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《時間之子》:原創(chuàng)設定驚喜,人物略有遺憾?

時間:2025.06.08 來源:今日影評 作者:丫丫
聚焦原創(chuàng)動畫電影《時間之子》 時長:08:00 來源:電影網(wǎng)

聚焦原創(chuàng)動畫電影《時間之子》收起

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1905電影網(wǎng)專稿 端午檔期中,一部原創(chuàng)動畫電影《時間之子》以獨特的姿態(tài)闖入觀眾視野,收獲檔期第三的成績。這部以“時間與別離”為主題的作品,講述了冷面殺手十七與漁村少女千曉因神秘寶物“時輪”結(jié)緣,展開跨越時空冒險與情感糾葛的故事。



本期節(jié)目特邀中國傳媒大學教授江逐浪,就影片的市場表現(xiàn)、創(chuàng)作亮點與爭議、國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的發(fā)展路徑等話題展開深度探討,為我們揭開這部作品背后的行業(yè)思考。



燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,《時間之子》女性觀眾占比突破80%,這一數(shù)據(jù)在動畫類型片中頗為亮眼。更值得關注的是其觀眾年齡層的分布——從青少年到中老年群體均有覆蓋,江逐浪教授分享了自己觀看晚9點場次時的觀察:“上座率高達80%,這樣的成績在非黃金時段相當難得,受眾層的友好性體現(xiàn)了影片題材的某種普適性。”



影片在市場定位上展現(xiàn)出清晰的差異化策略。其并未局限于親子觀影場景,而是通過愛情、冒險、奇幻等元素的融合,同時覆蓋了情侶與成年觀眾群體。江逐浪指出:“故事內(nèi)核帶有偶像劇的特質(zhì),既有青春熱血的冒險,也有對愛情的回望與反思,這種多層次的情感表達,讓20歲的青年與經(jīng)歷過愛情的中年人都能找到共鳴點。”



然而,影片的映后口碑呈現(xiàn)出明顯的兩極分化。一方面,觀眾盛贊其“時間概念設計巧妙”“結(jié)尾反轉(zhuǎn)出乎意料”,民國美學與奇幻設定的碰撞,營造出強烈的愛情宿命感。



另一方面,批評之聲聚焦于“故事邏輯混亂”“人物關系薄弱”,認為男女主角的愛情線缺乏扎實的情感基礎,“24小時內(nèi)從陌生到深愛”的設定難以令人信服。



對于這種口碑分化,江逐浪教授表示“兩種觀點都認可”。他從創(chuàng)作角度分析:“作為原創(chuàng)動畫,影片的完成度基本合格,視覺美術與粒子特效表現(xiàn)出色。并且使用了時間操控這樣的‘高概念’設計,以及結(jié)局的反轉(zhuǎn),運用循環(huán)剪輯等本身具有很強的吸引力,這是其成功之處。



但問題在于,高概念的呈現(xiàn)過度依賴奇觀化展示,未能充分服務于戲劇邏輯與人物塑造。”例如,女主角通過“時輪”操控時間的能力設定——“暫停時間”與“爆發(fā)超能力手撕軍艦”之間的邏輯鏈條缺失,“時間操控”與“愛情發(fā)展”的關聯(lián)也顯得牽強,導致關鍵劇情轉(zhuǎn)折缺乏說服力。



《時間之子》的爭議本質(zhì)上折射出國產(chǎn)原創(chuàng)動畫的普遍困境——如何平衡高概念設定與扎實敘事的關系。江逐浪以影片中的愛情線為例:“當‘男女主角必須相愛’的設定凌駕于情感發(fā)展的內(nèi)在邏輯之上,最終的情感爆發(fā)就會失去動機支撐。觀眾難以理解,為何僅僅因為身份設定,兩個陌生人就能產(chǎn)生跨越時空的深情。”



這一問題并非個案?;仡櫧陣a(chǎn)動畫,《深海》以粒子水墨技術驚艷業(yè)界,《大魚海棠》在美術與配樂上備受贊譽,但角色塑造與故事邏輯常遭詬病。江逐浪指出:“我們的創(chuàng)作似乎容易陷入‘技術崇拜’或‘美學至上’的誤區(qū),而忽略了人物內(nèi)心的深度挖掘。無論是《時間之子》中的十七與千曉,還是其他原創(chuàng)作品的角色,若缺乏豐富的內(nèi)心世界與合理的行為邏輯,就難以在觀眾心中留下深刻印記。”



對比之下,《長安三萬里》雖以歷史人物為原型,卻并非簡單改編,而是通過扎實的敘事將李白、高適等人物“立”了起來——“多數(shù)人只會背李白的詩,對其生平了解有限,但影片讓觀眾看到了一個有血有肉的李白,一個為‘長安’理想奮斗的高適。”



《雄獅少年》則聚焦大都市下的小人物,將傳統(tǒng)民間技藝置于現(xiàn)代化背景中,以真實的生活質(zhì)感打動觀眾。



“原創(chuàng)并非不可行,關鍵在于是否愿意下功夫塑造人物。”江逐浪強調(diào),“《長安三萬里》與《雄獅少年》的經(jīng)驗表明,即便觀眾對題材或人物缺乏預先的情感基礎,只要創(chuàng)作足夠扎實,就能讓人物走進觀眾心里。《時間之子》的問題不在于原創(chuàng)本身,而在于劇作層面的打磨不足。”


在國產(chǎn)動畫的發(fā)展歷程中,神話與歷史IP似乎更易獲得市場認可。從《哪吒之魔童降世》《白蛇:緣起》,再到《長安三萬里》,這類作品往往能借助傳統(tǒng)文化的深厚底蘊,快速建立觀眾的情感連接。而原創(chuàng)IP如《時間之子》《雄獅少年》等,則需要從零開始構建世界觀與人物,面臨更大的市場挑戰(zhàn)。



為何會出現(xiàn)這種現(xiàn)象?江逐浪分析:“觀眾對神話、歷史IP具有天然的認知基礎,創(chuàng)作時可以借力傳統(tǒng)文化的符號與情感積淀。而原創(chuàng)IP缺乏這種‘先天優(yōu)勢’,需要創(chuàng)作者付出更多努力去建立觀眾的信任。”但他同時指出:“過度依賴傳統(tǒng)IP會陷入‘炒冷飯’的困境,行業(yè)的長遠發(fā)展需要更多原創(chuàng)力量的注入。”



《時間之子》的“時間與別離”主題為例,這類哲學性命題本身具有很強的吸引力,但需要通過扎實的人物與故事來落地。原創(chuàng)動畫的發(fā)展任重道遠,技術與美學是加分項,但真正打動觀眾的,永遠是那些能觸及內(nèi)心的人物與故事。行業(yè)需要給予原創(chuàng)作品更多的包容與耐心,同時創(chuàng)作者也應沉下心來,在概念創(chuàng)新的同時,夯實敘事根基,讓角色擁有真正的靈魂。”


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