姜文：我60多歲了就是話多 不能假裝自己不是“爹” 時(shí)長(zhǎng)：00:36 來源：電影網(wǎng)

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姜文：我60多歲了就是話多 不能假裝自己不是“爹”收起

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“我希望大家都把手機(jī)放下，咱們聊聊天，用腦子記。”

“演員要玩命吹捧，開發(fā)他們最大的潛能。”

“技術(shù)不是拍電影的核心，表達(dá)的內(nèi)容才是。”

1905電影網(wǎng)專稿 4月25日，北影節(jié)舉行姜文電影大師班。作為第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席，自北影節(jié)開幕以來，姜文便屢屢引發(fā)社交媒體熱議。熱搜上一則“姜文氣場(chǎng)值多少錢”的話題閱讀量一夜破3億，姜文電影大師班官宣后更是一票難求，足以見得其人氣。

在本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的媒體見面會(huì)上，姜文認(rèn)為電影必須有新鮮血液流進(jìn)來才好，就算是很專業(yè)的電影人，也要不斷用新的方法或心情去做電影。姜文對(duì)千篇一律的創(chuàng)作很反感，他強(qiáng)調(diào)電影最可怕的是都特別像，假裝說特內(nèi)行，特專業(yè)，其實(shí)都很像。

講究、不糊弄、求新求變，或許正是對(duì)于此的堅(jiān)持，才讓姜文指導(dǎo)的電影直到現(xiàn)在都還在反復(fù)被討論，在各大社交媒體和視頻平臺(tái)對(duì)于姜文作品的讀解和分析，讓諸如“讓學(xué)”（對(duì)《讓子彈飛》的分析評(píng)論）的相關(guān)視頻屢屢成為爆款。

在姜文電影大師班上，周黎明問姜文是否有關(guān)注過對(duì)于自己作品的解讀，姜文說有耳聞，但沒關(guān)注太多，因?yàn)樽约阂獙Ｗ⒂谙乱徊侩娪啊＝闹毖哉f許多觀眾解讀的觀點(diǎn)自己都沒想到，并說如果大家愿意，可以隨便拍《讓子彈飛》的續(xù)集。

在今年年初姜文的生日當(dāng)天，其官微發(fā)布了一張《英雄出少年》的片場(chǎng)照，似乎預(yù)示著本片將很快與觀眾見面。《邪不壓正》上映七年后重回大銀幕的姜文，期待《英雄出少年》能夠再一次讓觀眾感受姜文極具作者風(fēng)格的影像魅力。

以下是1905電影網(wǎng)整理姜文自述內(nèi)容。

希望大家用腦子記，而不是手機(jī)

我覺得你們最好把手機(jī)放下，咱們聊聊天，你要舉（手機(jī)）的話，其實(shí)你腦子就放空了。這不是在演節(jié)目沒什么可拍的，就是拿腦子記，我跟我們的工作的小孩也說，我說你們要一定要學(xué)會(huì)用腦子記事，手機(jī)記的東西不等于理解，你仍然不理解。我們工作中就有這種情況，我問工作人員的時(shí)候他什么都不知道，必須馬上打開電腦，我說你虧了，我這么大歲數(shù)，我現(xiàn)在62歲了，我能用腦子記就用腦子記，我發(fā)現(xiàn)我都能記得住。

我沒說不能寫影評(píng)，是說做事兒不能“隨便”

你得認(rèn)真聽，不要歪曲我的意思，最好也不要讓媒體歪曲我們的意思。上次我說不要隨便寫影評(píng)，我不是不讓你寫影評(píng)，是不讓你“隨便”寫影評(píng)，那么隨便是不好的。即使你愿意你自己隨便，我都不愿意讓你對(duì)你自己那么隨便，別人跟你隨便也不好，是不尊重你。

所以隨便是不好的，寫影評(píng)是好的，寫的越多越好，但是不能“隨便”，反正我拍電影的時(shí)候我堅(jiān)決不隨便。我覺得隨便，首先對(duì)不起自己，對(duì)不起這個(gè)生命，所以我強(qiáng)調(diào)不能隨便。

餃子導(dǎo)演了不起，但這只是開始

我覺得餃子導(dǎo)演做了一件重要的事情，但是我認(rèn)為這是開始，還不到最高點(diǎn)。臺(tái)下的觀眾里邊藏了那么多餃子還沒煮，但是都包好了。另外餃子沒有上一個(gè)的，我們得上一盤，得一盤都端上來才熱鬧，所以我覺得這只是一個(gè)起點(diǎn)。

從小說里看到我想拍的電影

其實(shí)我們讀（原著）的時(shí)候，我腦子里就出現(xiàn)了很多東西，那個(gè)東西就已經(jīng)遠(yuǎn)離了小說。但是我也沒說這種東西里沒有小說的刺激，所以沒他不行，完全是他也不行。不同的人讀同一本小說，可能讀出完全不同的東西。比如說我有一次做采訪，有一個(gè)主持人說你《俠隱》里面吃喝玩樂的都沒了，我說留給你們，我說吃喝玩樂的東西我不是很有興趣，我電影里面盡量不吃飯。

包括原著的名字是否要保留的問題，我從來都沒覺得必須用原小說的名，比如說《動(dòng)物兇猛》，非常好的名字，但是我們沒那么喜歡。這小說給我的印象就是陽(yáng)光燦爛的日子，我就把這句話寫在張紙上，然后就自然而然成了電影的標(biāo)題。

自己其實(shí)是被錯(cuò)過的鋼琴天才

就像我們剛拍的電影（《英雄出少年》），主人公的爸爸說他是天才，果然最后也證明了這點(diǎn)。我其實(shí)就是被錯(cuò)過的鋼琴天才，一開始我不識(shí)譜，但是我研究研究，現(xiàn)在都能彈貝多芬了。說這個(gè)事兒不是說我多厲害，而是說每個(gè)人都有很大的潛能，你得試一試才能知道有沒有驚喜，你其實(shí)比你想象的優(yōu)秀，只是被手機(jī)耽誤了。

我找了幾個(gè)鋼琴家，我說你再幫我修正一下電影里彈鋼琴的情節(jié)，他們就說先看譜，我說你不看譜不行嗎？他們說不行。我說那算了，我打算不學(xué)譜了，我不想被譜子框柱了。我不是說學(xué)譜子不好，但是你不能過度依賴，我覺得有點(diǎn)可惜，我不相信貝多芬的成就是看譜子得來的。

先明確你有沒有想表達(dá)的

對(duì)我來說，如果你真想拍電影，你得先問你自己，你有什么要表達(dá)的？我覺得拍電影的技術(shù)只是一種工具，如果你沒有你自己的態(tài)度，自己要說的話，你會(huì)很受罪。

你怎么看待生活就很重要，你是隨著生活走，還是逆著生活走，還是你很認(rèn)可大家伙公認(rèn)的東西，還是不認(rèn)可，這也挺重要的。我覺得你先問問自己，你要表達(dá)什么？你要去思考電影拍到今天還缺什么，有沒有什么是非你不可的，這個(gè)很重要。

《讓子彈飛》本來有另一個(gè)結(jié)局？

寫《讓子彈飛》的劇本時(shí)，大家都在聊師爺死了之后，張麻子和兄弟們帶著錢遠(yuǎn)走高飛不就得了，這樣片子時(shí)長(zhǎng)也能短點(diǎn)，拍的也輕松些。但是我覺得那就是另一個(gè)故事了，我想拍的就是張麻子必須得回去把黃四郎辦了，這是他在乎的事情。為了能夠讓張麻子殺回鵝城更合理，我們就花了很長(zhǎng)時(shí)間去創(chuàng)作連接這兩個(gè)段落的情節(jié)，一車銀子一車子彈的情節(jié)就自然地出來了，這也就有了大家現(xiàn)在看的版本。

分鏡潦草是因?yàn)橹环?wù)于拍攝

對(duì)我來說分鏡就是跟攝影溝通用的，有些人做分鏡是彩色的，甚至恨不得用繡花針再繡一遍，但這不是我的分鏡的作用。我的分鏡就是讓攝影知道我的人物的站位和調(diào)度是什么樣子的，后來大家熟悉了，他們也不看了。

如何執(zhí)導(dǎo)演員：玩命吹捧

（指導(dǎo)演員方面）我們的做法很簡(jiǎn)單，就吹捧，玩命的吹捧，演員只有在忘乎所以的時(shí)候才能胡作非為，他才能做出各種你想要的東西，你不要老批評(píng)他，你說你這不對(duì)那不對(duì)，不可能演得好。

導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)得讓大家都舒服，你如果不滿意的，你可以罵攝影、錄音，你可以殺雞儆猴，但不能直接去說演員。導(dǎo)演不能去逼演員，比如我要把葛優(yōu)變成周潤(rùn)發(fā)，把周潤(rùn)發(fā)變成葛優(yōu)，我為啥去做這么糟心的事兒，這些演員只有做自己才能發(fā)揮到前所未有的高度。如果逼著葛優(yōu)變成周潤(rùn)發(fā)，我覺得這是一個(gè)壞人做的事兒，我不干這事兒。

后期剪輯直接決定電影成敗

同樣的素材，不同的剪輯師會(huì)剪出完全不同的片子，可能會(huì)成就經(jīng)典，也可能剪成垃圾，所以剪輯師很重要，剪切的過程也很重要。

我去好萊塢拍《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》時(shí)，后來補(bǔ)拍了一次，說要重拍70%的戲份，我就很吃驚。因?yàn)閷?duì)于創(chuàng)作來說，如果后期調(diào)整的很大，其實(shí)就可以理解為是失誤了。

創(chuàng)作的核心不是技術(shù)，是表達(dá)的內(nèi)容

我有時(shí)候隨便在飛機(jī)上看一部電影，就技術(shù)各方面都好，但是劇本太差了，就會(huì)讓我感慨為啥用這么好的技術(shù)講一件這么簡(jiǎn)單的事兒。技術(shù)是很重要，但是電影拼的不是技術(shù)，是你想表達(dá)的內(nèi)容。