1905電影網(wǎng)專稿 劇集《北上》聚焦運(yùn)河兒女二十年的命運(yùn)變遷，憑借演員陣容和IP熱度，刷新收視紀(jì)錄；《六姊妹》描繪了一個(gè)普通家庭四代人跨越五十年的悲歡離合，同樣掀起了觀劇熱潮；還有《樹下有片紅房子》，憑借對(duì)千禧年青春群像的生動(dòng)刻畫，依靠口碑逆襲出圈。

2025開年以來，年代劇爆款頻出，呈現(xiàn)霸屏之勢(shì)。再加上近些年涌現(xiàn)的《人世間》《喬家的兒女》《夢(mèng)中的那片?！?/a>《小巷人家》《南來北往》等一系列精品力作，年代劇儼然成為老少咸宜的“收視保證”。

好的年代劇就像一臺(tái)“時(shí)光機(jī)”，往往能憑借生動(dòng)的群像描摹，濃郁的年代氛圍，以小切口呈現(xiàn)大時(shí)代，又通過親情、愛情和友情等細(xì)膩的情感表達(dá)引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

開年的幾部年代劇為何能收獲熱度和關(guān)注？又引發(fā)了哪些口碑爭(zhēng)議？面對(duì)年代劇創(chuàng)新難題，它們給出了什么新解法？

生動(dòng)群像與時(shí)代情懷

年代劇魅力何在？

年代劇之所以動(dòng)人，往往就在于以小切口見大時(shí)代，透過一群普通人在時(shí)代浪潮中的生活變遷和命運(yùn)浮沉，喚起不同代際觀眾的集體記憶和情感共鳴。

《六姊妹》就刻畫了何家六姐妹、四代人從20世紀(jì)60年代到新世紀(jì)初以來五十余年的聚散離合。中國(guó)社會(huì)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，都在何家人的身上投下影子，改革開放的熱潮，恢復(fù)高考的機(jī)遇，“下崗潮”的重?fù)?，影響著一家人的命運(yùn)。透過他們?cè)跁r(shí)代變遷中經(jīng)歷的苦與樂，觀眾也完成了對(duì)半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的一次回眸。

《北上》的題材更為新穎。全劇以運(yùn)河為線，運(yùn)河經(jīng)濟(jì)在20年間從繁榮到衰落，再到復(fù)興的發(fā)展歷程，時(shí)刻影響著運(yùn)河畔六戶人家的生活變遷。

京滬高速通車、北京奧運(yùn)盛事、互聯(lián)網(wǎng)浪潮迭起、大眾創(chuàng)業(yè)萬眾創(chuàng)新、大運(yùn)河申遺成功等大事件相繼登場(chǎng)，喚起全民記憶，年輕人從沿著運(yùn)河“北上”創(chuàng)業(yè)到順著運(yùn)河回歸故鄉(xiāng)，不同時(shí)期的不同選擇也回應(yīng)著時(shí)代發(fā)展的脈搏。

鮮活生動(dòng)的群像塑造，煙火氣拉滿的脈脈溫情也是年代劇制勝的法寶。在《六姊妹》中，從“長(zhǎng)姐如母”的大姐何家麗到恃寵而驕的老六何家喜，還有開明豁達(dá)的祖母、“一碗水端不平”的母親和性格背景迥異的女婿們，全劇沒有絕對(duì)的主角，只有一群雖有缺點(diǎn)卻足夠鮮活的小人物。

“中國(guó)式家庭”成為真正的主角，一家人之間的磕磕絆絆，煙火日常，還有“打斷骨頭連著筋”的親情羈絆都能讓觀眾產(chǎn)生了極強(qiáng)的代入感，總能從他們身上找到自己或家人的影子，既會(huì)為二姐夫的去世心痛落淚，也會(huì)為老六的自私自利氣憤不已。

《北上》里的“花街”群像同樣為觀眾津津樂道。六個(gè)家庭，十幾個(gè)主要人物，都有著獨(dú)特的個(gè)性和相對(duì)完整的弧光，老一輩面對(duì)中年危機(jī)時(shí)的抉擇和擔(dān)當(dāng)，年輕人們?cè)诔砷L(zhǎng)路上經(jīng)歷的迷茫和坎坷，能讓不同年齡的觀眾代入和共鳴。

與此同時(shí)，“六小無猜”的深厚友情，溫情脈脈的“河家歡”鄰里情也成為《北上》的一大亮點(diǎn)，守望相助，抱團(tuán)取暖，不分彼此的傳統(tǒng)中國(guó)式鄰里關(guān)系，讓習(xí)慣了現(xiàn)代社會(huì)疏離淡漠的人際關(guān)系的我們不由得心生羨慕。

《樹下有片紅房子》則以頗具年代感的醫(yī)生家屬院“紅房子”為紐帶，串聯(lián)起一幅個(gè)性鮮明的少年群像。在情感關(guān)系的處理上也沒有落入俗套，用“全員單箭頭”的暗戀循環(huán)，把青春期的懵懂展現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)年代細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確還原也喚醒了90后一代人的青春記憶。

熱度與爭(zhēng)議同行

年代劇如何創(chuàng)新？

“春春會(huì)站在全世界最大的體育場(chǎng)里開演唱會(huì)！”《北上》里，夏鳳華作為忠實(shí)的追星日常喚起了無數(shù)人的青春回憶殺，也讓“年代劇都演到李宇春了”沖上熱搜。

在常規(guī)印象中，年代劇的受眾年齡層偏高，尤其受到父母一輩及“銀發(fā)”人群的青睞，但隨著時(shí)代更迭，視角也不斷更新，聚焦千禧年初，90后成長(zhǎng)的年代劇開始涌現(xiàn)。90后不再是旁觀者，而成了劇中人，也吸引著更多年輕觀眾加入年代劇的觀劇群體。

《北上》就將主要故事的起點(diǎn)設(shè)置在世紀(jì)之交，讓一群90后成為故事主角，“超級(jí)女聲”選秀、“夢(mèng)幻西游”賬號(hào)、《鬼吹燈》風(fēng)靡等“時(shí)代眼淚”輪番登場(chǎng)，喚醒了90后觀眾的集體記憶。

《樹下有片紅房子》同樣回望著90后的青春日常，試卷堆里藏著的周杰倫歌詞本，家屬院里的蹭飯時(shí)光，自行車后座翻飛的衣角，都觸摸著記憶中最柔軟的地方。

年代劇如何破圈吸引年輕觀眾？《六姊妹》也做出了自己的嘗試。制片人楊曉培曾在采訪中總結(jié)，年輕觀眾更想看到溫暖輕盈的年代故事，因此該劇在創(chuàng)作中也嘗試跳出傳統(tǒng)的苦難敘事套路與男性主體框架，以女性群像呈現(xiàn)一段溫情脈脈的家庭記憶。

當(dāng)然，近期的幾部年代劇在收獲熱度的同時(shí)也引發(fā)了爭(zhēng)議。有觀眾認(rèn)為《六姊妹》故事重復(fù)像流水賬，前20集六個(gè)女兒挨個(gè)結(jié)婚、生娃的套路讓人覺得這年代劇成了婚戀循環(huán)錄。劇集傳達(dá)的部分女性觀念也被指不符合當(dāng)下年輕人的價(jià)值取向。

《北上》則因?qū)γ┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)原著的大幅改編，引發(fā)部分觀眾不滿。原著時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百余年，但劇集改編卻過于聚焦當(dāng)下生活和家長(zhǎng)里短，更像青春勵(lì)志劇，失去了歷史厚重感和時(shí)代縱深感，格局和深度都有所不足。

年代劇市場(chǎng)在佳作頻出的同時(shí)，也在面臨套路感和同質(zhì)化的困局，如何通過細(xì)分賽道和題材創(chuàng)新，持續(xù)吸引觀眾，如何與時(shí)俱進(jìn)，讓“時(shí)代”表達(dá)與當(dāng)下審美共振出最美妙的共鳴，是創(chuàng)作者亟需思考的命題。

借用《樹下有片紅房子》里的臺(tái)詞：“有些東西會(huì)變，有些東西永遠(yuǎn)不會(huì)變。”為時(shí)代作注，與普通人同行，期待在下一個(gè)年代劇爆款里，看見你我的影子。