dǎo)演劉江江上一部院線電影《人生大事》，小成本的投入?yún)s斬獲了17.13億元的票房佳績，但這一次同樣是生死的題材《出入平安》，艾輝認(rèn)為即便再次上映也難以達到跟《人生大事》一樣的成績了。
《人生大事》的成功不是單一的原因，各方面元素搭配的分寸拿捏得剛剛好，導(dǎo)演劉江江的創(chuàng)作才華得到了很好地保護和激發(fā)，但是在《出入平安》這部作品中卻是失控的，導(dǎo)演想要的東西很多，導(dǎo)致影片失去了平衡。
如影片中展示的災(zāi)難場面，密密麻麻的蝙蝠，血紅色的天空，整個置景和布景會讓人覺得像在看《生化危機》一樣的游戲，過強的設(shè)計感反而跟電影故事的所在的歷史時期不夠貼合。
相比另一部電影《唐山大地震》，同樣也是這次“大地震”，也有許多災(zāi)難的大場面，但是影片的后半部分會把更多的筆墨落在一個家庭的痛苦上，其刻畫是符合災(zāi)難的客觀規(guī)律，但在《出入平安》這部電影里面缺少了更加深入的討論，這些囚犯為什么要救人，如果導(dǎo)演把每個犯人的心理展示得更清晰、飽滿、真實一些，相信這部電影一定會打動人。
《出入平安》并不完美，但撤檔也不是能夠拯救電影的法寶，縱觀電影市場，每一部優(yōu)秀的影片都向我們揭示一個成功的“不二法門”——那便是好口碑、高質(zhì)量才能成就高票房。
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