1905電影網(wǎng)專稿 電影《默殺》提檔和觀眾見面，足以證明了影片的底氣。上映第二天，票房實現(xiàn)全面逆跌。

影片來自《誤殺》導演柯汶利之手，在他看來，這部影片才是他真正的處女作。本片籌備早于電影《誤殺》，和每個新導演一樣，帶著項目經(jīng)歷了創(chuàng)投，一步步走到現(xiàn)在。

相較于改編劇本的《誤殺》，《默殺》在議題表達上更深刻，“原來集體的沉默是會殺人的。”時隔多年，導演柯汶利做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目，他初心不變，依舊希望能把這個故事傳遞給更多的人，“以后我們看到這種事情時，不再沉默。”

從2015年的創(chuàng)投，直到如今上映，歷時9年，《默殺》終于和觀眾見面了，中間經(jīng)歷了各類曲折，“我覺得目前已經(jīng)沒有遺憾了，我覺得會讓觀眾有不同的感受。”

01.反轉

《默殺》很疼，這是導演柯汶利故意為之的處理，“我希望大家真的可以感受到，未來能伸出援手，這樣痛就不會回到自己身上。”

開始創(chuàng)作《默殺》時，柯汶利非常清楚，面對這類寫實題材，避不可少會略顯沉重，“但這種觀感有時候是好的，這樣能讓觀眾真正重視。”

當然，電影并不是單純的說教，依舊需要更多娛樂性，一方面能消解電影過于沉重的內容，另一方面能讓觀眾有更好的觀感。于是，懸疑反轉成為打開《默殺》的“關鍵鑰匙”。

如果放在5年前，《誤殺》的反轉被觀眾津津樂道。但如今，懸疑電影如雨后春筍出現(xiàn)，各種反轉模式被呈現(xiàn)在大銀幕上，觀眾也越來越熱衷在觀影過程中與編劇“較量”，猜測故事最后的樣子。

對于影片宣傳而言，“防劇透”也時常成為了映前的關鍵詞。

但這一次柯汶利并不擔心，懸疑反轉都只是他的手段，“《默殺》的反轉不僅埋得很深，而且還有很多誤導性因素。”導演希望通過這些娛樂性消解電影里的沉重，最重要的是在謎底揭曉的那一刻，能擊中人心。

不僅是懸疑，柯汶利也在電影里植入了喜劇元素——房東太太“徐媽媽”。

一個電影比較沉重比較黑暗的時候，不能讓那根彈簧一直緊繃著，而這個角色時不時會作出看似荒誕的行為，“我希望這個有點詼諧的角色，讓觀眾稍微放松一點，緩沖大家的情緒。”

02.底氣

我們也不禁好奇前作《誤殺》獲得超高的商業(yè)成績之后，這部《默殺》于導演柯汶利而言，會是一種怎么樣的變化。

“我把之前的遺憾都彌補了，這次拍攝也會遇到不少困難和問題，但經(jīng)過之前幾個項目的拍攝，自己也變得更成熟了。”柯汶利向我們分享起自己的成長。

一方面，《默殺》的拍攝地在柯汶利的故鄉(xiāng)——馬來西亞檳城。家鄉(xiāng)的力量讓他有了足夠的踏實感和底氣。

為了打破一般類型片的模式，《默殺》不少戲份都以白天居多，他和攝影師努力將白天氛圍做到極致，甚至營造出驚悚感和懸疑感。于是，電影常常下著大雨，潮濕、陰沉的設置凝結成了緊張的懸疑底色。

另一方面，來自不同地區(qū)的主創(chuàng)團隊，都讓他有著充足的安全感。

他和王傳君相識于北京國際電影節(jié)的一個短片競賽單元上，兩人意外發(fā)現(xiàn)彼此審美非常一致，時常會為共同心水的作品據(jù)理力爭。在短短一周時間里，兩人就成為好友，并相約合作。

當《默殺》正式要開機的時候，柯汶利就想到了對方。接到邀約之后，王傳君二話不說就答應了，之前的默契足以讓他愿意把自己交給這位導演。

只是讓王傳君萬萬沒想到，幾乎每一場戲都需要非常極致的情感宣泄，但不負柯汶利的期待，他都交出了一場又一場的高光。

張鈞甯的加入，更讓柯汶利心安，“她這次真的付出很多，她詮釋的李涵非常顛覆以往的形象。尤其是她全身心投入體驗這個角色的整個經(jīng)歷，幾乎是用生命在演出，真的非常不容易。”

當然，讓觀眾最大的驚喜則是險些沒認出來的黃明昊。選角團隊為了這個角色反反復復看了不少適齡演員的資料，突然有天柯汶利看到了黃明昊的視頻，“我發(fā)現(xiàn)他挺靈的。”在了解他的歌手身份之后，便去看了他過往舞臺視頻，就希望能和他有進一步合作。

兩人見面之后，他就向對方提出一個要求，可以剪短發(fā)嗎？

黃明昊二話沒說就答應了，柯汶利不斷感嘆他的敬業(yè)，“他在現(xiàn)場的表現(xiàn)也會不斷要求自己，積極追求更好的表演。我覺得他未來會是很棒的演員。”

03.藏

不管是《默殺》，還是《誤殺》，都是典型的商業(yè)電影，但是柯汶利偏愛在這些電影里“藏”細節(jié)。

這是他過往看電影時的習慣，“我看經(jīng)典電影，會有一些細節(jié)，但看完一遍之后我好感動，再看完一遍，我覺得我怎么好像之前沒看到。”所以這種觀感也被移植到了自身的創(chuàng)作中。

“當你看完這部電影之后，只有覺得‘好好看’，你才會去研究電影，才會更想去琢磨這部電影。如果覺得電影都‘不好看’，就更沒有興趣去想什么表達了。所以人家說去電影院要二刷三刷四刷。”

譬如在柯汶利的創(chuàng)作中，總是少不了動物的隱喻。《默殺》里有很多螞蟻吃蟑螂的特寫鏡頭，看過影片的觀眾就會知道，這不是一個單純的空鏡，而是有著明確的寓意，甚至當謎底揭曉的時候，反而多了一層特別的懸疑感。

對于每個角色的設定，以及人物的情感設計亦是如此。

電影里有一段王傳君飾演的林在福在校門口發(fā)傳單的長鏡頭，李夢飾演的母親在接到女兒曉晴時，就把她劉海撩起。不管女兒是否認可母親的這種方式，都有樣學樣，在后來霸凌王圣迪飾演的小彤時，同樣作出了撩劉海的動作——很多行為都是有因果關系的。

對于柯汶利而言，這部影片中的情感濃度，以及動作表達，亦是需要講究適當?shù)谋壤?，該藏的時候要藏，該給的時候要給，才能做到張弛有度，不然觀眾跟不上，后面的敘事會斷掉，“一定要見好就收。”

如今電影正式上映，在柯汶利眼里，每部電影都有自己的命，“這部電影就交給觀眾了，希望更多人可以看見，然后觀眾愿意伸出援手去幫助受傷的人，或者是有需要幫助的人，這部電影最主要的意義就達到了。”

至于《默殺》之后的創(chuàng)作，“我多多感受這個社會需要什么題材，還有什么議題需要發(fā)聲的，我還是希望能發(fā)聲。懸疑反轉，都只是包裝它們的媒介。”