1905電影網(wǎng)訊  7月10日，戲曲電影《庚娘（評(píng)劇）》專家研討會(huì)在京舉行，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)等專家、學(xué)者出席會(huì)議，與影片主創(chuàng)進(jìn)行研討分析，以求為戲曲電影創(chuàng)作提供寶貴經(jīng)驗(yàn)和有益借鑒。

戲曲電影《庚娘（評(píng)?。犯木幾浴读凝S志異》同名篇章，講述女主角庚娘全家遭歹徒迫害后，憑借機(jī)智與勇氣手刃仇人，最終與丈夫團(tuán)圓的故事，塑造了嫉惡如仇、剛烈果敢的傳奇女性形象。影片運(yùn)用評(píng)劇白派劇團(tuán)“戲曲電影化”的創(chuàng)新理念，采用實(shí)景與棚拍相結(jié)合的拍攝方式，以電影敘事手法重構(gòu)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)。

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤表示，主演王冠麗憑借扎實(shí)的戲曲功底、出色的表演技巧，將庚娘的聰慧堅(jiān)韌演繹得淋漓盡致，讓觀眾為之動(dòng)容。同時(shí)，這部作品既有電影語言的質(zhì)感，也有戲曲特點(diǎn)的精彩，通過保留戲曲的表演特征，運(yùn)用電影的鏡頭語言、畫面剪輯、音效配樂等，將戲曲的激昂唱腔與電影的緊湊節(jié)奏相配合，進(jìn)一步增強(qiáng)了故事的感染力。

戲曲電影《庚娘（評(píng)?。穼?dǎo)演孟中華分享，本片創(chuàng)作核心是戲曲藝術(shù)和電影語言深度結(jié)合，“堅(jiān)持以戲曲演電影，以電影手段再現(xiàn)戲曲故事的理念”。美術(shù)方面追求的是情景真實(shí)，環(huán)境、服裝、道具力求符合時(shí)代特征與生活質(zhì)感，同時(shí)巧妙融入戲曲元素，在具象的真實(shí)中，透出戲曲審美的寓意，形成虛實(shí)相生的美學(xué)特征。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張思濤坦言，《庚娘》作為《聊齋志異》中的一個(gè)篇章，是少有的現(xiàn)實(shí)主義故事之一，反應(yīng)了明朝末年戰(zhàn)亂時(shí)代社會(huì)黑暗的一面。戲曲電影《庚娘（評(píng)?。芬沧裱嗽?，有非常深厚的現(xiàn)實(shí)主義精神。片中，一方面突出了強(qiáng)盜欺壓、搶奪、迫害人民，另一方面也突出了庚娘的大智大勇，將女性反抗暴力的主旨表達(dá)得淋漓盡致。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉指出，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)注重細(xì)節(jié)、凝練、準(zhǔn)確。戲曲電影《庚娘（評(píng)?。犯缓腥A民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的本體特點(diǎn)，是有時(shí)代性的教育作品。

戲曲教育家、中國(guó)戲曲學(xué)院原副院長(zhǎng)、教授趙景勃表示，過往傳統(tǒng)戲曲劇目中的烈女形象幾乎都“活不了”，但戲曲電影《庚娘（評(píng)?。贩浅＞哂猩鐣?huì)理想性，讓庚娘在投湖后，依然能夠活下去。他還表示，在當(dāng)代戲曲電影藝術(shù)中，如何拍好“角兒”，是值得思考的，片中，用特寫鏡頭展現(xiàn)了演員細(xì)膩的表情，結(jié)合優(yōu)美的唱腔，讓觀眾有了與劇院不同的觀影體驗(yàn)。

其他參會(huì)專家認(rèn)為，主演王冠麗是難得的“白派”繼承人；戲曲電影《庚娘（評(píng)劇）》從視覺上維護(hù)了戲曲美學(xué)的理念；在大起大落的劇情中，看到女性的智慧，非常具有當(dāng)代性；用適當(dāng)?shù)碾娪罢Z言，將戲曲特點(diǎn)進(jìn)行放大，挖掘了豐富的評(píng)劇藝術(shù)美學(xué)魅力。