今日影評：暑期檔哪部電影的BGM令人印象深刻？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 這個夏天，哪首電影中的旋律讓你停不下來？

是《死侍與金剛狼》開篇《BYE BYE BYE》的動感節(jié)奏？

還是《異人之下》中《異人disco》的魔性旋律？

還是《從21世紀(jì)安全撤離》的《Holding Out for a Hero》的浪漫戰(zhàn)曲？抑或是《逆行人生》中《鮮花》的溫柔唱腔？

隨著暑期檔電影市場的火熱，電影中使用的歌曲也紛紛破圈。那么，這些過耳難忘的旋律，究竟有何超能力呢？

電影的音樂分為原創(chuàng)類音樂和既存類音樂這兩種類型。今天話題主要討論的對象是既存類的音樂。

既存類音樂其實是指在電影被拍攝之前已經(jīng)創(chuàng)作出來了，比如說最近很火的電影《死侍與金剛狼》，從頭到尾貫穿的都是大概在千禧年非常火的一些流行熱歌。大家聽到的時候會覺得非常驚喜。

《逆行人生》里面有一首插曲叫《鮮花》。歌詞最后說“別害怕，有我在的地方永遠(yuǎn)有鮮花。”歌曲中傳遞出的非常向上的正能量，能夠讓社會上艱難打拼的“打工人”都有很親切的代入感。

這些令人念念不忘的影視既存歌曲都具備一些共同點(diǎn)。比如說它們可能具有優(yōu)美的旋律、朗朗上口、很強(qiáng)烈的節(jié)奏。

比如說《死侍與金剛狼》里面的《Bye Bye Bye》這首歌，它其實在2000年前后就已經(jīng)非?；鹆?。配上死侍與金剛狼的打斗場面，是對當(dāng)時那個流行舞蹈的時代進(jìn)行一段復(fù)刻的表演，更加貼合死侍這個角色。

另一部暑期電影《異人之下》里面用到了《異人disco》這首歌，它有一種抓耳的節(jié)奏優(yōu)勢，會有一些不斷重復(fù)的歌詞。很多聽眾都說，“我聽完《異人disco》以后，滿腦子都是“轉(zhuǎn)”這個詞。由此可見，強(qiáng)烈的節(jié)奏、重低音的使用、重復(fù)的歌詞、朗朗上口的旋律等均成為這些歌曲能夠快速“出圈”，產(chǎn)生“洗腦”效果的主要因素。

電影的確是給這些音樂賦能了新空間，同樣這些音樂又在電影中服務(wù)于人物、服務(wù)于故事。這里還有一個音樂概念叫做主題音樂。

主題音樂可以追溯到浪漫主義中早期的一些歌劇創(chuàng)作，后來經(jīng)歷了很長時間的發(fā)展被拿到了電影音樂的創(chuàng)作維度，用一段固定的音樂去配給某個特定的角色或者某個重要的場景。主題音樂和對應(yīng)的對象是一種綁定關(guān)系，能夠更加立體和飽滿地塑造人物或場景。很多經(jīng)典電影的人物都會伴隨著一段經(jīng)典的BGM走進(jìn)影迷的心目中，使得在任何地方只要聽到這個音樂，就會想起這個人物。

例如《一人之下》中馮寶寶這個角色出現(xiàn)，《黃楊扁擔(dān)》這個音樂就會浮現(xiàn)出來，隨著觀眾對于人物的認(rèn)識從淺入深，人物的主題音樂也在變化。在洗澡的時候，馮寶寶輕輕地哼唱《黃洋扁擔(dān)》，這個時候觀眾對于她的認(rèn)識是單純與青春。

隨后，主題音樂的速度漸慢，配樂使用了更加豐富的配器手法，加入了一些交響樂隊等等，用不同的方向方式呈現(xiàn)出來，使得觀眾結(jié)合劇情，了解到寶兒姐的過往，對人物有了更為深刻的認(rèn)識。

此外，也有觀眾提出不一樣的觀感，例如網(wǎng)友評論說，“《從21世紀(jì)安全撤離》和《異人之下》，它們的音樂好像是從頭撲到尾。”會覺得音樂太滿了，有點(diǎn)雜亂的感覺。

《異人之下》和《從21世紀(jì)安全撤離》兩部影片都有非常絢麗的聲、光、色彩的運(yùn)用，在帶給觀眾強(qiáng)刺激的同時，例如《異人之下》的導(dǎo)演烏爾善就順?biāo)浦?，希望給大家?guī)淼?ldquo;去電影院蹦兩個小時迪”的新穎感受。

對比而言，影片《從21世紀(jì)安全撤離》整體的基調(diào)天馬行空，其中有兩次表現(xiàn)名曲《二泉映月》的片段，導(dǎo)演的這種追求暗含抽象、浪漫的審美，從而帶給觀眾超自然的感受。因此，影片最后在表現(xiàn)烏鴉全都飛出去的片段時，選用的是法國印象主義時期作曲家拉威爾的一個名曲，叫《波萊羅舞曲》。這段影片情節(jié)的節(jié)奏是非常緊張、比較絕望的感受，配上這種輝煌宏大的音樂一點(diǎn)都不覺得奇怪，反而會覺得效果非常到位。

同一首歌在電影當(dāng)中出現(xiàn)不一樣的層次，也會帶來不一樣的效果。例如有一首歌同樣出現(xiàn)在《金剛狼》和《大話西游》當(dāng)中——《Only you》，但帶來了完全不一樣的質(zhì)感。

還有一部國外的電影《極道車神Baby driver》，它使用了很多美國七八十年代的名曲和金曲來體現(xiàn)電影復(fù)古質(zhì)感，也是這種寄存音樂的充分運(yùn)用。

中國許多懷舊主題影片，比如《夏洛特?zé)馈?/a>就運(yùn)用到了《一剪梅》，也同樣是寄存音樂，觀眾一提起這個歌就能夠在腦中還原當(dāng)時的那個場景。

還有比如說前兩年的縫紉機(jī)樂隊，他用了很多的Beyond樂隊的歌曲，《港囧》里面也用到了大量的港臺懷舊歌曲，然后韓寒的《后會無期》用到了樸樹的一些少年風(fēng)復(fù)古歌曲。

借由著這些音樂，實際上也幫觀眾更快地共同進(jìn)入到這個電影所發(fā)生的那個時代背景空間。

其實沒有絕對的好和壞的音樂，而是是否能夠在導(dǎo)演藝術(shù)表達(dá)的前提下和聲音團(tuán)隊一起去緊密合作，碰撞出火花。然后用恰當(dāng)?shù)囊魳贩旁诤线m的片段里，為電影增光添彩。