由陳思誠編劇、導演，劉昊然、約翰·庫薩克領銜主演的電影《解密》將于8月3日正式上映。該片根據(jù)茅盾文學獎獲獎者麥家的同名小說改編，講述了極具數(shù)學天賦的容金珍，從作為遺腹子被藏于容家深宅，后被表親“小黎黎”校長收養(yǎng)教育，并在大學遇到同為數(shù)學天才的教師希伊斯激發(fā)天賦，最后因鄭某賞識進入701，投身于祖國隱蔽機關從事密碼破譯事業(yè)的完整人生旅程。

陳思誠第一次讀到麥家《解密》的原著是在大學剛畢業(yè)時，這本書給他印象最深的就是使用了采訪體的寫作方式，內容也很打動他。20年后，陳思誠將它改編成了電影，并提煉出“每個人都是獨特的密碼，這一生就是解密的過程”。這一核心主題，“這是我自己對那個年代的感受，被命運驅使的個體在時代中跌宕起伏的一生。”

陳思誠

今年是陳思誠拍電影的第十年。無論是導演、編劇、參演的《北京愛情故事》《唐人街探案》系列，還是監(jiān)制的《誤殺》系列、《消失的她》《三大隊》等，都證明了陳思誠在商業(yè)探索方面的成功。

《解密》是“一部主創(chuàng)們燃燒自己去創(chuàng)作的電影”，而陳思誠導演在這部電影中付出了作為一個創(chuàng)作者最大的努力。在創(chuàng)作這部電影的過程中，他試圖“打碎”自己、重塑自己，同時他更加認識到，“電影的實踐性很重要”。

《中國電影報》：您在《解密》當中運用了很多夢境去參與敘事，有很多天馬行空的想象，我個人比較喜歡金珍最后走到希伊斯的夢境里，跟他的老師坐在紅色沙灘上對弈的畫面，跟前面希伊斯的夢境有一個呼應，您當時是怎么樣去設想這些情節(jié)的？

陳思誠 ：我認為最容易擊敗我們的就是最了解我們的人。其實這個夢對于希伊斯、金珍來講都特別重要。電影前面埋了一個線索，是小黎黎第一次見金珍的時候讓金珍給他釋夢，當時金珍對小黎黎是拒絕的態(tài)度，說“我只給自己解”。因為金珍這樣的性格，他一定不會輕易地去走近別人，接受別人。

當希伊斯對他說，能不能幫我解夢的時候，他一下拿出筆記本。從這里，可以看出對金珍來說他們倆的關系已經(jīng)非常信任和親近了，金珍對希伊斯是開放、甚至是完全接受的態(tài)度。而同樣，希伊斯給他講的這個夢是希伊斯內心深處的困境，夢里有一個不可名狀的巨大海洋生物擱淺在沙灘上，最后金珍用一些所謂的對變化、時光的流逝害怕給他解釋了一部分。

在后期雙方隔空對弈時，希伊斯又利用這個夢里的一些東西去困住金珍，他給金珍寄了一張唱片，唱片里有一個海象，海象就是那個巨大的海洋生物，那是金珍眼中的一個線索，其實卻是個干擾項，就像希伊斯在教金珍下國際象棋時偷了他一顆被吃掉的棋一樣。

這些“天才”的博弈中，細微末節(jié)都會存在于他們記憶的某一部分，用一個相近的事物去誘導，就會產(chǎn)生干擾效果。最后金珍走進希伊斯的夢里，看清了海象的真面目，那不僅是希伊斯的夢，也同樣是他的夢。他們不僅是在專業(yè)領域，包括精神上都是高度一致的。

其實我不想把夢講得特別明確，這樣會失去了觀影的意味和樂趣，我希望每個人都能有屬于自己的解析，不必制定標準答案。

《中國電影報》：您怎么評價這次劉昊然的演出？

陳思誠 ：我一直跟他說要打碎自己。如果你是一個容器，你就得把原有的水都倒干凈，打碎再重塑放進去。金珍這樣的角色對于演員來講非常難得，值得去拼盡全力。劉昊然這次很不容易，他1米85的個子，最后減重到不足120斤。拍攝容金珍結局的那場戲，他幾乎三天三夜沒怎么睡覺，也沒吃什么東西，鏡頭前呈現(xiàn)出了讓所有人能直觀感受到的，一個天才油盡燈枯的狀態(tài)。這次昊然完成得非常好，演員們都給予了我很多驚喜。

《中國電影報》：如何去看待您和觀眾的關系？

陳思誠 ：我覺得觀眾就是一個個的個體，時代是由個體組成的。而電影是時代的一個注腳。

我特別認同一位德國哲學家提出的概念，“互聯(lián)網(wǎng)到底給人類帶來了什么？其實帶來的更多是信息，但信息是不具備意義的?！敝v述才有意義。就如我們現(xiàn)在回看50年前的電影比50年前的碎片化信息更有意義?；ヂ?lián)網(wǎng)的信息被堆砌、疊加，反而難以探尋真相，但電影的講述是具備意義的，因為它不僅有故事的傳統(tǒng)性、經(jīng)典性，還有時代性和當下性。每一個故事都是此刻的人在講述給此刻的觀眾，天然具備很強烈的時代性。所以，我本身就是觀眾，我相信我和大部分觀眾所關心的事情是一樣的。

《中國電影報》：您執(zhí)導或者監(jiān)制的電影，客觀上來說，確實獲得了很大的商業(yè)上的成功，您有沒有抓到這種商業(yè)片可以復制的模式？

陳思誠 ：將心比心。不管是拍電影也好，還是炒菜也好，無外乎就是把自己放到顧客或者體驗者的身份上。但我們不能僅是體驗者，又要超越體驗者一點點。電影創(chuàng)作也一樣，我創(chuàng)作電影時覺得自己就是觀眾，我跟大部分觀眾站在一起，我也相信這個世界之所以還沒有坍塌，是因為善良、溫暖還是占主流。從觀眾的角度出發(fā)，我覺得就是創(chuàng)作者要努力更接近真相和本質一點點。

《中國電影報》：影片最后，您在鏡子里面看到的金珍那一幕是想表現(xiàn)什么？

陳思誠 ：其實就是一個創(chuàng)作者跟人物的一種交匯和表達。他不是我跟劉昊然的交匯，而是創(chuàng)作者跟角色之間的時空交匯，戲里我們創(chuàng)作故事，而戲外誰又知道我們所存在的世界就是真實的呢？

《中國電影報》：《解密》這部電影成為您個人導演生涯怎樣的注腳？

陳思誠 ：我最近有一種特別強烈的感受，就是我在塑造作品的時候，其實也在重塑自己。

這部電影拍下來，讓我更加愛電影，讓我更知道認真投入地干一件事，是這么的淋漓酣暢，人生就應該這么義無反顧地去做自己想做的事情。

《中國電影報》：這些年，您在這種大制作上作了很多工業(yè)化的探索，您這個探索的初心是什么？

陳思誠 ：我認為電影的實踐性更重要。對于我個人來講，我關注的是，這個作品，我是否有什么遺憾。如果沒有遺憾的話，至少在此時此刻此情此景下，在我尚能付出的條件下，我心無旁騖地付出了、竭盡全力了。我覺得這是最重要的。所以，我現(xiàn)在的創(chuàng)作觀點就是，不用想太多，怎么樣最好就怎么去做！

《中國電影報》：影片當中，多次提到了“國”的意義，《解密》也是講這樣一位無名英雄，可能很多人都不太理解，為什么這些人會窮盡一生去做這么一件事？

陳思誠 ：對于我而言還是那句話，世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認清了生活的真相后還依舊熱愛它。

這個世界大多數(shù)的成功都是理想主義在推動，不管它是給未來的人類帶來更大的幸福，或是讓更多人過得更好?；仡櫮切奚娜耍切┱嬲饬x上的一寸山河一寸血、十萬青年十萬軍，真正為國家、為社稷奉獻的人，他們都是被極強的理想主義推動。文明之所以能走到現(xiàn)在，也是因為每一個個體集聚的理想主義光芒在閃爍。

我通過創(chuàng)作更加走近這些人。他們的理想主義絕對不只是空谷幽蘭、不是懸浮的，我更愿意尋本溯源，“他們的理想主義是靠什么在支撐？跟他的個人經(jīng)歷，跟他一呼一吸之間的關系到底在哪？”我想從他們生活的狀態(tài)里去追尋那些蛛絲馬跡。