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22年時(shí)光俱往矣 賈樟柯新片《風(fēng)流一代》好敢拍!

時(shí)間:2024.11.22 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:柯諾


1905電影網(wǎng)專稿 如何形容新片《風(fēng)流一代》能夠帶給觀眾的感受?賈樟柯說(shuō),就好比在同一部電影里組了兩個(gè)旅行團(tuán):


“一個(gè)叫時(shí)空之旅旅行團(tuán),跟著電影去看我們這20多年怎么走到今天。另一個(gè)叫愛(ài)情道路旅行團(tuán),看這兩個(gè)人物的愛(ài)情故事。”


電影從2001年講到2022年,趙濤演繹主角巧巧,年輕時(shí)和斌哥談戀愛(ài),斌哥卻丟下她出門闖蕩,巧巧一路尋他。這段情感歷程和兩人的命運(yùn),隨著時(shí)代的變革,也徹底改變。


《風(fēng)流一代》凝聚了這20多年間,用DV、16mm膠片、35mm膠片、5D相機(jī)、愛(ài)麗莎攝影機(jī)等不同攝影器材拍攝、超過(guò)1000小時(shí)的不同質(zhì)感與風(fēng)格的影像素材,也串聯(lián)起《任逍遙》《三峽好人》《江湖兒女》等賈樟柯過(guò)往電影的畫面。


它既是一部時(shí)代愛(ài)情片,也是一部被譽(yù)為“新世紀(jì)的影像博物館”的電影。


2020年開(kāi)始剪輯,剪了20多分鐘后,賈樟柯發(fā)現(xiàn)這些素材支撐起來(lái)的強(qiáng)情節(jié),不是他想要的電影。


“如果剪成一個(gè)強(qiáng)情節(jié)的故事,我為什么不寫一個(gè)劇本在2、3個(gè)月,或者一個(gè)月20天就拍完了。這不是搭景、扮演出來(lái)的,是實(shí)時(shí)拍攝出來(lái)的電影,這是最珍貴的地方。所以我回到拍攝初衷,在發(fā)展脈絡(luò)主線的同時(shí),更多拓展對(duì)一個(gè)時(shí)代的觀察和感受,將劇情和紀(jì)錄有機(jī)融合。


要將時(shí)空拓展,最好的方法是回到蒙太奇,用蒙太奇把過(guò)去的碎片組合到一起。這樣的剪輯方法也變成最接近電影的時(shí)刻,復(fù)活這些已經(jīng)逝去的時(shí)間。”



電影的第一部分,重回充滿能量的千禧年代。“新世紀(jì)開(kāi)始,人們都處在狂歡的氣氛里,就像斌哥一樣,很多人出去闖一闖,尋找新的機(jī)會(huì),是一個(gè)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻、動(dòng)人的景象。”


那些留存、遺忘在歷史中的場(chǎng)景和物件:旭日升冰茶、夏利汽車、486電腦,諾基亞和摩托羅拉手機(jī)等也再度在銀幕上“復(fù)活”。“有年輕人看完之后跟我說(shuō),這叫‘中式夢(mèng)核’,它確實(shí)是一部‘中式夢(mèng)核’電影,可以找到非常多記憶跟情感的投射。”


當(dāng)下也越來(lái)越有“集體懷舊”的現(xiàn)象,比如許多‘05’后年輕人愛(ài)上世紀(jì)之初的流行音樂(lè),更喜歡看經(jīng)典老片,回望過(guò)去他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的年代。


在賈樟柯看來(lái),“所有的懷舊都是源于現(xiàn)實(shí)的情況。想回到過(guò)去的情緒里,有很多是對(duì)于那個(gè)時(shí)代萬(wàn)物開(kāi)拓的懷念,對(duì)那種活力的呼喚,是源于我們希望現(xiàn)實(shí)和社會(huì)更加充滿活力一些。”


一如片尾的巧巧,縱使在疫情下戴著口罩,冒著嚴(yán)寒的天氣和紛飛的雪花,也要充滿活力地向前跑去。



賈樟柯用三部電影,拍了三次巧巧。一個(gè)是《任逍遙》身份不明、無(wú)所事事的巧巧,一個(gè)是《江湖兒女》處于地下社會(huì)的巧巧,一個(gè)是《風(fēng)流一代》跨越20多年完成生命成長(zhǎng)的巧巧。


他將巧巧視為一個(gè)化身,她們都有一個(gè)共同的“母體”:生活在中小城市、生活在巨變中的女性?!讹L(fēng)流一代》中的巧巧和其他巧巧出發(fā)的地方或許一致,但她走向的結(jié)局完全不同。


電影的第三部分進(jìn)入疫情時(shí)期。斌哥回來(lái)了,老了也瘸了,巧巧為他綁緊松掉的鞋帶,她戴上發(fā)光的臂環(huán),穿上夜光衣,踩著發(fā)光的跑鞋,頭也不回地加入夜跑的人群,大聲喊一聲“哈”,仿佛在告別這段糾葛的感情,告別一個(gè)被時(shí)代拋棄的男人,告別這20多年來(lái)的紛擾。



俱往矣,不回頭。“風(fēng)流一代”落幕,歷史洪流終結(jié)。一個(gè)女性個(gè)體意識(shí)覺(jué)醒,被浪潮困住的人決定抓住新的浪潮涌去。


賈樟柯曾說(shuō):“我不相信,你能猜對(duì)我們的結(jié)局。”現(xiàn)在,他跟上巧巧的腳步,“我用這部電影隨著社會(huì)的發(fā)展,邁向了未來(lái)。”


以下是和賈樟柯的對(duì)話。我們好奇《風(fēng)流一代》結(jié)局之后,關(guān)于他與電影的未來(lái)。



1905電影網(wǎng):電影結(jié)尾,響起崔健的歌曲《繼續(xù)》,黑屏字幕打上了一句歌詞:“僅僅是站立,在出生的土地”。為什么在電影最后想突出這句話?


賈樟柯:這部影片有20多年時(shí)間,20多年非常不平靜,所謂時(shí)代浪潮一浪接一浪,我們每個(gè)人不管什么樣的職業(yè),在什么樣的城市生活,都被這種浪潮席卷、裹挾,大家再往前走。有人今天是弄潮兒,明天可能就被淹沒(méi)了,有的人跌跌撞撞,有的人順勢(shì)而為一直風(fēng)生水起,大家在這個(gè)浪潮里面都要努力調(diào)整姿勢(shì)。


而對(duì)于巧巧代表的這些普通人來(lái)說(shuō),就是她的一種女性意識(shí)的崛起,她個(gè)人意識(shí)的崛起,她從一個(gè)被情感所控的女性變成一個(gè)有行動(dòng)力的女性,她想努力保持一個(gè)身姿,站立著往前走,而這個(gè)身姿我覺(jué)得就是個(gè)體的尊嚴(yán)。



1905電影網(wǎng):短視頻火熱,人人都可以去記錄、分享個(gè)體生活的變化面貌,你的電影很重要的一部分屬性是對(duì)當(dāng)下時(shí)代社會(huì)的“觀察性”,短視頻對(duì)你的創(chuàng)作是否會(huì)造成一些影響?


賈樟柯:不會(huì)造成什么影響。一方面是媒體特性不一樣,短視頻的終端出口是小屏幕,電影的出口是集體觀影,是大的銀幕。我們的思維方法、空間處理,所有東西都是大銀幕的處理。


另一方面,不管什么類型的電影都是一個(gè)系統(tǒng)性的講述,可以融合很多碎片,但最終形成的是一個(gè)整體性的作品。短視頻再結(jié)合更多的碎片,最后本身還是碎片化的,一分鐘、兩分鐘、三分鐘,傳遞的信息和生命感受有時(shí)候很強(qiáng)烈,但它是點(diǎn)狀的。


電影往往講述我們?nèi)绾蔚诌_(dá)一個(gè)地方,如何抵達(dá)一個(gè)結(jié)局,短視頻大部分是告訴我們一個(gè)情況或者一個(gè)結(jié)局,跟整體性的電影還是有差距的。


當(dāng)然我也非常喜歡刷短視頻,某種程度上,《風(fēng)流一代》有一些段落的快剪也是受了短視頻這種欣賞習(xí)慣的影響。



1905電影網(wǎng):《風(fēng)流一代》展現(xiàn)了人工智能對(duì)生活的影響,您也嘗試用AI技術(shù)拍短片。那么未來(lái)有可能去拍科幻電影嗎?


賈樟柯:我最近這五六年是一個(gè)科學(xué)迷,但是還沒(méi)變成一個(gè)科幻迷。這幾年,對(duì)于我這個(gè)高考數(shù)學(xué)只考了17分的人來(lái)說(shuō),不知道為什么突然喜歡上科學(xué),當(dāng)然我搞不清那些具體的原理,但是科學(xué)成果所解釋的對(duì)于世界的新的理解,我在這幾年特別關(guān)注,或許未來(lái)會(huì)拍一部科幻片。


目前我更多的關(guān)注點(diǎn)還是在于新的生活形態(tài)對(duì)人的影響,不僅包括科技,更包括科技對(duì)人的影響。我比較感興趣的是未來(lái)進(jìn)入人工智能之后,人們的情感方法會(huì)發(fā)生什么樣的變化?可能都不是科幻片,當(dāng)人工智能全面進(jìn)入生活之后,那可能就是我們切身的一種現(xiàn)實(shí)了。


1905電影網(wǎng):巧巧的故事還會(huì)繼續(xù)下去嗎,還是以《風(fēng)流一代》暫告一段落?


賈樟柯:巧巧的故事如果再往下延續(xù)的話,可能就是進(jìn)入一個(gè)全新的生活了,因?yàn)檫^(guò)去落幕了,已經(jīng)告別了,后續(xù)就是另外一種形式的電影,都有可能。我還是非常熱愛(ài)游歷式的電影,但我短期內(nèi)不會(huì)再啟動(dòng)、拍攝這種用很長(zhǎng)時(shí)間完成的電影了。


1905電影網(wǎng):下一部電影據(jù)說(shuō)是一部女性公路游記片,會(huì)有什么新的嘗試嗎?


賈樟柯:新的嘗試只有在拍的時(shí)候才能知道,因?yàn)槟壳斑€是一個(gè)故事的階段,講述一個(gè)女性要去到一個(gè)陌生的地方,從西北很嚴(yán)寒的地方去到東南很溫暖的地方,這個(gè)旅途究竟會(huì)發(fā)生什么?用什么樣的新的處理方法?在劇本完成、實(shí)際拍攝的時(shí)候才會(huì)漸漸清晰。


我拍片并不是一個(gè)前置思考太多的人,最劇烈的思考都是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝或者在劇本寫作的時(shí)候,才會(huì)做進(jìn)一步的呈現(xiàn)。



1905電影網(wǎng):性別議題已經(jīng)成為當(dāng)下全世界電影一個(gè)熱門創(chuàng)作表達(dá)的議題。《風(fēng)流一代》也體現(xiàn)了巧巧的覺(jué)醒,之后會(huì)繼續(xù)深入探討這一議題嗎?


賈樟柯:我會(huì)關(guān)注人的自我革新,無(wú)論是男性的還是女性的。我們今天講女性意識(shí),實(shí)際上是一種女性認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程,女性認(rèn)識(shí)自己在社會(huì)中的位置和社會(huì)角色的過(guò)程。這同樣會(huì)發(fā)生在男性身上,這種人的自我認(rèn)識(shí)的改變,我是非常關(guān)注的,也不一定就拍女性吧。


1905電影網(wǎng):有影迷觀眾認(rèn)為現(xiàn)在全世界拍出來(lái)的好電影越來(lái)越少,你認(rèn)可這一觀點(diǎn)嗎?以及怎么看電影的未來(lái)?


賈樟柯:好電影還是挺多的。就拿國(guó)內(nèi)電影來(lái)說(shuō),因?yàn)閹啄暌咔榈姆e壓,目前投入市場(chǎng)的其實(shí)有不少是好多年前完成的電影,沒(méi)有及時(shí)推出,跟觀眾不斷在變化的情緒是有錯(cuò)位的。我相信導(dǎo)演們未來(lái)的創(chuàng)作已經(jīng)跟時(shí)代同步了,之后一定會(huì)拍出很多年輕人喜歡的作品。


常說(shuō)好電影是永恒的,但是對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō),每部電影都有它該出現(xiàn)在市場(chǎng)里的時(shí)間。如果沒(méi)出現(xiàn)在那個(gè)應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)代氛圍里,可能是一部好電影,但它不一定是一個(gè)能夠和更多觀眾共振的電影。


1905電影網(wǎng):《風(fēng)流一代》會(huì)是你電影序列里的一個(gè)“分水嶺” 嗎?接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么變化嗎?


賈樟柯:我不知道是不是一個(gè)分水嶺,《風(fēng)流一代》是我創(chuàng)作過(guò)程中的一站,我覺(jué)得再拍個(gè)五、六部影片回頭看才能判斷。但是有一點(diǎn)不變,就是我目前肯定還是對(duì)于當(dāng)下的紀(jì)實(shí)、人的真實(shí)處境最感興趣。


如果說(shuō)電影有變化,一定是我們的人發(fā)生了變化,社會(huì)環(huán)境發(fā)生變化,以及我在這種變化里找到了一種新的觀察生活、觀察人的角度。電影的語(yǔ)言的變化就是跟著現(xiàn)實(shí)感受的變化來(lái)的,所以變是一定的,需要通過(guò)創(chuàng)作去梳理,去捕捉最新的一種時(shí)代情緒。


短視頻/言寺、柯諾 采寫/柯諾

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