特別策劃——“唐人街探案”系列十年回顧 時長：06:29 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 自2015年首部電影推出以來，“唐人街探案”系列憑借獨(dú)特的推理風(fēng)格和角色設(shè)定廣收擁躉，在電影市場占據(jù)了重要位置，三部作品累計票房近90億元，將于今年春節(jié)檔上映的系列第四部《唐探1900》的全網(wǎng)想看人數(shù)也已超過115萬。

2015年5月，一個決心轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的演員，一個剛剛踏上電影之路的少年，一個逐漸聲名鵲起的青年，和一群滿懷熱情的朋友們，在泰國曼谷的唐人街開啟了一場奇妙之旅。當(dāng)時的他們也許沒有想到，這部名為《唐人街探案》的電影，在未來的歲月里會成為極具票房號召力的國民ip，為觀眾帶來十年歡笑。

2015年的最后一天，電影《唐人街探案》以獨(dú)特的視角和幽默的風(fēng)格，將觀眾帶入到一個充滿懸疑與笑料的偵探世界，最終以8.23億元票房大獲成功。

陳思誠分享說做《唐人街探案》的想法，靈光一現(xiàn)是我在泰國，我們路過了泰國的唐人街，我當(dāng)時腦子里就蹦出了兩個形象。之所以叫唐仁，陳思誠一直說他是一個移民文化，中國的漂泊文化的代表。

唐探系列的誕生，源于陳思誠對偵探題材的熱愛以及對中國文化的深刻理解，喜劇、動作、懸疑的結(jié)合給觀眾帶來全新的觀影體驗。

陳思誠分享說這個系列有意思的是，就像每個地方每個地區(qū)的唐人街一樣，中國的文化跟當(dāng)?shù)氐囊粋€文化特別有意思的一種雜糅。

三年后“唐探”故事在美國紐約上演。《唐人街探案2》是一部中方主控的美國工會電影，通過跨文化的交流與合作，中國制作團(tuán)隊在挑戰(zhàn)中學(xué)習(xí)了如何更好地規(guī)劃和管理拍攝，為未來制作流程工業(yè)化積累了寶貴經(jīng)驗。

制片人岳翔說美國各自有各自的工會，同時他們形成一個總的工會，叫IATSE，國際戲劇舞臺雇員工會有非常詳細(xì)的針對雇傭他的人的保護(hù)措施，就一天能工作多少小時，每頓飯必須有幾個菜，車停的距離離現(xiàn)場不能超過多遠(yuǎn)，它有詳細(xì)的規(guī)定。

《唐人街探案2》以33.97億元，位列2018年票房榜亞軍。而“唐探”系列故事也在推陳出新。當(dāng)一個系列進(jìn)行到第三部時，難免面對不同的聲音。觀眾對劇情的期待值與日俱增，也為主創(chuàng)帶來更多反思與進(jìn)步的空間。

劉昊然分享說電影不管拍得再好，一定有不足，他覺得系列電影優(yōu)勢是他們可以很清楚地知道上一部的不足在哪里，大家對于下一部的期望是什么，案件有非常大的升級。

陳思誠說不升級觀眾是很難滿足的，你一定要比觀眾快一點(diǎn)，但你又不能太快，快到觀眾看不到你，所以他是一個度的問題。

技術(shù)實現(xiàn)上，《唐人街探案3》也不再滿足于樸素的視覺呈現(xiàn)，開始從場面調(diào)度、動作設(shè)計、拍攝手段、視效制作等多方面探索新的表達(dá)。

動作導(dǎo)演伍剛分享說第一次見到《唐人街探案3》劇本時，就是寫請動作導(dǎo)演設(shè)計全世界最酷的一個長鏡頭。是一鏡到底，而且是100多號人同時打架。

特拍指導(dǎo)李鶴說當(dāng)時唐探的十三推理空間，他們?yōu)檫@個特殊開發(fā)了一個設(shè)備叫數(shù)控軌道，它可以起幅落幅，中間的速度可以做完全一致。所以前十個空間他們都是用的數(shù)控軌道，首尾相接這樣來拍攝。

劇組有一個叫同軌跡不等速的一種特效手段，運(yùn)動的畫面里，同時可以出現(xiàn)不同速度的角色甚至你在正著走，別人可以反著走，秦風(fēng)到了犯罪現(xiàn)場，他看哪里哪里的犯罪現(xiàn)場就復(fù)原，比如說倒的柜子就可回去，灑的水再回去，碎的玻璃復(fù)原回去。

《唐人街探案3》在2021年春節(jié)檔上映并最終狂攬45.23億元票房。從曼谷到紐約再到東京，“唐探”系列的成功不僅在于它在國內(nèi)市場的影響力，更在于它將中國偵探的形象帶向了世界，在向海外傳播中國文化的同時也帶動了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。

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“唐探”系列這十年演員和角色的成長故事，同樣精彩。

王寶強(qiáng)能成為“唐人街探案”系列的門面擔(dān)當(dāng)，離不開他和導(dǎo)演陳思誠此前結(jié)下的深情厚誼。

陳思誠分享說秦風(fēng)和唐仁的組合就是一個天賦異稟的小鮮肉跟一個大叔的組合，覺得對，就一出現(xiàn)這樣的一對組合，然后他就想到的就是寶強(qiáng)。

2015年才31歲的王寶強(qiáng)已經(jīng)在商業(yè)片和文藝片上都證明過了自己，但唐仁這個角色仍讓他感到別具一格。

王寶強(qiáng)分享說唐仁的語言是非常獨(dú)特的，這個人物完全會忘掉王寶強(qiáng)。盡管現(xiàn)如今唐探系列已深入人心，但早在拍攝第一部時，王寶強(qiáng)的意外受傷差點(diǎn)讓拍攝擱置。

關(guān)于這次意外受傷，王寶強(qiáng)回憶當(dāng)時沒開刀的時候就一動不能動，那腳腫的就是比豬腳腫的還大，他和陳思誠說不行的話就讓他換演員，因為畢竟是腿受傷了，最少得休養(yǎng)半年三個月。

王寶強(qiáng)說當(dāng)時陳思誠第一時間到醫(yī)院去醫(yī)院看，自己在病床上躺著，一見了兄弟不拋棄不放棄，讓王寶強(qiáng)決定繼續(xù)飾演唐仁。

從2015到2018年再到2021年，六年時間三部唐人街探案，唐仁成為了王寶強(qiáng)職業(yè)生涯最重要的角色之一。

王寶強(qiáng)讓唐仁讓觀眾又看到王寶強(qiáng)的另一面，不僅之前是演傻根，還是說許三多，還是說寶寶，再到唐仁，角色都是有變化的。

陳思誠評價王寶強(qiáng)的表演時說，他是大膽的去做了顛覆和挑戰(zhàn)，陳思誠覺得演員一定要這樣，否則生命力就太有限了。

與此同時，秦風(fēng)的扮演者劉昊然同樣成長了很多。如今可以在銀幕上解讀密碼的他，十年前卻還在為高考沖刺。

劉昊然回憶說這個年紀(jì)男孩反而希望自己成熟一點(diǎn)，因為看他的偶像張震老師，然后孫紅雷老師姜文老師都是，所以有時候可能故意會留胡子。

作為一個身負(fù)奇才的青年神探，秦風(fēng)還有孤僻、結(jié)巴等人設(shè)，這對于在生活中樂觀開朗的劉昊然來說，其中挑戰(zhàn)不言而喻。

劉昊然說自己是一個特別開朗很愛笑的男孩，但秦風(fēng)是一個孤僻癥，他臉上很少出現(xiàn)笑容，再加上秦風(fēng)是一個結(jié)巴，這個事情一直是劉昊然特別糾結(jié)的一個點(diǎn)，剛開始的時候會故意找點(diǎn)停頓+到最后根本就不用想了。

三部唐探拍下來，劉昊然一步一個腳印，無論是對角色的理解還是對表演的控制都越發(fā)純熟。

劉昊然分享說第一次在演《唐人街探案》的時候，那個時候其實在努力往上夠著演，但是隨著學(xué)習(xí)之后，慢慢的開始自己會越來越靠近角色，拍《唐人街探案3》的時候，突然有一天，他在現(xiàn)場拍完戲之后思誠哥看著自己，然后語重心長的說，說昊然你長大了。

十年銀幕探案，一生兄弟情深，伴隨著角色的蛻變，演員也在成長。除了王寶強(qiáng)和劉昊然，肖央、佟麗婭，陳赫，小沈陽等演員的表現(xiàn)也讓人印象深刻。而曾江，元華，劉德華，潘粵明，王迅，托尼賈，長澤雅美，淺野忠信等中外演員的加盟也為影片增色。十年來，每部《唐人街探案》都有新的演員加盟，為這一IP注入活力和新意。

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“唐人街探案”系列第四部《唐探1900》將于春節(jié)檔公映，一個是擁有超凡記憶力的天才推理少年，一個是貪財膽小又愛吹牛的油膩大叔。秦風(fēng)和唐仁這對性格迥異的歡喜冤家組成了“唐人街神探組合”。他們接連走過了泰國、美國和日本，開啟了探案之旅。

回憶起自己在唐探系列中的角色，劉昊然分享說他和王寶強(qiáng)合起來叫神探，王寶強(qiáng)負(fù)責(zé)神他負(fù)責(zé)探。王寶強(qiáng)聊起唐仁的角色，他分享說這個人有點(diǎn)奇葩，也有點(diǎn)神，唐仁所具備的這個神探的能力常人所沒有的，比如在動作和思維上。

導(dǎo)演陳思誠在《唐人街探案1》時分享說這個系列其實是一個很新類型的喜劇電影。他覺得觀眾可能看段子式的喜劇，語言式的喜劇應(yīng)該看的差不多了，現(xiàn)在應(yīng)該有一些新的類型電影出現(xiàn)。

“唐人街探案系列”三部作品，超87億的票房，唐探系列的成功不僅歸功于演員的表現(xiàn)，還有主創(chuàng)團(tuán)隊在創(chuàng)作與市場之間尋找平衡的智慧。IP的每一次蓄能和升級，都是對市場需求的深刻理解與應(yīng)對。

導(dǎo)演陳思誠始終保持著敏銳洞察力，以“喜劇+懸疑推理”元素為核心，確保每部作品都能在二者之間找到最佳的表達(dá)點(diǎn)。

對此，陳思誠認(rèn)為“唐探”不只是一個作品的問題，它關(guān)系到更多的中國電影能更加產(chǎn)業(yè)化，他更希望能建立一個“IP+”的創(chuàng)作模式，讓“唐探”、“唐仁秦風(fēng)”甚至更多的偵探形象能變成真正意義上中國老百姓喜聞樂見的中國人自己的偵探IP。

在故事結(jié)構(gòu)上，唐探的每一次亮相，都帶著更為復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，引入更多的懸疑和反轉(zhuǎn)點(diǎn)。《唐人街探案2》引入了“世界名偵探大賽”，并出現(xiàn)了神秘人物Q，《唐人街探案3》又迎來了泰國和日本等國家的眾多偵探加入，進(jìn)一步拓展了這一系列的故事背景和人物關(guān)系，為這一IP蓄能。

回顧《唐人街探案3》的拍攝，王寶強(qiáng)說“唐人街探案”系列一部比一部升級大，但相對應(yīng)的制作的困難也更大，大家需要去克服，而且得有一個創(chuàng)新的東西給觀眾。比如隨著系列的發(fā)展，更多的偵探都加入了進(jìn)來，賦予了故事更多的可能性。

陳思誠認(rèn)為唐探系列不升級，觀眾是很難滿足的。系列電影有一個比較好的優(yōu)勢，他可以通過一部又一部的電影去調(diào)整主創(chuàng)下一部拍攝的一些角度，微調(diào)一些角度。就是觀眾滿足不滿足，觀眾的期望在哪里。

唐探系列在國際拍攝及大場面的調(diào)度上，展示了這一系列在制作水平上的不斷升級，2018年，劉昊然、王寶強(qiáng)和肖央駕著馬車在紐約時代廣場上奔馳的畫面驚艷眾人。2021年，《唐人街探案3》又接連在日本東京的新宿、秋葉原和澀谷這個世界最繁忙的十字路口取景，拍攝規(guī)模和制作水準(zhǔn)都達(dá)到系列之最。

對于“系列之最”的拍攝難度，陳思誠認(rèn)為挑戰(zhàn)是必須要的，拍電影其實就是把一個不可能變成可能的事，他們索性就挑戰(zhàn)最不可能那一部分。陳思誠分享說日本工作人員都說，他們從來沒有在日本拍過這么樣瘋狂的電影。而且制作是那么大。

無論是美術(shù)置景的不斷優(yōu)化，還是實景拍攝的高效能力，主創(chuàng)團(tuán)隊始終堅持深耕類型探索，在敘事結(jié)構(gòu)、視覺呈現(xiàn)以及拍攝時的場面調(diào)度、硬件設(shè)備等各個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了工業(yè)化的升級，也為電影行業(yè)提供了“修煉內(nèi)功”的機(jī)會。

陳思誠回憶說澀谷是他認(rèn)為非常滿意的，因為它其實是一個真假拍結(jié)合在一塊的，但是通過整個團(tuán)隊的努力，然后包括后期特效人員一起的努力，是一個無縫銜接的狀態(tài)。甚至?xí)r候在后期都分不清，是真拍還是假拍的來的，個別鏡頭連陳思誠自己都分不清真假了。

唐探系列不僅在電影領(lǐng)域積聚能量，還成功拓展到了網(wǎng)劇領(lǐng)域，構(gòu)造唐探宇宙。2020年，網(wǎng)劇《唐人街探案》上線，影劇聯(lián)動，進(jìn)一步拓展了唐探的IP版圖。

陳思誠分享說“唐探”不僅做系列的電影也會做網(wǎng)劇甚至開發(fā)游戲。

網(wǎng)劇《唐人街探案》單元導(dǎo)演、柯汶利分享說，大家必須把這個質(zhì)量提升到電影水準(zhǔn)，陳思誠導(dǎo)演公司可能也沒什么盈利在做這個事情。

柯汶利說他最好的是因為他們完成了一個不太可能的任務(wù)，而且覺得可以用網(wǎng)絡(luò)說故事，跟電影又有關(guān)系，又有關(guān)聯(lián)，很特別的想法，這個格局更打開了。

唐探系列在保留中國文化元素的同時，還逐漸融入更多的國際化元素，拓寬了故事的背景和舞臺，使這一IP更具有全球吸引力。

陳思誠說他們這一代的創(chuàng)作者有一個非常艱巨的任務(wù)，就是通過各種文化產(chǎn)品讓更多的外國人了解現(xiàn)在的中國，如何把更好的內(nèi)容傳達(dá)給全世界更多的觀眾，然后讓外國人通過這些內(nèi)容來了解現(xiàn)在的中國，是創(chuàng)作者現(xiàn)在非常重要的一個職責(zé)。

陳思誠認(rèn)為會選擇像《唐人街》這樣的一個文化名片，任何一個國家的唐人街都特別有意思，它是中國文化和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化一種相容互的一種東西。

十年唐探路，主創(chuàng)團(tuán)隊在今年春節(jié)檔重新出發(fā)，打造《唐人街探案》的前傳《唐探1900》，在保持著觀眾熟悉的喜劇、動作、懸疑類型元素的基礎(chǔ)上，還搭景還原了舊金山唐人街當(dāng)年的景象，繼續(xù)走在工業(yè)化創(chuàng)作升級探索的道路上。