1905電影網(wǎng)專稿 2015年，電影《唐人街探案》橫空出世，開啟了全新的探案喜劇，更是成為當時的票房黑馬，從一眾大片中殺出重圍。那時候很多人或許都沒有想到，《唐探》系列能一走就走了10年。
10年光景給了這個IP沉淀的周期，更積累了觀眾對作品的期盼。如今，《唐探》系列回歸，帶來了全新的前傳故事《唐探1900》。
上映至今，影片票房累積超13億，更是在票務平臺拿下了9.6分和9.4分的成績。
影片《唐探1900》在保持了過去原有的味道之余，更深層拓展文化、歷史的宏大命題，成為系列最佳。
《唐探》系列一直有個很強的標識，那就是地方的設定。
正如唐人街本身的意義一般，是華人在其他國家城市聚居的地區(qū)，這些地區(qū)也會因當?shù)匚幕幸欢ǖ膮^(qū)隔。
從曼谷到紐約，再到東京，這些城市曾經(jīng)為《唐探》系列帶來不少華彩片段。但這一次，從空間橫跨到時間，以“1900年”作題，切開案件背后的故事，勾出時代下的宏大歷史。
這是屬于《唐探1900》創(chuàng)作團隊為觀眾準備的魔術，每一個動作都充滿神秘和魅力，瀟灑自如的畫面之下，暗藏著創(chuàng)作者每一環(huán)的精心設計。
走了10年的“唐探”，到底如何能在原有基礎上不斷破題，創(chuàng)作出系列最佳的《唐探1900》？
破·不破不立
《唐探》系列已經(jīng)有前三部的創(chuàng)作基礎，到了第四部，面對觀眾變化的觀影口味，難度自然不小。
作為該IP的掌舵人，陳思誠更是清楚，后面再創(chuàng)作，不管是立意，還是角度，都越來越難找，既然這個系列圍繞唐人街展開，那不如追溯唐人街是如何形成的，翻看歷史，我們都能看到背后帶著各種屈辱和苦難色彩。
過去幾部電影里，故事結合相應地域特色設計不同懸案主題與計謀。《唐探1900》則是跳出《唐探》系列的模式，開始嘗試全新的敘事方式。雖然表面仍以“唐探”為題，但能從影片看到，“唐探”和“唐人街”一樣，都是強調形成的過程。
因此，《唐探1900》便是在這一敘事口徑下，講述背后的故事。
雖然以時代如此宏大的核心作為故事的主角，但《唐探1900》保留了過去系列的味道，正如陳思誠所堅持的創(chuàng)作初衷，“我一直覺得好作品應該是雅俗共賞的，針對不同群體，包括會有很多帶孩子的來看，你得讓觀眾看到喜聞樂見的東西。”
陳思誠在經(jīng)歷過去幾部大體量的電影創(chuàng)作后，顯然不滿足于原本“喜劇+動作+懸疑”的類型呈現(xiàn)，而是在時代背景下，對其進行加碼。
故事以“開膛手杰克身份之謎”的案情切入，但這并不是故事的重點，這只是故事的殼，真正最大的懸疑是這個案件在當時背景下，美國華人的命運走向，以及歷史背后真相，是時代危機感——如果不能破案，華人可能再無立足之地。
這正是《唐探1900》在懸疑層面的升級。
不僅如此，電影借用時代背景，通過每個人物動機對事件進行切片——秦福來美國的真實目的，阿鬼被美洲部落收養(yǎng)的緣由，大佬之子白振邦不自證的原因……
看似并不相關的事件被串聯(lián)起來，進一步將案件背后的事件進行推倒，抽絲剝繭之下，才能真正挖出《唐探1900》的主題所在。
人·全新組合
此前《唐探》系列除了塑造了唐仁+秦風的經(jīng)典組合，更是用一個“CRIMASTER（犯罪大師）”,帶出一系列的偵探群像，并且賦予了每個角色非常立體的形象性格。
《唐探1900》延續(xù)了過去對人物群像的精準刻畫，特別是唐仁和秦風的反差組合，此次變成了阿鬼+秦福。與此同時，這兩個主角的人物設定被重新打亂，試圖給觀眾更多的新鮮感。
王寶強飾演的阿鬼不再油腔滑調，反而淳樸憨厚善良；劉昊然原本飾演的那個清爽干凈的少年天才秦風，則搖身一變成了有些獻媚，油嘴滑舌的秦福。
陳思誠不止一次透露，阿鬼和秦福這兩個角色，是他根據(jù)王寶強、劉昊然的特質而設計的。
作為前傳故事，觀眾始終對“阿鬼+秦福”與“唐仁+秦風”的關系有所好奇。
在人物設定中，編劇似乎也進行了伏筆供觀眾的猜想。阿鬼是經(jīng)部落祭司指點，和秦福相遇，似是對應了唐仁此前愛擺弄的那些尋龍尺；秦福的小聰明也能看到秦風后來的機智。
王寶強和劉昊然的組合反差錯位，依舊是影片中密集笑點的輸出口。這恰恰是《唐探》系列中，喜劇張力一貫的來源，借助人物的行為產(chǎn)生的反差，并依靠情景氛圍，產(chǎn)生笑點。
除了這兩個角色之外，其他不少角色都留下深刻的印象。
岳云鵬飾演的費洋古則承擔出場即笑點的功能。陳思誠是看完《滿江紅》后，發(fā)現(xiàn)他身世那種稀缺的模糊感和可塑性，因此，劇本階段這個角色就是按照岳云鵬的形象所創(chuàng)作。
費洋古出場即給人一種“小丑”設定的感覺，并且在海關處的搜身滑跪，以及自以為對西方稱呼“先名后姓”的認知，在街頭找秦福時大喊“父親”等等鬧劇。這個人物的建立，也代表了清廷當時時代思潮下的可悲滑稽一面。
周潤發(fā)飾演的白軒齡、張新成飾演的白振邦，以及白客飾演的鄭仕良，也非常鮮明出彩。
特別是白軒齡一角，出場看似充滿圓滑的江湖氣，但其所承擔的則是一代移民，以及成長背后的覺醒。特別是最后法庭戲的魄力，令人不禁感嘆，這個角色沒人能代替周潤發(fā)。
他曾數(shù)次感慨，這個角色等了30年：早在90年代初，他在好萊塢闖蕩的時候，就遇到了胡金銓導演邀請他主演《華工血淚史》，可惜后來胡導因病去世而成為遺憾，甚至期間吳宇森導演多次想重啟都無果。末了，《唐探1900》為周潤發(fā)彌補了某種遺憾。
這恰恰也為《唐探》系列十年的緣分續(xù)上的另一份情。
情·百年魔術
電影結尾鄭仕良和魏翔飾演的金陵福討論什么是魔術。
金陵福說，美國人的魔術是汽車輪船，而我的魔術是供人消遣，以后中國會成為最強大的國家，那才是世界上最偉大的魔術。
這正是《唐探1900》和現(xiàn)實的呼應，更是“1900”的深意。
在歷史上，1900年發(fā)生了很多大事件，第二次工業(yè)革命的美國逐漸站上世界的霸主地位，但同時期的中國面對義和團運動、八國聯(lián)軍侵華等事件，這些內(nèi)容也都悉數(shù)在電影中有所體現(xiàn)。因此在這樣的環(huán)境下，讓金陵福嘴上所說的“魔術”，更能讓人共情。
值得注意的是，金陵福在歷史上同樣有據(jù)可查，是第一個遠赴美國表演的東方魔術師，很多西方人最早就是通過他開始了解東方的。他還是第一個把攝影機帶回中國的人，后來還記錄了辛亥革命的珍貴歷史畫面。
這正是陳思誠創(chuàng)作《唐探1900》的核心之一，“對我來講，除了表層上的喜劇，也要有底層的邏輯，你想表達什么，有沒有一個真正讓你不吐不快的價值取向，這是非常重要的。”
如同費洋古在最后覺醒時的“救中國”，讓故事的結局一直延續(xù)到現(xiàn)實。
除此之外，電影的彩蛋則非常巧妙地勾連出了《唐探4》的線索。
當唐仁和秦風在大英博物館看到了百年前失蹤的佛頭，以及佛頭旁邊阿鬼和秦福的照片，前傳和正傳的故事形成了閉環(huán)，為整個《唐探》宇宙的開拓，注入全新的猜想。
作為當下最全面的電影宇宙，1部前傳，3部正傳，以及2部衍生網(wǎng)劇，《唐探》宇宙盡可能從多元空間和時空還原故事本質，或許我們還是會好奇Q組織的秘密，好奇秦風一家的背景，好奇《唐探》宇宙埋下的每一個謎底，這更能讓整個IP保持其超強的生命力。
只是這些秘密正如電影里所說，都藏在了攝影機里，需要觀眾走進電影院，走進這場夢，去發(fā)現(xiàn)更多線索。
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