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姜文北影節(jié)大師班金句頻出,這11條太有啟發(fā)!

時(shí)間:2025.04.27 來源:1905電影網(wǎng) 作者:Sebastian
姜文:我60多歲了就是話多 不能假裝自己不是“爹” 時(shí)長(zhǎng):00:36 來源:電影網(wǎng)

姜文:我60多歲了就是話多 不能假裝自己不是“爹”收起

時(shí)長(zhǎng):00:36建議WIFI下打開


“我希望大家都把手機(jī)放下,咱們聊聊天,用腦子記。”

“演員要玩命吹捧,開發(fā)他們最大的潛能。”

“技術(shù)不是拍電影的核心,表達(dá)的內(nèi)容才是。”


1905電影網(wǎng)專稿 4月25日,北影節(jié)舉行姜文電影大師班。作為第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席,自北影節(jié)開幕以來,姜文便屢屢引發(fā)社交媒體熱議。熱搜上一則“姜文氣場(chǎng)值多少錢”的話題閱讀量一夜破3億,姜文電影大師班官宣后更是一票難求,足以見得其人氣。



在本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的媒體見面會(huì)上,姜文認(rèn)為電影必須有新鮮血液流進(jìn)來才好,就算是很專業(yè)的電影人,也要不斷用新的方法或心情去做電影。姜文對(duì)千篇一律的創(chuàng)作很反感,他強(qiáng)調(diào)電影最可怕的是都特別像,假裝說特內(nèi)行,特專業(yè),其實(shí)都很像。


講究、不糊弄、求新求變,或許正是對(duì)于此的堅(jiān)持,才讓姜文指導(dǎo)的電影直到現(xiàn)在都還在反復(fù)被討論,在各大社交媒體和視頻平臺(tái)對(duì)于姜文作品的讀解和分析,讓諸如“讓學(xué)”(對(duì)《讓子彈飛》的分析評(píng)論)的相關(guān)視頻屢屢成為爆款。


在姜文電影大師班上,周黎明問姜文是否有關(guān)注過對(duì)于自己作品的解讀,姜文說有耳聞,但沒關(guān)注太多,因?yàn)樽约阂獙W⒂谙乱徊侩娪啊=闹毖哉f許多觀眾解讀的觀點(diǎn)自己都沒想到,并說如果大家愿意,可以隨便拍《讓子彈飛》的續(xù)集。



在今年年初姜文的生日當(dāng)天,其官微發(fā)布了一張《英雄出少年》的片場(chǎng)照,似乎預(yù)示著本片將很快與觀眾見面。《邪不壓正》上映七年后重回大銀幕的姜文,期待《英雄出少年》能夠再一次讓觀眾感受姜文極具作者風(fēng)格的影像魅力。


以下是1905電影網(wǎng)整理姜文自述內(nèi)容。



希望大家用腦子記,而不是手機(jī)


我覺得你們最好把手機(jī)放下,咱們聊聊天,你要舉(手機(jī))的話,其實(shí)你腦子就放空了。這不是在演節(jié)目沒什么可拍的,就是拿腦子記,我跟我們的工作的小孩也說,我說你們要一定要學(xué)會(huì)用腦子記事,手機(jī)記的東西不等于理解,你仍然不理解。我們工作中就有這種情況,我問工作人員的時(shí)候他什么都不知道,必須馬上打開電腦,我說你虧了,我這么大歲數(shù),我現(xiàn)在62歲了,我能用腦子記就用腦子記,我發(fā)現(xiàn)我都能記得住。



我沒說不能寫影評(píng),是說做事兒不能“隨便”


你得認(rèn)真聽,不要歪曲我的意思,最好也不要讓媒體歪曲我們的意思。上次我說不要隨便寫影評(píng),我不是不讓你寫影評(píng),是不讓你“隨便”寫影評(píng),那么隨便是不好的。即使你愿意你自己隨便,我都不愿意讓你對(duì)你自己那么隨便,別人跟你隨便也不好,是不尊重你。


所以隨便是不好的,寫影評(píng)是好的,寫的越多越好,但是不能“隨便”,反正我拍電影的時(shí)候我堅(jiān)決不隨便。我覺得隨便,首先對(duì)不起自己,對(duì)不起這個(gè)生命,所以我強(qiáng)調(diào)不能隨便。



餃子導(dǎo)演了不起,但這只是開始


我覺得餃子導(dǎo)演做了一件重要的事情,但是我認(rèn)為這是開始,還不到最高點(diǎn)。臺(tái)下的觀眾里邊藏了那么多餃子還沒煮,但是都包好了。另外餃子沒有上一個(gè)的,我們得上一盤,得一盤都端上來才熱鬧,所以我覺得這只是一個(gè)起點(diǎn)。


從小說里看到我想拍的電影


其實(shí)我們讀(原著)的時(shí)候,我腦子里就出現(xiàn)了很多東西,那個(gè)東西就已經(jīng)遠(yuǎn)離了小說。但是我也沒說這種東西里沒有小說的刺激,所以沒他不行,完全是他也不行。不同的人讀同一本小說,可能讀出完全不同的東西。比如說我有一次做采訪,有一個(gè)主持人說你《俠隱》里面吃喝玩樂的都沒了,我說留給你們,我說吃喝玩樂的東西我不是很有興趣,我電影里面盡量不吃飯。


包括原著的名字是否要保留的問題,我從來都沒覺得必須用原小說的名,比如說《動(dòng)物兇猛》,非常好的名字,但是我們沒那么喜歡。這小說給我的印象就是陽(yáng)光燦爛的日子,我就把這句話寫在張紙上,然后就自然而然成了電影的標(biāo)題。



自己其實(shí)是被錯(cuò)過的鋼琴天才


就像我們剛拍的電影(《英雄出少年》),主人公的爸爸說他是天才,果然最后也證明了這點(diǎn)。我其實(shí)就是被錯(cuò)過的鋼琴天才,一開始我不識(shí)譜,但是我研究研究,現(xiàn)在都能彈貝多芬了。說這個(gè)事兒不是說我多厲害,而是說每個(gè)人都有很大的潛能,你得試一試才能知道有沒有驚喜,你其實(shí)比你想象的優(yōu)秀,只是被手機(jī)耽誤了。


我找了幾個(gè)鋼琴家,我說你再幫我修正一下電影里彈鋼琴的情節(jié),他們就說先看譜,我說你不看譜不行嗎?他們說不行。我說那算了,我打算不學(xué)譜了,我不想被譜子框柱了。我不是說學(xué)譜子不好,但是你不能過度依賴,我覺得有點(diǎn)可惜,我不相信貝多芬的成就是看譜子得來的。



先明確你有沒有想表達(dá)的


對(duì)我來說,如果你真想拍電影,你得先問你自己,你有什么要表達(dá)的?我覺得拍電影的技術(shù)只是一種工具,如果你沒有你自己的態(tài)度,自己要說的話,你會(huì)很受罪。


你怎么看待生活就很重要,你是隨著生活走,還是逆著生活走,還是你很認(rèn)可大家伙公認(rèn)的東西,還是不認(rèn)可,這也挺重要的。我覺得你先問問自己,你要表達(dá)什么?你要去思考電影拍到今天還缺什么,有沒有什么是非你不可的,這個(gè)很重要。



《讓子彈飛》本來有另一個(gè)結(jié)局?


寫《讓子彈飛》的劇本時(shí),大家都在聊師爺死了之后,張麻子和兄弟們帶著錢遠(yuǎn)走高飛不就得了,這樣片子時(shí)長(zhǎng)也能短點(diǎn),拍的也輕松些。但是我覺得那就是另一個(gè)故事了,我想拍的就是張麻子必須得回去把黃四郎辦了,這是他在乎的事情。為了能夠讓張麻子殺回鵝城更合理,我們就花了很長(zhǎng)時(shí)間去創(chuàng)作連接這兩個(gè)段落的情節(jié),一車銀子一車子彈的情節(jié)就自然地出來了,這也就有了大家現(xiàn)在看的版本。



分鏡潦草是因?yàn)橹环?wù)于拍攝


對(duì)我來說分鏡就是跟攝影溝通用的,有些人做分鏡是彩色的,甚至恨不得用繡花針再繡一遍,但這不是我的分鏡的作用。我的分鏡就是讓攝影知道我的人物的站位和調(diào)度是什么樣子的,后來大家熟悉了,他們也不看了。



如何執(zhí)導(dǎo)演員:玩命吹捧


(指導(dǎo)演員方面)我們的做法很簡(jiǎn)單,就吹捧,玩命的吹捧,演員只有在忘乎所以的時(shí)候才能胡作非為,他才能做出各種你想要的東西,你不要老批評(píng)他,你說你這不對(duì)那不對(duì),不可能演得好。


導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)得讓大家都舒服,你如果不滿意的,你可以罵攝影、錄音,你可以殺雞儆猴,但不能直接去說演員。導(dǎo)演不能去逼演員,比如我要把葛優(yōu)變成周潤(rùn)發(fā),把周潤(rùn)發(fā)變成葛優(yōu),我為啥去做這么糟心的事兒,這些演員只有做自己才能發(fā)揮到前所未有的高度。如果逼著葛優(yōu)變成周潤(rùn)發(fā),我覺得這是一個(gè)壞人做的事兒,我不干這事兒。


后期剪輯直接決定電影成敗


同樣的素材,不同的剪輯師會(huì)剪出完全不同的片子,可能會(huì)成就經(jīng)典,也可能剪成垃圾,所以剪輯師很重要,剪切的過程也很重要。


我去好萊塢拍《星球大戰(zhàn):俠盜一號(hào)》時(shí),后來補(bǔ)拍了一次,說要重拍70%的戲份,我就很吃驚。因?yàn)閷?duì)于創(chuàng)作來說,如果后期調(diào)整的很大,其實(shí)就可以理解為是失誤了。



創(chuàng)作的核心不是技術(shù),是表達(dá)的內(nèi)容


我有時(shí)候隨便在飛機(jī)上看一部電影,就技術(shù)各方面都好,但是劇本太差了,就會(huì)讓我感慨為啥用這么好的技術(shù)講一件這么簡(jiǎn)單的事兒。技術(shù)是很重要,但是電影拼的不是技術(shù),是你想表達(dá)的內(nèi)容。



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