1905電影網(wǎng)專稿 電影《南京照相館》上映以來，連續(xù)11天票房破億，截至發(fā)稿，票房突破17億，持續(xù)領(lǐng)跑暑期檔，票房和口碑雙贏，其對于歷史場景的像素級還原獲得觀眾好評。本期《中國電影報道》“幕后”板塊邀請到影片美術(shù)指導(dǎo)李安然，分享影片中被戰(zhàn)火摧殘的南京城，血流成河的場景是如何營造的。
對于這樣一個比較沉重的題材，在美術(shù)設(shè)計上，按照歷史的時間邏輯和空間邏輯去推進整個方案，拔地而起建造了一個南京城。李安然說，“首先我想呈現(xiàn)一個昏暗破碎的南京城，比如堆積如山的尸體、破碎的城墻、被轟炸的殘缺的建筑，還有血流成河。”
整個場景的規(guī)模大概有3萬平左右，既要有破碎感，又要讓觀眾感覺到這些街道是南京城老百姓真實生活的狀態(tài)。“比如有鞋店、茶樓、飯店、服裝店，包括我們查到當時南京有一個五和醬園，南方的各個地方幾乎都有這種醬園，所以就呈現(xiàn)出來了，我覺得這樣能更有代入感。”
這是特意為這部電影營造的一個氛圍，每一處都面目蒼夷。
“日軍慶祝勝利的畫面是我們從歷史照片上去還原的。包括城墻，當時真的有一個城墻被炸出了一個缺口，城墻的外面我們也建了一些廢墟。”
這是很著名的一張照片，日軍入城儀式，也是1:1像素級還原。
“包括兩側(cè)破碎的廣告牌，印象比較深刻的廣告就是挹江門。我們做了好多這種標語，用大字寫，它也呈現(xiàn)出來一種秩序感和形式感。”
要呈現(xiàn)好這些細節(jié)瑣碎的場景，就是要把建筑物的殘破生態(tài)營造出來，再用大量的百姓生活的陳設(shè)道具，去豐富這些細節(jié)。
影片中有一個令人印象深刻的場景——血河。李安然解釋，這是影視城里的一條河，可以控制，所以用了真實的、帶環(huán)保屬性的染料，把這條河做成了紅色的。一開始稍微試了一下，發(fā)現(xiàn)它的色彩和范圍并不夠，逐漸加到畫面理想的狀態(tài)，電影才開始拍攝。
“還有一場戲是在一條江，那個是我們真正去南京找到了那么一個場景。那里應(yīng)該是一個水源地，我們考慮到這些因素，最后還是選擇了視效。”
可以看出，這次在影片中美術(shù)似乎做得比較克制。比如，在照相館里，雖然是暖色，但美術(shù)部門會盡量用低飽和的一些顏色去處理，并沒有用一些民國當時比較普遍的彩色玻璃去營造氛圍，來體現(xiàn)它的豪華。
“照相館基本上沒有原型，其實是根據(jù)我們搜集到的資料，拼湊出來的這么一個南京街道的照相館。它是數(shù)一數(shù)二的一個照相館，所以我們在內(nèi)部的裝飾上還是比較考究的。”
這個是照相館的前廳，包括地板和陳設(shè)，都用的是偏西洋的一些方式去呈現(xiàn)的，但是整體房屋的構(gòu)造，還有空間的設(shè)計是一個中式的設(shè)計。這也是影片美術(shù)比較有特點的一個設(shè)計。
地下室相當于主角團一行人的避難所，是他們唯一溫馨的地方。美術(shù)在背墻上面設(shè)計了一個拍照的背景布，“我們先在電腦里用數(shù)字的方式去畫一個小稿，然后再找一名畫師，按照小稿去畫，讓它看起來像一個逼真的油畫。”
對于照相館暗房這一場景的設(shè)計，李安然表示，暗房所有的設(shè)備都經(jīng)過考證，美術(shù)組找黑白老照片去看當時這種暗房是怎么布置的。同時也營造了幾種燈光的氛圍，一個是洗照片的這種紅色的肅殺感，還有平時沒有在洗照片，門開著，窗戶開著的一個通亮的感覺，甚至最后結(jié)尾暗房被燒的一個狀態(tài)，這些都是在前期就設(shè)定好了。
李安然提到，在整理相關(guān)歷史照片時，他們也會看到一些特別殘忍的，真的有點不忍心看。“我覺得這就是這部電影的意義，讓觀眾們跟1937年的老百姓能產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，激發(fā)我們現(xiàn)代人的自強。”
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