1905電影網(wǎng)專稿 這一次，大鵬導(dǎo)演又穩(wěn)了，最新電影《長安的荔枝》開局票房口碑迎來雙贏。

截至發(fā)稿，電影《長安的荔枝》票房突破2.63億。其中，點映票房超5800萬，首周票房累計2.28億，平臺預(yù)測該片內(nèi)地總票房有望突破6億，有望成為春節(jié)檔后首部票房破5億的華語電影。

口碑方面，該片豆瓣開畫評分達7.7分，暫列2025年國產(chǎn)真人電影開分榜首；在購票觀眾打分的加持下，多家票務(wù)平臺評分均突破9.5分。

電影改編自馬伯庸同名小說，講述大唐年間，籍籍無名的長安小吏李善德遭人設(shè)計，被迫接下從嶺南運送鮮荔枝到長安的“不可能任務(wù)”，歷經(jīng)艱險在極限時間和匱乏條件下完成使命的故事。

電影上映前一個月，同名改編劇集已搶先上線，與此同時，同名舞臺劇也在全國巡演。足見原著《長安的荔枝》熱度之高與IP開發(fā)之密集。

馬伯庸作品影視化已是常態(tài)。其另一爆款I(lǐng)P《太白金星有點煩》的話劇版此前已展開多輪巡演，近期該項目也已正式立項，計劃改編為動畫電影。

從《三國機密之潛龍在淵》初露鋒芒，到《長安十二時辰》引爆熒屏，再到如今其作品已有十余部處于待映或開發(fā)階段，影視圈已掀起一股強勁的“馬伯庸熱”。

“改編自馬伯庸作品”似乎已成為不少影視項目的“品質(zhì)保障”，那么，這些頂著“馬伯庸”光環(huán)的作品，其市場表現(xiàn)與觀眾反饋究竟如何？

“荔枝”的新鮮如何？

《長安的荔枝》影劇兩版接連上映，觀眾難免會將二者進行對比。

對于書迷而言，原著影視化過程中的劇本改編策略——是力求忠于原著，還是大刀闊斧——至關(guān)重要。

尤其在小說宣布影視化之初，不少粉絲便坦言，這部約7萬字的中篇小說的篇幅， 或許更契合電影的體量。

劇集版《長安的荔枝》在改編時，不僅加入了大量原創(chuàng)人物，更在主線之外增設(shè)了一條全新的故事線，形成了雙線敘事結(jié)構(gòu)。

導(dǎo)演曹盾此前曾成功改編執(zhí)導(dǎo)馬伯庸的另一部小說《長安十二時辰》，此次他選擇將兩部劇集置于同一世界觀下，通過細節(jié)和彩蛋實現(xiàn)聯(lián)動。

對于這種改編，外界評價兩極分化：有人認可其細節(jié)的擴充和世界觀的延伸，也有人斥之為“魔改”。 該劇目前豆瓣評分6.6分。播出期間，其在播出平臺的歷史最高熱度為26771，未達到該平臺30000的“爆款”標(biāo)準(zhǔn)線。

相比之下，電影上映后，多數(shù)觀眾認為其改編更為忠于原著，基本遵循了小說的敘事脈絡(luò)，但稍顯遺憾的是部分人物的細節(jié)未能得以充分展現(xiàn)。

對于改編的尺度，不同觀眾自有評判。

正如馬伯庸在多次采訪中闡述的，他從不要求影視制作團隊絕對忠于原著，因為這本身就是一個“偽命題”。“在將文字小說轉(zhuǎn)換為視聽語言的過程中，必然伴隨著各種變形和再創(chuàng)作，這種改變是不可避免的。”

他認為，相較于情節(jié)人物的變動，更重要的是保留故事的內(nèi)核。

對于《長安的荔枝》，關(guān)鍵在于：“大家關(guān)心的核心，是一個打工人在絕境中如何改變命運、突破內(nèi)心困境的過程。只要這種精神和對事業(yè)的執(zhí)著能夠體現(xiàn)出來，就足夠了。”

每位創(chuàng)作者對改編都有不同理念。

大鵬在談及《長安的荔枝》的改編時就表示，他認為改編小說時“最好別去改變它”，尤其當(dāng)馬伯庸在小說中已經(jīng)精準(zhǔn)呈現(xiàn)了他本人想要表達的內(nèi)核。

“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”。當(dāng)兩種截然不同的改編方式將同一部小說呈現(xiàn)于觀眾面前，孰優(yōu)孰劣，觀眾心中自有評判。

誰為“新鮮”買單？

馬伯庸作品劇影聯(lián)動早已是常態(tài)， 此前的《古董局中局》便是如此。

電影《古董局中局》對原著進行了大刀闊斧的改編。馬伯庸映后在社交平臺表示：“編劇改編力度很大，但很聰明地把握住了內(nèi)核。幾次鑒寶的特效演繹，很是驚艷，我沒想到還能有這么寫意的表現(xiàn)手法，那是屬于電影特有的優(yōu)勢...遺憾也有，但從比例上來說，瑕不掩瑜。”

該片于2021年上映，最終票房報收4.29億。其豆瓣開分6.3，后隨著流媒體上線及持續(xù)討論，評分逐漸滑落至目前的5.9分。

除了《長安的荔枝》和《古董局中局》之外，馬伯庸作品改編成電影的還有2020年的《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》。

電影改編自馬伯庸2006年的小說《她死在QQ上》。這部早期作品風(fēng)格尚未成熟，評價不高。最終，2020年上映的電影版反響冷淡，豆瓣評分僅3.5分，票房約1516萬。

馬伯庸作品為何頻繁被偏愛呢？其作品多數(shù)以真實史料為依托，在“歷史的縫隙”中挖掘鮮活的“小人物故事”，并賦予其現(xiàn)代性思考，使觀眾能夠從中找到強烈共鳴。

正如《長安的荔枝》所展現(xiàn)的“打工人”困境，更符合外界對馬伯庸作品的認知。

這些敘事模式在劇集市場更獲關(guān)注，從《三國機密之潛龍在淵》到《長安的荔枝》，改編馬伯庸小說的劇集數(shù)量近10部，但口碑熱度良莠不齊。

在已播出的作品中，僅有《長安十二時辰》《風(fēng)起隴西》《顯微鏡下的大明之絲絹案》收獲了較高口碑。熱度方面，盡管這些劇集基本維持在“男頻劇”的受眾熱度區(qū)間內(nèi)，但真正實現(xiàn)“破圈”效應(yīng)的，似乎僅有《長安十二時辰》。

可見，IP優(yōu)勢并不總能轉(zhuǎn)化為影視作品的實際熱度。

值得注意的是，《風(fēng)起洛陽》片頭標(biāo)注改編自馬伯庸小說《洛陽》，但該小說至今仍未出版實體書。類似地，后續(xù)官宣的劇集項目《汴京》同樣宣稱改編自馬伯庸同名原著，但原著同樣尚未面世。

此外，早年官宣的電影《敦煌英雄》也非小說改編，而是由馬伯庸擔(dān)綱原創(chuàng)編劇?？梢?，馬伯庸正通過多種創(chuàng)作模式拓展其“馬伯庸宇宙”的邊界。

翻看官宣的項目中，未來還有多部改編自馬伯庸作品的電影項目蓄勢待發(fā)：

《食南之徒》將同步開發(fā)劇影，電影版則將由《滿江紅》編劇陳宇執(zhí)筆；《長安十二時辰》影版也正式立項；《太白金星有點煩》也將改編成動畫電影。

相較于劇集領(lǐng)域較為成熟的開發(fā)，“馬伯庸電影”在電影市場正處于關(guān)鍵的起步與發(fā)展階段。我們期待后續(xù)這些作品能在大銀幕上延續(xù)《長安的荔枝》的良好勢頭，為觀眾呈現(xiàn)更多精彩。