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品道 | 30年情懷+高科技,《阿甘正傳》續(xù)上了!

時(shí)間:2025.04.11 來源:1905電影網(wǎng)


1905電影網(wǎng)專稿 “人生就像一盒巧克力,你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么味道。”1994年,電影《阿甘正傳》用這句臺(tái)詞擊中了全球觀眾的心,也讓湯姆·漢克斯羅賓·懷特飾演的阿甘和珍妮成為影史經(jīng)典。


30年后,命運(yùn)的巧克力盒再次打開——導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯攜兩位主演和幕后原班人馬重聚新片《此心安處》。


電影以一棟房子為“時(shí)間容器”,從史前橫跨到現(xiàn)代,見證不同時(shí)代家庭在這間房屋客廳里經(jīng)歷的悲歡故事。而這一次,阿甘與珍妮這對(duì)“意難平CP”終于攜手相伴,湯姆·漢克斯與羅賓·懷特在片中演繹一對(duì)夫妻,從青澀愛侶到白發(fā)相依,在房屋中訴盡婚姻的甜蜜與酸澀。


30年前,《阿甘正傳》以13提6中橫掃奧斯卡金像獎(jiǎng),打敗《肖申克的救贖》《低俗小說》拿下最佳影片,羅伯特·澤米吉斯也奪得首座最佳導(dǎo)演小金人。


不止《阿甘正傳》,澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)的《回到未來》《誰陷害了兔子羅杰》《超時(shí)空接觸》《荒島余生》《極地特快》《云中行走》等都是公認(rèn)的經(jīng)典佳作。澤米吉斯也是電影技術(shù)的革新者,他開拓了真人結(jié)合動(dòng)畫和動(dòng)作表演捕捉技術(shù),對(duì)CG、3D特效都有深入探索。



這次,他運(yùn)用名為“ physic Live”的最新工具,對(duì)湯姆·漢克斯和羅賓·懷特的面部實(shí)現(xiàn)高分辨率數(shù)字跨年齡幅度,并實(shí)時(shí)生成影像。借助這一高科技,湯姆和羅賓得以呈現(xiàn)出從20多歲到80多歲的容貌變化。


《此心安處》如何與《阿甘正傳》再續(xù)前緣?又如何突破技術(shù)探索了影像的新形態(tài)?導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯接受1905電影網(wǎng)《品道電影》專訪,深入揭秘幕后故事。


PART 01

重聚


《此心安處》改編自理查德·麥奎爾創(chuàng)作的同名漫畫小說,導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯與《阿甘正傳》編劇埃里克·羅思再度合作,共同改編劇本。


談到選角初衷,澤米吉斯坦言:“我們?cè)趯憚”镜倪^程中,就認(rèn)為湯姆應(yīng)該飾演理查德,羅賓適合演瑪格麗特。過去我曾與他們拍攝《阿甘正傳》,合作過程非常愉快。”這種默契延續(xù)至今:“他們立刻表示愿意參演這部電影,并且非常喜歡這個(gè)劇本。我們?cè)俅魏献鲿r(shí)依然充滿默契,整個(gè)過程令人難忘。”  



在澤米吉斯看來,《此心安處》和《阿甘正傳》有一部分相似之處,兩部作品都通過角色經(jīng)歷折射美國歷史:


“《阿甘正傳》的故事從1950年代延續(xù)至1980年代,而本片從1950年代一直跨越到當(dāng)下,兩者重疊在角色早期的歲月。我們確實(shí)通過不同年代展現(xiàn)了美國社會(huì)的變遷。”


《阿甘正傳》聚焦個(gè)體與歷史的互動(dòng),《此心安處》的敘事野心顯然更加宏大,通過一間房間的沉浸視角,凝縮從史前文明到現(xiàn)代社會(huì)的滄海桑田,在不變的空間中關(guān)注時(shí)間的流逝和生活的變化。



除了理查德和瑪格麗特的主線,影片在時(shí)空長河中聚焦不同時(shí)代下多組百年家庭的眾生相。


“我們既希望角色獨(dú)特,又希望他們貼近現(xiàn)實(shí)。我們不想賦予他們諸如罪犯或間諜等過于戲劇化的設(shè)定,也不愿落入傳統(tǒng)戲劇的俗套。”澤米吉斯介紹,“所有角色的靈感均源自原著中的某些片段,但我們進(jìn)一步擴(kuò)展了他們的背景故事,使其更加立體。”



片中,理查德和瑪格麗特從年少結(jié)婚到歷經(jīng)婚姻困境,最終相伴老去的過程,細(xì)膩真實(shí)、令人共鳴?,敻覃愄氐男蜗笠矘O具那個(gè)年代美國家庭主婦的典型性。


瑪格麗特年輕時(shí)想當(dāng)律師,因提早進(jìn)入婚姻成為家庭主婦,無奈放棄理想。她一直夢(mèng)想能和理查德住進(jìn)新房子,有自己的空間,而不是與公婆同住。到了中年,她的愿望還是沒有達(dá)成,最終下定出走的決心。



澤米吉斯說,在創(chuàng)作時(shí)并未刻意加入女性主義的元素,而是從普世主題去思考和表達(dá)——“故事的核心在于鼓勵(lì)人們追尋夢(mèng)想,不被物質(zhì)或生活境遇所束縛——無論男女,都需要勇于冒險(xiǎn),活出充實(shí)的人生。”


PART 02

探索


一直以來,羅伯特·澤米吉斯都以視覺特效創(chuàng)新而聞名影史,他癡迷電影技術(shù),也站在技術(shù)探索的前沿:


《誰陷害了兔子羅杰》將真人和動(dòng)畫相結(jié)合,創(chuàng)造動(dòng)畫史上的里程碑;《阿甘正傳》用CG特效“鏈接”阿甘和真實(shí)歷史共處的畫面,達(dá)到以假亂真的效果;《極地特快》是第一部全部用數(shù)字捕捉技術(shù)的電影,開創(chuàng)動(dòng)作表演捕捉的技術(shù)革命;《云中行走》《歡迎來到馬文鎮(zhèn)》等片,他運(yùn)用3D形式進(jìn)行拍攝......



《此心安處》則借助跨年齡數(shù)字技術(shù),一個(gè)沉浸視角鏡頭以及畫中畫轉(zhuǎn)場(chǎng)等實(shí)驗(yàn)性手段,嘗試突破影像表達(dá)的更多可能性。


澤米吉斯表示這是一項(xiàng)全新的技術(shù),已發(fā)展得近乎完美。“這部電影的突破性在于這項(xiàng)技術(shù)可以實(shí)時(shí)呈現(xiàn)效果。演員們能立即看到自己年輕或年老時(shí)的樣貌,并據(jù)此調(diào)整表演狀態(tài),確保他們的動(dòng)作和神態(tài)符合對(duì)應(yīng)的年齡階段。”


在現(xiàn)場(chǎng)演繹人物的青春狀態(tài)時(shí),湯姆·漢克斯與羅賓·懷特除了外貌變年輕,他們的表演也要加快動(dòng)作節(jié)奏、提高聲調(diào)、改變站姿以顯得更挺拔。“如羅賓常說的,他們的眼神也必須傳遞出年輕的氣息。為此,他們付出了巨大努力來營造這種視覺上的錯(cuò)覺。” 



原著圖畫小說采用“單一房間的沉浸視角”讓導(dǎo)演深受震撼,因此決定保留這一設(shè)定,并做出拓展。“這一設(shè)計(jì)的力量在于:它讓觀眾意識(shí)到,盡管視角不變,但生活本身在不斷變化。我認(rèn)為這能營造出極具美感的觀影體驗(yàn)。”


澤米吉斯曾表示,這是他從影以來拍攝過最難的一部電影。起初以為這個(gè)構(gòu)思執(zhí)行起來很簡(jiǎn)單,但整部電影必須用一個(gè)視角來貫穿所有場(chǎng)景,意味著每一處布景、家具和細(xì)節(jié)都必須提前精準(zhǔn)設(shè)計(jì),以適配演員在不同時(shí)刻的表演,所以一旦布置好就不能改動(dòng),實(shí)際操作非常困難。


影片直到結(jié)尾,鏡頭才運(yùn)動(dòng)起來,從房間內(nèi)慢慢移到窗外,離開整棟房屋,升到空中。這一畫面設(shè)計(jì)也令人聯(lián)想到《阿甘正傳》的經(jīng)典結(jié)尾:一片從阿甘腳邊慢慢飛到空中的羽毛。


澤米吉斯回應(yīng),雖然《此心安處》沒有直接呼應(yīng)《阿甘正傳》,但《阿甘正傳》的這一表現(xiàn)手法確實(shí)影響了《此心安處》片尾表達(dá)——通過沉浸視角展現(xiàn)生活的同時(shí),也暗示了周遭世界的動(dòng)態(tài)。結(jié)尾的鏡頭運(yùn)動(dòng)正是為了傳遞這一理念。



影片還做出了一個(gè)大膽的影像嘗試,通過像“面板”一樣的畫中畫來進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng),創(chuàng)作靈感同樣來源于原著。


“這是一種美妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式,當(dāng)這個(gè)‘面板’出現(xiàn)在銀幕上時(shí),它會(huì)將觀眾的注意力吸引到即將出現(xiàn)的下一個(gè)場(chǎng)景中,創(chuàng)造出一種電影的新形態(tài)。”澤米吉斯認(rèn)為最終效果非常出色。



PART 03

未來


羅伯特·澤米吉斯不拍單一類型片,始終在嘗試不同類型電影,科幻、傳記、冒險(xiǎn)、動(dòng)作、動(dòng)畫、劇情、懸疑、喜劇等都出現(xiàn)在他的不同作品中。


他一直在為觀眾拍攝老少皆宜,通俗娛樂的電影,拍符合大眾喜好的電影。


去年,澤米吉斯來到中國參加金雞獎(jiǎng),與陳凱歌導(dǎo)演展開藝術(shù)對(duì)談。談到自己的創(chuàng)作觀,他說:“我在拍攝電影的時(shí)候通常會(huì)問自己兩個(gè)問題,一是這部電影拍出來我自己想不想看,二是有沒有其他人想看。如果兩個(gè)問題都是肯定的答案,我就會(huì)拍。”



提到中國電影,澤米吉斯表示他非常喜歡陳凱歌的《霸王別姬》。此外,《十面埋伏》《臥虎藏龍》也是他喜歡的中國電影。對(duì)于合作可能,他展現(xiàn)出開放態(tài)度:“只要有一個(gè)絕佳的創(chuàng)意和出色的劇本,我非常愿意與中國電影人合作。”


縱橫影壇近半個(gè)世紀(jì),澤米吉斯打造了一部部影史經(jīng)典佳作,他無法選擇自己最愛的個(gè)人代表作,“我對(duì)所有作品都一視同仁,它們?nèi)缤业暮⒆?,每一部在我心中都有特殊的位置?rdquo;


當(dāng)被問及未來計(jì)劃時(shí),他說目前還沒想好下一部拍什么,他期待迎接新的挑戰(zhàn),也明確拒絕拍續(xù)集:“我曾為《回到未來》系列拍攝過續(xù)集,也很享受這個(gè)過程,但我無意為自己或其他人的電影制作更多續(xù)集。”


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