1905電影網(wǎng)專稿 時隔32年再拍電影，來自不同年齡層觀眾、網(wǎng)友都在力挺陳佩斯的新片《戲臺》。
這幾周時間當(dāng)中，電影《戲臺》的主創(chuàng)們走過多座城市與觀眾見面。在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，陳大愚表示能夠在路演現(xiàn)場面對面感受觀眾的支持，與大家面對面交流這次創(chuàng)作的幕后故事，讓他既興奮又感激。
《戲臺》是陳大愚的第一部電影。除了在當(dāng)中飾演徐明禮一角，他還深度參與了影片的許多工作。全新的嘗試讓陳大愚受益良多。
這段經(jīng)歷，不僅讓陳大愚看到了經(jīng)典舞臺作品走向更多觀眾的可能性，也讓他更加深刻的體會到何為父親心中的“戲比天大”，以及陳佩斯作品與觀眾之間“雙向奔赴”的含金量。
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話劇版《戲臺》于2015年首演。盡管十年當(dāng)中，陳大愚并未獲得過上臺演繹徐明禮一角的機(jī)會，但這個人物，甚至戲中幾乎所有角色的臺詞，他都早已在日復(fù)一日的側(cè)臺準(zhǔn)備過程中背得滾瓜爛熟。這是許多話劇演員的習(xí)慣，也是一個表演者提升自己最簡單、最好的方法。
首次從話劇舞臺轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，許多新嘗試、新體驗給陳大愚留下深刻印象。“鏡頭前表演和舞臺藝術(shù)有非常大的區(qū)別，表演尺度和臺詞都要完成導(dǎo)演要求的尺度變化，這是一個非常大的功課。”
比如沒有戲的時候，陳大愚會在監(jiān)視器前看黃渤和姜武的演出。在6臺機(jī)位和戲樓環(huán)境間走位，兩名前輩演員不僅穿梭自如，沒有亂的地方，甚至還有余量去考慮臨時增加的戲份臺詞。
而和陳佩斯以及飾演吳經(jīng)理的楊皓宇的同場對戲，更讓陳大愚難忘且過癮：“有一場從巷子里走出來、非常連貫的戲，大概兩分多鐘的一鏡到底。三個人都是話劇演員，演起來就能感覺到，我刺激到他，他也在刺激我，我強他就弱，互相飆戲。”
舞臺經(jīng)驗，讓一場戲在三個人的你來我往中“活泛”了起來。這種特別的戲劇感，也成為陳佩斯、陳大愚以及整個《戲臺》團(tuán)隊想要追求的一種表演效果與時代符號。
從開場沖進(jìn)城內(nèi)的火車，到完整搭起的戲臺甚至周遭街巷的布景，“這些蒸汽機(jī)時代元素，還有特別還原民國時期的真實場景，都是導(dǎo)演在創(chuàng)作中非常喜歡、非常強調(diào)要保留的。”
在陳大愚看來，《戲臺》的表達(dá)里設(shè)計了不止于戲劇的、許多令人共鳴的情感。“演的是戲班，講得不只是戲班里的事。”他很高興在一場路演的間隙，有機(jī)會從后臺悄悄走到觀眾中間“偷看”大家的反應(yīng)。
“那場給我的震撼特別大，”陳大愚感嘆，“這是我第一次經(jīng)歷這種狀況。”
而那一天站在臺側(cè)，陳大愚欣慰的看到觀眾的感受力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在他之上，“戲臺子象征著我們每個人內(nèi)心中不可被侵犯的那一部分。觀眾看到別人一遍一遍侵犯他們內(nèi)心所不可侵犯的地方的時候，也會想到自己的遭遇。”
整個創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊故意放掉了一部分喜劇技巧，增加了傳統(tǒng)文化元素。因此如果僅把《戲臺》當(dāng)做一場喜劇戲曲來看，在陳大愚看來多少有些可惜，他眼中，這是一個可以給人莫大鼓舞的故事：
“每一個角色的決定都是另一個我的另一種可能性，命運和命運之間的碰撞是不可抵擋的，所以我特別喜歡這個作品。”
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從話劇舞臺廣受歡迎到被搬上大銀幕，《戲臺》前前后后經(jīng)歷了超過7年時間。期間，周圍人和身為導(dǎo)演的陳佩斯都有過“掂量”，最終把它“磨”成了電影。
回復(fù)網(wǎng)友們對影片和陳佩斯的關(guān)注和關(guān)心時，陳大愚真誠的說，“我們做后輩的，盡量讓他不受外力束縛，幫助他做自己想做的事情。”
從第一次亮相小劇場至今，陳大愚在這個舞臺上學(xué)習(xí)和歷練了近15年。作為演員，他自認(rèn)算是抗壓能力比較強的：“每場演出前，那么多人盯著你，那么多機(jī)位等著你，演不好、不抗壓，那就完了，崩潰了。”
雖然陳大愚自我調(diào)侃是練成了“厚臉皮”，但當(dāng)他認(rèn)真埋頭在劇場歷練四五年——茶水、場記、音效、熱場，再到贏得小角色機(jī)會，他的這一切努力都被陳佩斯看在了眼里。
2022年，父子二人終于在《驚夢》的舞臺上同臺。而拍攝《戲臺》的過程中，陳佩斯更是在徐明禮一場“敬禮戲”后感慨，在陳大愚的身上看到了年輕時的自己。
對于話劇，陳大愚想要一場場踏踏實實演，把戲做實做好。而如今，隨著觀劇群體的擴(kuò)大與年輕化，他也看到了戲劇影視化的趨勢與可能：“不光是《戲臺》，我們還有《驚夢》《陽臺》很多優(yōu)秀的作品，我覺得都可以做這種嘗試。”
當(dāng)然，這一次創(chuàng)作、宣傳《戲臺》，陳大愚最深刻的感受，還是看到了父親在專業(yè)上更加豐富、立體的狀態(tài)與模樣。
盡管時隔30余年才再拍電影，但陳佩斯在片場的控場能力、調(diào)動能力還是震撼了他。
路演過程中，和不同年齡層的影迷面對面，陳大愚也真正理解了創(chuàng)作者與觀眾雙向奔赴的“含金量”。
“這份喜愛更多的是因為他對他的藝術(shù)作品的質(zhì)量給觀眾是有保證的。”陳大愚談到這份期待與支持時說，“他一直用他的行動貫徹尊重觀眾，觀眾自然就尊重我們的戲劇。”
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