1905電影網(wǎng)專稿 如果要選一部今年五一檔最具黑馬潛質(zhì)的新片，犯罪電影《大風殺》必是首選。
在剛剛落幕的第十五屆北京國際電影節(jié)上，作為主競賽單元“天壇獎”的入圍影片，《大風殺》以4分的成績位列“天壇獎”入圍影片場刊最高分。
該片編劇孫悅、張琪獲得天壇獎最佳編劇，演員耿樂憑借該片中的“曲馬多”一角獲得了天壇獎最佳男配角的榮譽。作為一部大尺度的華語犯罪類型片，《大風殺》在競爭激烈的影展主競賽單元中“殺出一條血路”實屬少見。
可見，影片口碑有絕對保障。這也來自背后不容小覷的制作班底坐鎮(zhèn)，“亞洲最佳制片人”江志強重磅監(jiān)制，導(dǎo)演張琪雖然是新人導(dǎo)演，但早已是業(yè)內(nèi)頂尖的剪接師。
導(dǎo)演以創(chuàng)作者的真誠表達吸引演員顛覆出演，在荒沙廢土中鋪陳出人性的多元角逐，完成了有強烈記憶點的風格化敘事——白客、辛柏青、郎月婷、耿樂等一眾實力派演員加盟。
白客飾演的“冷面孤警”形象、辛柏青呈現(xiàn)的看似癲狂的匪幫首領(lǐng)北山，均呈現(xiàn)出了獨屬于“大風殺”的高能氛圍。黑吃黑、生猛敢拍……《大風殺》又不止于此，背后還有更多深意值得解讀！
01
《大風殺》發(fā)生在1995年全面禁槍政策實施前夕，導(dǎo)演張琪將地點設(shè)置在了一座邊陲小鎮(zhèn)——曾經(jīng)繁榮的忙崖，如今早已變成人煙稀少的棄鎮(zhèn)孤島。
當各路最兇悍的罪犯集結(jié)小鎮(zhèn)時，實行斷油斷通信的地域封鎖，而另一邊警察三人僅有一把槍，敵眾我寡，極度懸殊的武力差，加劇了這種戲劇的沖擊。
當這些設(shè)定放在一起，讓觀眾認為劇作會走向模式化的創(chuàng)作時，張琪又巧妙地跳脫出符號化的固定范式，通過多類型融合碰撞出的爽感，為這部犯罪題材電影帶來全新視覺感受。
在電影里，導(dǎo)演設(shè)計了三個重要的場景——小鎮(zhèn)外的加油站、小鎮(zhèn)里的美食城、以及警局，恰好對應(yīng)了武俠電影里的“驛站、客棧、衙門”，尤其影片開始，鏡頭掃向從遠處走進加油站的夏然（白客 飾），伴隨著身后的風沙，勾出了俠客的快意恩仇。
在美食城的設(shè)置上，更是頗有“龍門客棧”的氣魄。
張琪將鏡頭搖過美食城的外景，頗有破敗的荒涼感，門上也張貼著不營業(yè)的告示，但內(nèi)部則熱鬧非凡，近乎濃縮了鎮(zhèn)上最后的所有居民，更有小鎮(zhèn)警察對民事調(diào)停的呈現(xiàn)，營造出一副魚龍混雜的場景。
此時，美食城老板娘——“大嫂”李紅（朗月婷 飾）登場，影片的基調(diào)和人物特性均一一呈現(xiàn)，武俠電影的利落感也在這部電影中應(yīng)運而生。
如果說犯罪片是《大風殺》的核，那么武俠電影就是影片的基底，而張琪又用恐怖電影的氛圍為該片加持。
雖然《大風殺》有著生猛的暴力美學，但張琪并沒有急著第一時間凸顯出暴力，反而強化了暴力到來之前的恐懼感。他通過恐怖片獨有的光影和剪輯方式，將暴力到來之前的感官強化。比起呈現(xiàn)血腥本身，如夢魘般的氛圍營造和即將傾覆小鎮(zhèn)的巨大沙暴一樣，無處可逃、代入感極強。
而在暴力開始前，張琪又把鏡頭給到了人物本身，頗有梟雄電影的調(diào)性。
夏然和北山（辛柏青 飾）的對峙，雙陣營群像可謂塑造有血有肉?？此剖菞n雄電影，但更“反梟雄”。夏然一方不再是進攻方，他們以守為贏，夏然成為了佐羅式的人物。
以北山為代表的匪幫，并沒有完全以其為核心，反而呈現(xiàn)出內(nèi)部“黑吃黑”的一面。
匪幫群像呼應(yīng)了武俠電影中的“魔教教眾”。
在場景設(shè)計上，張琪為這群人的悲劇提前埋下伏筆：他們的聚集地設(shè)置在了澡堂，那個曾經(jīng)潮濕的環(huán)境里，如今卻燃起一簇火堆。
02
這個小鎮(zhèn)即將面臨沙暴的席卷，鎮(zhèn)上居民都收拾行李離開，匪幫們卻選擇這個時間集結(jié)于此，一切都變得忙碌。彼時的繁榮和如今的棄鎮(zhèn)形成了巨大的反差，這種“人走匪進”的“忙”在此刻進一步點出了影片的底層主題——孤獨。
影片的所有元素都以孤獨感所發(fā)散出來——曾經(jīng)是邊境關(guān)口的忙崖，充滿希望，如今卻被遺棄廢棄；夏然年輕上過戰(zhàn)場，成為整個排里，唯一活下來的人，有了“報喪鳥”的稱號；北山曾經(jīng)是匪幫老大，但時代的變化，社會風向的變化，他的處境也逐漸變得極其陌生。
這種孤獨反而成為夏然和北山之間的杠桿，形成兩人一體兩面的關(guān)鍵。
在很大程度上，夏然和北山是相似的，迷失的人在面臨孤獨的時候，他會變得悲傷，會走向兩種極端的方向。
他們看似周圍會遇到很多人，只是兩人在面對人時的態(tài)度又截然不同——夏然希望自己能陪別人，而北山則是希望別人可以來陪自己。
但最終都只剩下他們——夏然身邊的人被動離去、北山周圍的人主動離開。
這種孤獨感在夏然身上被無限放大。
電影開始，他送別離開小鎮(zhèn)的人，但在導(dǎo)演的鏡頭里，這個送行的人并沒有下車，而是通過后視鏡反看大家，進一步暗示他對外界的依賴和不愿面對。
北山和匪幫眾人更是微妙，所有人都想成為北山，但每個人都只是北山的一部分。曲馬多（耿樂 飾）看似是有著北山的心機，但他學到最多的還是北山張揚聰明的地方，學到的是他的表演人格。相反，會計是學到了北山更縝密的心思。
與此同時，時代成為這種孤獨的提煉品。在人物編排上，不管是夏然，還是北山，身邊最終都有著一個年輕人：新人警察簡寧（孫寧 飾）和臨時工鋼镚（王一通 飾）。這是不同代際對孤獨的直觀呈現(xiàn)，這些人的表現(xiàn)或許也是曾經(jīng)的夏然和北山。
正如電影英文名“Trapped（陷入困境的）”，被風沙困住的小鎮(zhèn)，以及被孤獨困住的每個人。
因此，忙崖，是忙，也是盲。
所有人都偏執(zhí)地被困在單一情緒里出不來，看不清局勢，也看不清其他人。
李紅反而成為電影里的一抹獨特的色彩。她不再是刻板的強權(quán)附屬品，而是善惡中無奈掙扎、絕望中用生命奮起反抗的獨立女性。
即便如此，她也被北山困在小鎮(zhèn)之中。尤其是在北山回歸的第一場戲里，北山讓她不斷跑上跑下地傳話，頗有著西西弗斯式的無限循環(huán)，也為這個角色的悲劇人生寫下注腳。
正如“明日”美食城，以及小鎮(zhèn)入口雕塑上的“未來”，是眾人期盼的，也是他們最終所被蒙蔽的場景，更是屬于這個時代的絕唱。
《大風殺》的故事不好拍，看似是“殺”，又遠不止如此，更需要抓住看似虛無縹緲的風。電影片尾曲來自樸樹《且聽風吟》，正如歌曲里的那句歌詞，“大風聲/像沒發(fā)生/太多的記憶”。
風過留痕，《大風殺》留住了，也就成了。
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