1905電影網(wǎng)專稿 如何形容新片《風(fēng)流一代》能夠帶給觀眾的感受？賈樟柯說(shuō)，就好比在同一部電影里組了兩個(gè)旅行團(tuán)：

“一個(gè)叫時(shí)空之旅旅行團(tuán)，跟著電影去看我們這20多年怎么走到今天。另一個(gè)叫愛(ài)情道路旅行團(tuán)，看這兩個(gè)人物的愛(ài)情故事。”

電影從2001年講到2022年，趙濤演繹主角巧巧，年輕時(shí)和斌哥談戀愛(ài)，斌哥卻丟下她出門闖蕩，巧巧一路尋他。這段情感歷程和兩人的命運(yùn)，隨著時(shí)代的變革，也徹底改變。

《風(fēng)流一代》凝聚了這20多年間，用DV、16mm膠片、35mm膠片、5D相機(jī)、愛(ài)麗莎攝影機(jī)等不同攝影器材拍攝、超過(guò)1000小時(shí)的不同質(zhì)感與風(fēng)格的影像素材，也串聯(lián)起《任逍遙》《三峽好人》《江湖兒女》等賈樟柯過(guò)往電影的畫面。

它既是一部時(shí)代愛(ài)情片，也是一部被譽(yù)為“新世紀(jì)的影像博物館”的電影。

2020年開(kāi)始剪輯，剪了20多分鐘后，賈樟柯發(fā)現(xiàn)這些素材支撐起來(lái)的強(qiáng)情節(jié)，不是他想要的電影。

“如果剪成一個(gè)強(qiáng)情節(jié)的故事，我為什么不寫一個(gè)劇本在2、3個(gè)月，或者一個(gè)月20天就拍完了。這不是搭景、扮演出來(lái)的，是實(shí)時(shí)拍攝出來(lái)的電影，這是最珍貴的地方。所以我回到拍攝初衷，在發(fā)展脈絡(luò)主線的同時(shí)，更多拓展對(duì)一個(gè)時(shí)代的觀察和感受，將劇情和紀(jì)錄有機(jī)融合。

要將時(shí)空拓展，最好的方法是回到蒙太奇，用蒙太奇把過(guò)去的碎片組合到一起。這樣的剪輯方法也變成最接近電影的時(shí)刻，復(fù)活這些已經(jīng)逝去的時(shí)間。”

電影的第一部分，重回充滿能量的千禧年代。“新世紀(jì)開(kāi)始，人們都處在狂歡的氣氛里，就像斌哥一樣，很多人出去闖一闖，尋找新的機(jī)會(huì)，是一個(gè)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻、動(dòng)人的景象。”

那些留存、遺忘在歷史中的場(chǎng)景和物件：旭日升冰茶、夏利汽車、486電腦，諾基亞和摩托羅拉手機(jī)等也再度在銀幕上“復(fù)活”。“有年輕人看完之后跟我說(shuō)，這叫‘中式夢(mèng)核’，它確實(shí)是一部‘中式夢(mèng)核’電影，可以找到非常多記憶跟情感的投射。”

當(dāng)下也越來(lái)越有“集體懷舊”的現(xiàn)象，比如許多‘05’后年輕人愛(ài)上世紀(jì)之初的流行音樂(lè)，更喜歡看經(jīng)典老片，回望過(guò)去他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的年代。

在賈樟柯看來(lái)，“所有的懷舊都是源于現(xiàn)實(shí)的情況。想回到過(guò)去的情緒里，有很多是對(duì)于那個(gè)時(shí)代萬(wàn)物開(kāi)拓的懷念，對(duì)那種活力的呼喚，是源于我們希望現(xiàn)實(shí)和社會(huì)更加充滿活力一些。”

一如片尾的巧巧，縱使在疫情下戴著口罩，冒著嚴(yán)寒的天氣和紛飛的雪花，也要充滿活力地向前跑去。

賈樟柯用三部電影，拍了三次巧巧。一個(gè)是《任逍遙》身份不明、無(wú)所事事的巧巧，一個(gè)是《江湖兒女》處于地下社會(huì)的巧巧，一個(gè)是《風(fēng)流一代》跨越20多年完成生命成長(zhǎng)的巧巧。

他將巧巧視為一個(gè)化身，她們都有一個(gè)共同的“母體”：生活在中小城市、生活在巨變中的女性?！讹L(fēng)流一代》中的巧巧和其他巧巧出發(fā)的地方或許一致，但她走向的結(jié)局完全不同。

電影的第三部分進(jìn)入疫情時(shí)期。斌哥回來(lái)了，老了也瘸了，巧巧為他綁緊松掉的鞋帶，她戴上發(fā)光的臂環(huán)，穿上夜光衣，踩著發(fā)光的跑鞋，頭也不回地加入夜跑的人群，大聲喊一聲“哈”，仿佛在告別這段糾葛的感情，告別一個(gè)被時(shí)代拋棄的男人，告別這20多年來(lái)的紛擾。

俱往矣，不回頭。“風(fēng)流一代”落幕，歷史洪流終結(jié)。一個(gè)女性個(gè)體意識(shí)覺(jué)醒，被浪潮困住的人決定抓住新的浪潮涌去。

賈樟柯曾說(shuō)：“我不相信，你能猜對(duì)我們的結(jié)局。”現(xiàn)在，他跟上巧巧的腳步，“我用這部電影隨著社會(huì)的發(fā)展，邁向了未來(lái)。”

以下是和賈樟柯的對(duì)話。我們好奇《風(fēng)流一代》結(jié)局之后，關(guān)于他與電影的未來(lái)。

1905電影網(wǎng)：電影結(jié)尾，響起崔健的歌曲《繼續(xù)》，黑屏字幕打上了一句歌詞：“僅僅是站立，在出生的土地”。為什么在電影最后想突出這句話？

賈樟柯：這部影片有20多年時(shí)間，20多年非常不平靜，所謂時(shí)代浪潮一浪接一浪，我們每個(gè)人不管什么樣的職業(yè)，在什么樣的城市生活，都被這種浪潮席卷、裹挾，大家再往前走。有人今天是弄潮兒，明天可能就被淹沒(méi)了，有的人跌跌撞撞，有的人順勢(shì)而為一直風(fēng)生水起，大家在這個(gè)浪潮里面都要努力調(diào)整姿勢(shì)。

而對(duì)于巧巧代表的這些普通人來(lái)說(shuō)，就是她的一種女性意識(shí)的崛起，她個(gè)人意識(shí)的崛起，她從一個(gè)被情感所控的女性變成一個(gè)有行動(dòng)力的女性，她想努力保持一個(gè)身姿，站立著往前走，而這個(gè)身姿我覺(jué)得就是個(gè)體的尊嚴(yán)。

1905電影網(wǎng)：短視頻火熱，人人都可以去記錄、分享個(gè)體生活的變化面貌，你的電影很重要的一部分屬性是對(duì)當(dāng)下時(shí)代社會(huì)的“觀察性”，短視頻對(duì)你的創(chuàng)作是否會(huì)造成一些影響？

賈樟柯：不會(huì)造成什么影響。一方面是媒體特性不一樣，短視頻的終端出口是小屏幕，電影的出口是集體觀影，是大的銀幕。我們的思維方法、空間處理，所有東西都是大銀幕的處理。

另一方面，不管什么類型的電影都是一個(gè)系統(tǒng)性的講述，可以融合很多碎片，但最終形成的是一個(gè)整體性的作品。短視頻再結(jié)合更多的碎片，最后本身還是碎片化的，一分鐘、兩分鐘、三分鐘，傳遞的信息和生命感受有時(shí)候很強(qiáng)烈，但它是點(diǎn)狀的。

電影往往講述我們?nèi)绾蔚诌_(dá)一個(gè)地方，如何抵達(dá)一個(gè)結(jié)局，短視頻大部分是告訴我們一個(gè)情況或者一個(gè)結(jié)局，跟整體性的電影還是有差距的。

當(dāng)然我也非常喜歡刷短視頻，某種程度上，《風(fēng)流一代》有一些段落的快剪也是受了短視頻這種欣賞習(xí)慣的影響。

1905電影網(wǎng)：《風(fēng)流一代》展現(xiàn)了人工智能對(duì)生活的影響，您也嘗試用AI技術(shù)拍短片。那么未來(lái)有可能去拍科幻電影嗎？

賈樟柯：我最近這五六年是一個(gè)科學(xué)迷，但是還沒(méi)變成一個(gè)科幻迷。這幾年，對(duì)于我這個(gè)高考數(shù)學(xué)只考了17分的人來(lái)說(shuō)，不知道為什么突然喜歡上科學(xué)，當(dāng)然我搞不清那些具體的原理，但是科學(xué)成果所解釋的對(duì)于世界的新的理解，我在這幾年特別關(guān)注，或許未來(lái)會(huì)拍一部科幻片。

目前我更多的關(guān)注點(diǎn)還是在于新的生活形態(tài)對(duì)人的影響，不僅包括科技，更包括科技對(duì)人的影響。我比較感興趣的是未來(lái)進(jìn)入人工智能之后，人們的情感方法會(huì)發(fā)生什么樣的變化？可能都不是科幻片，當(dāng)人工智能全面進(jìn)入生活之后，那可能就是我們切身的一種現(xiàn)實(shí)了。

1905電影網(wǎng)：巧巧的故事還會(huì)繼續(xù)下去嗎，還是以《風(fēng)流一代》暫告一段落？

賈樟柯：巧巧的故事如果再往下延續(xù)的話，可能就是進(jìn)入一個(gè)全新的生活了，因?yàn)檫^(guò)去落幕了，已經(jīng)告別了，后續(xù)就是另外一種形式的電影，都有可能。我還是非常熱愛(ài)游歷式的電影，但我短期內(nèi)不會(huì)再啟動(dòng)、拍攝這種用很長(zhǎng)時(shí)間完成的電影了。

1905電影網(wǎng)：下一部電影據(jù)說(shuō)是一部女性公路游記片，會(huì)有什么新的嘗試嗎？

賈樟柯：新的嘗試只有在拍的時(shí)候才能知道，因?yàn)槟壳斑€是一個(gè)故事的階段，講述一個(gè)女性要去到一個(gè)陌生的地方，從西北很嚴(yán)寒的地方去到東南很溫暖的地方，這個(gè)旅途究竟會(huì)發(fā)生什么？用什么樣的新的處理方法？在劇本完成、實(shí)際拍攝的時(shí)候才會(huì)漸漸清晰。

我拍片并不是一個(gè)前置思考太多的人，最劇烈的思考都是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝或者在劇本寫作的時(shí)候，才會(huì)做進(jìn)一步的呈現(xiàn)。

1905電影網(wǎng)：性別議題已經(jīng)成為當(dāng)下全世界電影一個(gè)熱門創(chuàng)作表達(dá)的議題。《風(fēng)流一代》也體現(xiàn)了巧巧的覺(jué)醒，之后會(huì)繼續(xù)深入探討這一議題嗎？

賈樟柯：我會(huì)關(guān)注人的自我革新，無(wú)論是男性的還是女性的。我們今天講女性意識(shí)，實(shí)際上是一種女性認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程，女性認(rèn)識(shí)自己在社會(huì)中的位置和社會(huì)角色的過(guò)程。這同樣會(huì)發(fā)生在男性身上，這種人的自我認(rèn)識(shí)的改變，我是非常關(guān)注的，也不一定就拍女性吧。

1905電影網(wǎng)：有影迷觀眾認(rèn)為現(xiàn)在全世界拍出來(lái)的好電影越來(lái)越少，你認(rèn)可這一觀點(diǎn)嗎？以及怎么看電影的未來(lái)？

賈樟柯：好電影還是挺多的。就拿國(guó)內(nèi)電影來(lái)說(shuō)，因?yàn)閹啄暌咔榈姆e壓，目前投入市場(chǎng)的其實(shí)有不少是好多年前完成的電影，沒(méi)有及時(shí)推出，跟觀眾不斷在變化的情緒是有錯(cuò)位的。我相信導(dǎo)演們未來(lái)的創(chuàng)作已經(jīng)跟時(shí)代同步了，之后一定會(huì)拍出很多年輕人喜歡的作品。

常說(shuō)好電影是永恒的，但是對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，每部電影都有它該出現(xiàn)在市場(chǎng)里的時(shí)間。如果沒(méi)出現(xiàn)在那個(gè)應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)代氛圍里，可能是一部好電影，但它不一定是一個(gè)能夠和更多觀眾共振的電影。

1905電影網(wǎng)：《風(fēng)流一代》會(huì)是你電影序列里的一個(gè)“分水嶺” 嗎？接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么變化嗎？

賈樟柯：我不知道是不是一個(gè)分水嶺，《風(fēng)流一代》是我創(chuàng)作過(guò)程中的一站，我覺(jué)得再拍個(gè)五、六部影片回頭看才能判斷。但是有一點(diǎn)不變，就是我目前肯定還是對(duì)于當(dāng)下的紀(jì)實(shí)、人的真實(shí)處境最感興趣。

如果說(shuō)電影有變化，一定是我們的人發(fā)生了變化，社會(huì)環(huán)境發(fā)生變化，以及我在這種變化里找到了一種新的觀察生活、觀察人的角度。電影的語(yǔ)言的變化就是跟著現(xiàn)實(shí)感受的變化來(lái)的，所以變是一定的，需要通過(guò)創(chuàng)作去梳理，去捕捉最新的一種時(shí)代情緒。