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斬獲雙獎!《大風殺》預(yù)定五一檔最生猛新片?

時間:2025.04.28 來源:1905電影網(wǎng) 作者:一昂
斬獲雙獎 場刊第一!《大風殺》預(yù)定五一檔黑馬? 時長:01:28 來源:電影網(wǎng)

斬獲雙獎 場刊第一!《大風殺》預(yù)定五一檔黑馬?收起

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1905電影網(wǎng)專稿 如果要選一部今年五一檔最具黑馬潛質(zhì)的新片,犯罪電影《大風殺》必是首選。


在剛剛落幕的第十五屆北京國際電影節(jié)上,作為主競賽單元“天壇獎”的入圍影片,《大風殺》以4分的成績位列“天壇獎”入圍影片場刊最高分。


該片編劇孫悅、張琪獲得天壇獎最佳編劇,演員耿樂憑借該片中的“曲馬多”一角獲得了天壇獎最佳男配角的榮譽。作為一部大尺度的華語犯罪類型片,《大風殺》在競爭激烈的影展主競賽單元中“殺出一條血路”實屬少見。



可見,影片口碑有絕對保障。這也來自背后不容小覷的制作班底坐鎮(zhèn),“亞洲最佳制片人”江志強重磅監(jiān)制,導(dǎo)演張琪雖然是新人導(dǎo)演,但早已是業(yè)內(nèi)頂尖的剪接師。



導(dǎo)演以創(chuàng)作者的真誠表達吸引演員顛覆出演,在荒沙廢土中鋪陳出人性的多元角逐,完成了有強烈記憶點的風格化敘事——白客、辛柏青、郎月婷、耿樂等一眾實力派演員加盟。


白客飾演的“冷面孤警”形象、辛柏青呈現(xiàn)的看似癲狂的匪幫首領(lǐng)北山,均呈現(xiàn)出了獨屬于“大風殺”的高能氛圍。黑吃黑、生猛敢拍……《大風殺》又不止于此,背后還有更多深意值得解讀!



01


《大風殺》發(fā)生在1995年全面禁槍政策實施前夕,導(dǎo)演張琪將地點設(shè)置在了一座邊陲小鎮(zhèn)——曾經(jīng)繁榮的忙崖,如今早已變成人煙稀少的棄鎮(zhèn)孤島。


當各路最兇悍的罪犯集結(jié)小鎮(zhèn)時,實行斷油斷通信的地域封鎖,而另一邊警察三人僅有一把槍,敵眾我寡,極度懸殊的武力差,加劇了這種戲劇的沖擊。



當這些設(shè)定放在一起,讓觀眾認為劇作會走向模式化的創(chuàng)作時,張琪又巧妙地跳脫出符號化的固定范式,通過多類型融合碰撞出的爽感,為這部犯罪題材電影帶來全新視覺感受。


在電影里,導(dǎo)演設(shè)計了三個重要的場景——小鎮(zhèn)外的加油站、小鎮(zhèn)里的美食城、以及警局,恰好對應(yīng)了武俠電影里的“驛站、客棧、衙門”,尤其影片開始,鏡頭掃向從遠處走進加油站的夏然(白客 飾),伴隨著身后的風沙,勾出了俠客的快意恩仇。



在美食城的設(shè)置上,更是頗有“龍門客棧”的氣魄。


張琪將鏡頭搖過美食城的外景,頗有破敗的荒涼感,門上也張貼著不營業(yè)的告示,但內(nèi)部則熱鬧非凡,近乎濃縮了鎮(zhèn)上最后的所有居民,更有小鎮(zhèn)警察對民事調(diào)停的呈現(xiàn),營造出一副魚龍混雜的場景。



此時,美食城老板娘——“大嫂”李紅(朗月婷 飾)登場,影片的基調(diào)和人物特性均一一呈現(xiàn),武俠電影的利落感也在這部電影中應(yīng)運而生。


如果說犯罪片是《大風殺》的核,那么武俠電影就是影片的基底,而張琪又用恐怖電影的氛圍為該片加持。



雖然《大風殺》有著生猛的暴力美學,但張琪并沒有急著第一時間凸顯出暴力,反而強化了暴力到來之前的恐懼感。他通過恐怖片獨有的光影和剪輯方式,將暴力到來之前的感官強化。比起呈現(xiàn)血腥本身,如夢魘般的氛圍營造和即將傾覆小鎮(zhèn)的巨大沙暴一樣,無處可逃、代入感極強。


而在暴力開始前,張琪又把鏡頭給到了人物本身,頗有梟雄電影的調(diào)性。



夏然和北山(辛柏青 飾)的對峙,雙陣營群像可謂塑造有血有肉??此剖菞n雄電影,但更“反梟雄”。夏然一方不再是進攻方,他們以守為贏,夏然成為了佐羅式的人物。


以北山為代表的匪幫,并沒有完全以其為核心,反而呈現(xiàn)出內(nèi)部“黑吃黑”的一面。



匪幫群像呼應(yīng)了武俠電影中的“魔教教眾”。


在場景設(shè)計上,張琪為這群人的悲劇提前埋下伏筆:他們的聚集地設(shè)置在了澡堂,那個曾經(jīng)潮濕的環(huán)境里,如今卻燃起一簇火堆。


02


這個小鎮(zhèn)即將面臨沙暴的席卷,鎮(zhèn)上居民都收拾行李離開,匪幫們卻選擇這個時間集結(jié)于此,一切都變得忙碌。彼時的繁榮和如今的棄鎮(zhèn)形成了巨大的反差,這種“人走匪進”的“忙”在此刻進一步點出了影片的底層主題——孤獨。



影片的所有元素都以孤獨感所發(fā)散出來——曾經(jīng)是邊境關(guān)口的忙崖,充滿希望,如今卻被遺棄廢棄;夏然年輕上過戰(zhàn)場,成為整個排里,唯一活下來的人,有了“報喪鳥”的稱號;北山曾經(jīng)是匪幫老大,但時代的變化,社會風向的變化,他的處境也逐漸變得極其陌生。


這種孤獨反而成為夏然和北山之間的杠桿,形成兩人一體兩面的關(guān)鍵。



在很大程度上,夏然和北山是相似的,迷失的人在面臨孤獨的時候,他會變得悲傷,會走向兩種極端的方向。


他們看似周圍會遇到很多人,只是兩人在面對人時的態(tài)度又截然不同——夏然希望自己能陪別人,而北山則是希望別人可以來陪自己。


但最終都只剩下他們——夏然身邊的人被動離去、北山周圍的人主動離開。



這種孤獨感在夏然身上被無限放大。


電影開始,他送別離開小鎮(zhèn)的人,但在導(dǎo)演的鏡頭里,這個送行的人并沒有下車,而是通過后視鏡反看大家,進一步暗示他對外界的依賴和不愿面對。


北山和匪幫眾人更是微妙,所有人都想成為北山,但每個人都只是北山的一部分。曲馬多(耿樂 飾)看似是有著北山的心機,但他學到最多的還是北山張揚聰明的地方,學到的是他的表演人格。相反,會計是學到了北山更縝密的心思。



與此同時,時代成為這種孤獨的提煉品。在人物編排上,不管是夏然,還是北山,身邊最終都有著一個年輕人:新人警察簡寧(孫寧 飾)和臨時工鋼镚(王一通 飾)。這是不同代際對孤獨的直觀呈現(xiàn),這些人的表現(xiàn)或許也是曾經(jīng)的夏然和北山。



正如電影英文名“Trapped(陷入困境的)”,被風沙困住的小鎮(zhèn),以及被孤獨困住的每個人。


因此,忙崖,是忙,也是盲。


所有人都偏執(zhí)地被困在單一情緒里出不來,看不清局勢,也看不清其他人。



李紅反而成為電影里的一抹獨特的色彩。她不再是刻板的強權(quán)附屬品,而是善惡中無奈掙扎、絕望中用生命奮起反抗的獨立女性。


即便如此,她也被北山困在小鎮(zhèn)之中。尤其是在北山回歸的第一場戲里,北山讓她不斷跑上跑下地傳話,頗有著西西弗斯式的無限循環(huán),也為這個角色的悲劇人生寫下注腳。



正如“明日”美食城,以及小鎮(zhèn)入口雕塑上的“未來”,是眾人期盼的,也是他們最終所被蒙蔽的場景,更是屬于這個時代的絕唱。


《大風殺》的故事不好拍,看似是“殺”,又遠不止如此,更需要抓住看似虛無縹緲的風。電影片尾曲來自樸樹《且聽風吟》,正如歌曲里的那句歌詞,“大風聲/像沒發(fā)生/太多的記憶”。


風過留痕,《大風殺》留住了,也就成了。


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