12月31日，為期一周的“開(kāi)拓藝術(shù)電影市場(chǎng)之路”主題展映在重慶落下帷幕。
這次由國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金資助，中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)、重慶市電影局主辦的展映活動(dòng)，旨在拉近藝術(shù)電影和觀(guān)眾的距離，推動(dòng)藝術(shù)電影市場(chǎng)化發(fā)展，增加多種類(lèi)型電影供給，滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣觀(guān)影需求，為觀(guān)眾帶去多樣文化享受，以獨(dú)特魅力和價(jià)值，為中國(guó)電影市場(chǎng)增添活力，進(jìn)一步促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。
活動(dòng)期間，十部類(lèi)型多元的影片在重慶多家影院進(jìn)行放映。放映影片場(chǎng)次達(dá)到100場(chǎng)，其中包括約十場(chǎng)映后主創(chuàng)交流會(huì)。
交流會(huì)上，電影制片人和藝術(shù)家們就如何開(kāi)拓藝術(shù)電影市場(chǎng)，如何為藝術(shù)電影培養(yǎng)觀(guān)眾等話(huà)題與現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾進(jìn)行了深入交流。他們的發(fā)言，為藝術(shù)電影市場(chǎng)注入一股暖流。
《我，就是風(fēng)》
《我，就是風(fēng)》根據(jù)真人故事改編，原型人物參演，講述單臂少年阿城練習(xí)籃球，勇敢逐夢(mèng)的故事，不僅是對(duì)阿城個(gè)人奮斗歷程的記錄，同時(shí)也是對(duì)所有面對(duì)逆境依然堅(jiān)持追夢(mèng)的平凡人的致敬。
此次映后交流，潘鈞導(dǎo)演為我們講述了電影的創(chuàng)作源泉以及對(duì)于開(kāi)拓藝術(shù)電影市場(chǎng)的個(gè)人看法。
潘鈞提到，電影改編自真實(shí)故事，同時(shí)在前期確定拍攝青少年題材影片，選擇原型主人公參加電影拍攝，對(duì)于電影呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)更加真實(shí)，在素人調(diào)教和拍攝方面也是一種挑戰(zhàn)，但在后期磨合中達(dá)到了平衡的效果，創(chuàng)作出《我，就是風(fēng)》這部影片。
《我，就是風(fēng)》作為青少年題材，根據(jù)現(xiàn)代技術(shù)大數(shù)據(jù)，會(huì)將影片的信息推送給受眾群體，如家長(zhǎng)，老師或?qū)W校。
潘鈞認(rèn)為，小眾電影可以針對(duì)性做宣傳和發(fā)行，更有利于展開(kāi)宣傳。加上大數(shù)據(jù)可以針對(duì)需求人群去推送信息，同時(shí)國(guó)家有藝術(shù)院線(xiàn)，根據(jù)規(guī)定放小眾電影或者特定電影，藝術(shù)院線(xiàn)可以嘗試推廣讓觀(guān)眾有不同渠道去接觸到藝術(shù)片子，滿(mǎn)足觀(guān)眾的精神需求，擴(kuò)大藝術(shù)電影市場(chǎng)。
《我本是高山》
《我本是高山》是一部根據(jù)云南麗江華坪縣女子高級(jí)中學(xué)張桂梅校長(zhǎng)真實(shí)事跡改編的劇情傳記電影，講述張桂梅老師在大山創(chuàng)辦學(xué)校，帶領(lǐng)學(xué)生走出大山的動(dòng)人故事。
此次吳妍妍總制片參加映后交流，為大家解答傳記電影和對(duì)于開(kāi)拓藝術(shù)電影之路的看法。
吳妍妍認(rèn)為，拍攝傳記電影首先要擺脫臉譜化的人物，拒絕偽光正、假大全的人物塑造。其次是尊重原型人物，把握要點(diǎn)進(jìn)行素材的選擇，要考慮拍攝的分寸。同時(shí)她表示，今后遇到這樣的拍攝類(lèi)型和題材，她還會(huì)繼續(xù)嘗試，面對(duì)挑戰(zhàn)。
電影根據(jù)類(lèi)型分類(lèi)大體分為藝術(shù)電影和商業(yè)電影，但吳妍妍提到，不能刻板印象地認(rèn)為藝術(shù)電影就不能獲得商業(yè)價(jià)值，做好前期準(zhǔn)備和思路也是有可能得到意外的效果。
其次藝術(shù)電影遇到的一大困難是找到合適的宣發(fā)，契合影片的宣發(fā)獲得的效果和后續(xù)排片環(huán)環(huán)相扣，如果沒(méi)有合適的宣傳獲得受眾群體的關(guān)注，無(wú)法推廣出去，獲得少的排片，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。同時(shí)找到影片的受眾群體也很重要，針對(duì)受眾群體作出宣傳，找到適合的觀(guān)眾，才能拓展藝術(shù)電影的道路。
《走走停?！?/strong>
《走走停?！酚觅N合生活原貌的慢節(jié)奏和細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，向觀(guān)眾展示了生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。更是讓我們?cè)谳p松詼諧的氛圍中，對(duì)于人生有了新的體會(huì)和感悟。
龍飛導(dǎo)演在此次映后交流會(huì)中談到該片的方言和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和對(duì)于開(kāi)拓藝術(shù)電影市場(chǎng)的看法。
龍飛提到，選用方言讓返鄉(xiāng)的大主題貼合，因?yàn)樵谥魅斯掂l(xiāng)說(shuō)方言時(shí)，是松弛的自然的。編劇在設(shè)計(jì)大齡青年返鄉(xiāng)的故事中采用劇中劇、片中片的結(jié)構(gòu)，讓看似真實(shí)的東西諷刺，虛構(gòu)的事件真實(shí)。
關(guān)于此次活動(dòng)核心——如何更好的拓展藝術(shù)電影的市場(chǎng)之路這個(gè)問(wèn)題上，龍飛導(dǎo)演認(rèn)為藝術(shù)電影的速度是慢，比較小眾，但同時(shí)也需要慢慢培養(yǎng)觀(guān)眾的審美興趣，讓更多的觀(guān)眾能夠欣常藝術(shù)電影的點(diǎn)，覺(jué)得它好看并且喜歡上它。同時(shí)作為創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，所謂藝術(shù)也就是一些自我性的表達(dá)。
在表達(dá)同時(shí)，還要平衡觀(guān)眾的觀(guān)影習(xí)慣，了解觀(guān)眾的審美點(diǎn)，把握剪輯節(jié)奏上的要求。《走走停?！吩谶@方面做了一些嘗試，將輕喜劇和人生哲理性的思考融合，觀(guān)察觀(guān)眾的喜好點(diǎn)，同時(shí)不失去一定的藝術(shù)性。
《小馬鞭》
《小馬鞭》以全景式的方式，向觀(guān)眾描繪了大美新疆的自然風(fēng)光，并通過(guò)主角昂塞爾和小馬之間的溫情故事，帶給大家的一部有歡笑有感動(dòng)的電影。故事用鮮明的兒童視角，向觀(guān)眾傳遞出兒童情感，是一部真正站在兒童立場(chǎng)上去表達(dá)兒童情感的兒童本位電影。
夏普卡提·木拉提導(dǎo)演此次參加映后活動(dòng)，為觀(guān)眾解答關(guān)于這部?jī)和娪暗撵`感創(chuàng)作和藝術(shù)電影的市場(chǎng)之路。
導(dǎo)演在此次活動(dòng)中分享到父親原型和故事基礎(chǔ)是基于自己的童年生活和新疆當(dāng)?shù)氐囊恍┨厣n程創(chuàng)作而成。把兒童的馬術(shù)競(jìng)技比賽搬上熒幕，讓這部?jī)和娪坝屑彝ソ逃饬x——鼓勵(lì)孩子做自己，成為自己的星星。
除此之外，導(dǎo)演提到，天山電影制片廠(chǎng)作為國(guó)有企業(yè)，有義務(wù)也應(yīng)盡自己的責(zé)任去拍出更多更好地兒童片，為中國(guó)兒童片作出一份貢獻(xiàn)。
夏普卡提·木拉提導(dǎo)演在和觀(guān)眾交流中提到，推廣藝術(shù)電影要將藝術(shù)電影與當(dāng)下觀(guān)眾的需要相結(jié)合。如今的觀(guān)眾想要在銀幕上看到更多治愈溫情的電影，想要在高速發(fā)展的社會(huì)得到一些治愈和放松。在了解觀(guān)眾的這些需求后又不失自己的藝術(shù)創(chuàng)作，這是藝術(shù)電影拓寬道路的方法。
《云邊有個(gè)小賣(mài)部》
《云邊有個(gè)小賣(mài)部》，電影以其獨(dú)特的敘事方式、深刻的主題和鮮活的角色塑造，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)獨(dú)特的有關(guān)親情成長(zhǎng)和故鄉(xiāng)的深刻反思。
在此次映后交流會(huì)中，制片人張宇根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)分享了關(guān)于開(kāi)拓藝術(shù)電影的市場(chǎng)之路主題的看法。
張宇認(rèn)為，藝術(shù)電影中的劇情片相對(duì)更難做好，《云邊有個(gè)小賣(mài)部》特殊時(shí)期寫(xiě)完，在改編之前也未想過(guò)能在幾年內(nèi)受到廣泛喜愛(ài)，原著作為偏散文詩(shī)意,給當(dāng)下人們帶來(lái)親情的溫暖和希望。
《云邊有個(gè)小賣(mài)部》在2018年發(fā)售的時(shí)候的銷(xiāo)量一般，在當(dāng)時(shí)將它當(dāng)作為可能會(huì)非常難做的類(lèi)型來(lái)做，因?yàn)樵诙嗄昵?，在電影行業(yè)高速發(fā)展的時(shí)代，每年制作藝術(shù)片不是為了獲得商業(yè)價(jià)值，將溫暖感人作為主題去制作影片，無(wú)震撼的畫(huà)面或是強(qiáng)烈戲劇沖突，并沒(méi)有考慮將它作為商業(yè)類(lèi)型電影去看待。
但恰好在這個(gè)時(shí)間段，觀(guān)眾需要治愈心靈，因此《云邊有個(gè)小賣(mài)部》爆火。而該電影制作周期之長(zhǎng)，耗時(shí)七年去拍攝打磨，最后有這樣的票房和熱度，也有時(shí)間下觀(guān)眾需求的變化。
《開(kāi)山人》
《開(kāi)山人》根據(jù)現(xiàn)實(shí)改編，將重慶巫山脫貧致富開(kāi)山的故事搬運(yùn)到大熒幕上,不僅展現(xiàn)了壯麗史詩(shī)般的開(kāi)山壯舉，還通過(guò)電影藝術(shù)的形式，展現(xiàn)了主人公們內(nèi)心的掙扎與堅(jiān)韌。
《開(kāi)山人》制片人楊淼在此次映后交流中，就影片主題包含的社會(huì)人文議題展開(kāi)討論。
他講到創(chuàng)作初心和重慶城市精神相契合，影片中開(kāi)山人代表著重慶精神中的堅(jiān)韌和爭(zhēng)先。在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行編劇和實(shí)地考察時(shí)遭遇種種困難，去發(fā)現(xiàn)開(kāi)山人的淳樸和開(kāi)放，用雙手去創(chuàng)造自己的道路。
交流現(xiàn)場(chǎng)，就之后開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目選題將如何在保證藝術(shù)創(chuàng)作的前提下走好市場(chǎng)之路這一問(wèn)題，楊淼給出解答。
楊淼認(rèn)為，所有的電影作品，首要的事情是在創(chuàng)作規(guī)律之下，完成一部具有一定藝術(shù)性和思想性的作品，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再去追求觀(guān)眾想要的感官新體驗(yàn)，加入一些新鮮的類(lèi)型元素。
在這方面，制片方重慶電影集團(tuán)已經(jīng)做出一些嘗試，例如把典型人物身上折射出來(lái)的人文關(guān)懷和喜劇元素做嘗試性的嫁接，既要有真實(shí)故事的呈現(xiàn)，同時(shí)又能通過(guò)電影的最新技術(shù)、最新話(huà)語(yǔ)，去連接觀(guān)眾內(nèi)心的期待。
《穿過(guò)月亮的旅行》
《穿過(guò)月亮的旅行》改編自遲子建的《踏著月光的行板》。講述中年夫妻為給彼此一個(gè)驚喜乘坐踏上旅途而互相錯(cuò)過(guò)，在火車(chē)上遇到形形色色的人并相互治愈，最后僅在電話(huà)中度過(guò)中秋節(jié)，并沒(méi)有見(jiàn)到彼此的故事。
《穿過(guò)月亮的旅行》總制片張宇通過(guò)此次映后會(huì)談交流，更深入地討論了文學(xué)作品改編電影的挑戰(zhàn)以及當(dāng)下藝術(shù)電影如何更好向前發(fā)展。
張宇講到，電影首先將原著相對(duì)帶有悲傷色彩的結(jié)尾改編成最后遇見(jiàn)彼此，給予更好、更為圓滿(mǎn)的結(jié)局。其次在選角上進(jìn)行大膽嘗試，突破了一定的小說(shuō)設(shè)定，將主要人物改為兩個(gè)年輕人，去講述兩個(gè)年輕人的愛(ài)情故事，嘗試在不同格式下能有怎樣的創(chuàng)新和變化。
作為短篇小說(shuō)改編，電影也在原著基礎(chǔ)上添加豐富了更多內(nèi)容，探索了文學(xué)與影像結(jié)合的另外一種可能性。與此同時(shí)，張宇提到在未來(lái)也將繼續(xù)嘗試改編文學(xué)作品，用影片的形式呈現(xiàn)。
張宇認(rèn)為，《穿過(guò)月亮的旅行》作為標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)劇情片，應(yīng)該要用一個(gè)相對(duì)高級(jí)的視聽(tīng)語(yǔ)言，運(yùn)用蒙太奇給觀(guān)眾造夢(mèng)，依然要保留電影中的意象語(yǔ)言。衡量一個(gè)商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)就是票房收入，但張宇希望在此基礎(chǔ)上保留一些電影的真誠(chéng)，交給時(shí)間，不完全利益化地迎合觀(guān)眾，在格式下套固定的劇情。
