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這群中國人創(chuàng)造的人類造地史奇跡,不該被忘記!

時間:2025.03.11 來源:1905電影網(wǎng) 作者:米亞


1905電影網(wǎng)專稿 “古有愚公移山,今有蕭山圍墾。”60多年前,錢塘江畔飽受潮災(zāi)困擾的蕭山人,選擇以血肉之軀合力圍江造地。


30年間,幾十萬人參與,在經(jīng)歷了一次又一次失敗后,最終圍得總計(jì)54.61萬畝土地,被聯(lián)合國糧農(nóng)組織譽(yù)為“人類造地史上的奇跡”。


60多年后,這段歷史終于被拍成電影《潮》,于3月11日與全國觀眾見面。


影片再現(xiàn)了沙地人用肩膀和雙手“向潮水奪地”的艱辛歷程,也用充滿詩意的影像美學(xué),構(gòu)筑了一部江南特色的造地史詩。


在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時,導(dǎo)演萬波談到《潮》的創(chuàng)作初衷,直言這是一場由無數(shù)平凡人用堅(jiān)韌、無畏和信念鑄就的奇跡,希望借由影像讓更多人觸摸并銘記這段波瀾壯闊的歷史。



主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如何克服重重困難,用“愚公移山”精神重現(xiàn)這場人類奇跡?演員為準(zhǔn)確塑造角色付出了怎樣的努力?影片在美學(xué)風(fēng)格上又有怎樣的創(chuàng)新和探索?聽電影《潮》導(dǎo)演萬波,主演王錚、陳雨濃揭秘“潮起潮落”背后的創(chuàng)作故事。


平凡人史詩

用影像傳遞歷史溫度


時間跨度30年、幾十萬人參與、50余萬畝土地,面對如此宏大的歷史背景,導(dǎo)演萬波直言在創(chuàng)作初期有過迷茫和忐忑,但在資料調(diào)研、實(shí)地走訪,以及與圍墾親歷者交流的過程中,他逐漸觸摸到了這段歷史的溫度。


也許在史料記載中,更多的是事實(shí)、年份與數(shù)字,但在每一段文字背后,都是父輩們頑強(qiáng)堅(jiān)韌的身影,他們用自己的肩膀和雙手,在驚濤駭浪中,拼出了一片生存的希望。



“在涉及幾十萬人的圍墾歷史中,渺小個體的名字不會被留下,這種反差讓我反思,這群人不該被遺忘,希望更多后輩能通過影像,銘記并觸摸這段歷史”萬波說。


也正因如此,《潮》在敘事上沒有采用宏觀的歷史架構(gòu),也沒有宣揚(yáng)個人英雄主義,而是以“家園”、“生存”、“信念”為關(guān)鍵詞,刻畫了一群平凡人的鮮活群像。


在這之中有村子里的圍墾帶頭人,有因潮水喪女的父母,有因開山犧牲的師傅,有曾經(jīng)跑在潮水前面,如今因?yàn)樗ダ喜辉竿侠坂l(xiāng)里的老一輩,也有從不理解到融入其中的外鄉(xiāng)人和旁觀者...



面對洶涌而來的潮水,他們承受著一次又一次失敗的打擊,但仍懷著生的希望不斷向前,以血肉之軀對抗自然偉力,讓“圍墾精神”有了具象化的呈現(xiàn)。


萬波如是說:“這是一部講述人和自然的電影,也是一部以影像銘記歷史,傳遞愚公移山式中國精神的電影。”


忘我塑造角色

身體力行感悟先輩不易


在演員的選擇上,萬波直言最看中演員與角色在外形、氣質(zhì)上的契合度,這樣演員不需要刻意表演,也能自然準(zhǔn)確地傳遞出人物狀態(tài)。



王錚飾演的老金是桃源村的圍墾帶頭人,也是樸實(shí)的莊稼漢子,從外形到性格都有著粗獷堅(jiān)韌的特質(zhì)。


王錚透露,自己是浙江女婿,在與父輩的交流中,他感受了到這段歷史的份量,也找到了塑造人物的‘根基’,“我們都是從農(nóng)民而來,首先要堅(jiān)守農(nóng)民的這份質(zhì)樸和堅(jiān)持,找到了‘根’,人物就會在你的身上生長出來。”



陳雨濃詮釋的江平遠(yuǎn)則是一位外鄉(xiāng)人,曾因父母的遭遇選擇輕生,卻被江水沖到桃源村獲得了第二次生命,從旁觀者到被感召加入圍墾的隊(duì)伍,在這一過程中,他也重拾了生的希望。


為了找到人物輕生時消瘦絕望的狀態(tài),陳雨濃在開拍前七天只喝水,不吃東西,“最后自己的狀態(tài)是滿臉胡茬、蓬頭垢面、兩頰也凹陷了進(jìn)去,我感受到了江平遠(yuǎn)的脆弱和破碎感。”



讓他印象最深的就是江平遠(yuǎn)深陷泥潭,掙扎求生的那場戲。在拍攝時,劇組也真的用挖掘機(jī)挖出了一個大泥坑,讓他感受江平遠(yuǎn)當(dāng)時在絕境中的體驗(yàn),“在奮不顧身掙扎的過程中,求生的意志會達(dá)到極點(diǎn),你真的會感受到那種向死而生的力量感。”


堅(jiān)持真景實(shí)拍,也是導(dǎo)演萬波對演員提出的要求。他希望演員們能像當(dāng)年的先輩一樣挑擔(dān)子、筑堤壩,在狂風(fēng)暴雨、泥漿灘涂里摸爬滾打。


“我特別相信真實(shí)場景帶來的信念感,當(dāng)他們真的盡全力地去完成這樣艱巨的任務(wù),那種狀態(tài)是表演不出來的。”


在身體力行的過程中,主創(chuàng)們也切身體驗(yàn)到了先輩們的不易,“我們看到那些歷史資料上,他們可以挑著扁擔(dān)在灘涂地上健步如飛,那是多年磨煉的結(jié)果,實(shí)際上在里面每跑動一步都十分艱難”萬波直言。


兩位主演也對這段經(jīng)歷記憶猶新,他們說劇組從上到下都有一種凝聚力,大家每天都自發(fā)地一頭扎進(jìn)泥里,全身、臉上、嘴巴里都糊滿了泥漿也毫不在意。



“拍這樣的戲如果不把自己扔進(jìn)去,是找不到那種感覺的,也只有這樣才能對得起觀眾,對得起當(dāng)年的那些先輩”王錚說。


陳雨濃也感嘆到:“尤其是最后堵壩的那場戲,壩上全是硬石頭和木頭,大家也奮不顧身地往前沖,疼也不怕,腳踩破了流血也不怕,完全投入到了情節(jié)當(dāng)中。我覺得這已經(jīng)不僅僅是電影拍攝了,大家心中都懷著對祖輩的崇敬之情。”


“天下第一潮”首登大銀幕

以江南美學(xué)重現(xiàn)造地奇跡


錢塘江潮起潮落如畫卷般波瀾壯闊,江邊氤氳著水霧勾勒出群像的剪影,還有潮水退去后“潮汐之樹”綿延江灘的奇景,電影《潮》用詩意化影像構(gòu)建起獨(dú)屬于江南風(fēng)貌的藝術(shù)表達(dá),全片宛如一幅徐徐鋪開的水墨長卷。



萬波表示,希望在創(chuàng)作中達(dá)到“寫實(shí)”與“寫意”的平衡。一方面,他堅(jiān)持在大自然中實(shí)景拍攝,為了最真實(shí)的視覺效果,美術(shù)組真的在江中搭建了一座長30多米、高4米的土夯壩。


拍攝過程也困難重重,沉重龐大的攝影設(shè)備在泥濘灘涂中挪動一步都十分艱難,每天還要和變幻莫測的天氣、起伏不定的潮水爭搶時間。在“與潮水奪地”的過程中,主創(chuàng)也真實(shí)地感受到了圍墾精神的內(nèi)涵。



另一方面,在影像風(fēng)格上,他選擇用低飽和的色彩與灰藍(lán)影調(diào),展現(xiàn)出環(huán)境的艱苦,又用彌漫的霧氣和水氣凸顯江南的地域特征,充滿了水墨畫般的東方美學(xué)意蘊(yùn)。在寫實(shí)與寫意之間,萬波希望在江南美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)上做一次全新嘗試。



特別是在“天下第一潮”錢塘江潮的呈現(xiàn)上,萬波選擇將“潮”視作一個抽象化的角色,在開篇用大量全景展現(xiàn)了潮起潮落的優(yōu)美壯闊,到后段又描繪出潮水如猛獸般的洶涌澎湃。


“這就是潮水的兩面性,它給予人類資源,也可以奪取人的生命,用影像展現(xiàn)潮水之美,是為了表達(dá)對自然的敬畏,就像圍墾不是人與自然的對抗,而是人類與自然在互相試探中,尋找共生之道的過程。”



在結(jié)尾的處理上,《潮》沒有選擇“人定勝天”的常規(guī)結(jié)局,而是以又一次的失敗做結(jié)。潮水退去,年輕人望向江灘上漫延“生長”出的潮汐之樹,眼中盡是光芒與希望。


那一刻,戲里與戲外,歷史與當(dāng)下形成了奇妙的共振。幾十年前先輩們面對失敗時的堅(jiān)韌不屈,穿越時空為當(dāng)下的觀眾注入了精神力量。



萬波這樣解讀:“我們在求學(xué)和工作中,同樣都是在不斷的失敗中才能獲得一點(diǎn)點(diǎn)的成功,在沒有希望之中尋找希望。如今我們的生活條件越來越好,但面對困難和失敗時,是否還能保持他們那樣的信念和精神,為了一絲希望付出不懈的努力?”


“我相信祖輩們在面對失敗時的選擇能打動當(dāng)下的觀眾,這段歷史距離我們,并不遙遠(yuǎn)。”


標(biāo)簽: 1905對話萬波

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