1905電影網(wǎng)專稿 電影《南京照相館》開啟全國點(diǎn)映后,貓?zhí)噪p平臺開出了9.7分,創(chuàng)下2025年雙平臺點(diǎn)映最高分。影片也在7月25日正式登陸全國院線。
散場時,影院里不是喧鬧,而是久久不散的沉默與沉思。
有觀眾分享:“電影放映結(jié)束后,大家久久不愿離開。”有家長說:“孩子看完后說看懂了,記住了”。還有無數(shù)觀眾感慨:“當(dāng)下的國泰民安,真是離不開前輩的拋頭顱灑熱血。”
這份高口碑與觀眾發(fā)自肺腑的共鳴,都指向一個事實(shí):《南京照相館》是2025年暑期檔最不容錯過、值得一看的電影力作。
88年前,南京城遭遇了人類歷史上最黑暗的篇章,30多萬中國同胞慘遭侵華日軍的屠戮。這段血淚歷史,這份民族之痛,我們從未遺忘,也永不敢忘。
《南京照相館》的故事,根植于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像的土壤。主創(chuàng)想借由這個故事留下的,絕對不是沉溺于悲痛,不是煽動極端情緒,更不是刻意制造仇恨,而是要留下更為深遠(yuǎn)、更具力量的價值。
01
照出歷史的真相
首先要留下的,是歷史真相。
《南京照相館》第一次深刻揭露了日軍在南京大屠殺期間實(shí)施的“親善照”騙局與“不許可照片”禁令。這部分史實(shí)的具體內(nèi)容和細(xì)節(jié)對于一些觀眾來說,可能并沒有那么熟悉。
在南京大屠殺期間,日軍逼迫平民百姓擺拍“親善照”,偽造日軍和中國民眾和諧相處的場景,對外營造“中日親善”的國際形象。同時,日軍將屠殺照片蓋上“不許可”的印戳,禁止公開發(fā)表。
在日本戰(zhàn)敗后,企圖掩蓋真相的屠殺照片成為南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭上的“京字第一號罪證”,也是審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的重要證據(jù)。
而這些照片,正是當(dāng)時的普通老百姓冒死留下的,它們在1946年成為證明日本侵略者殺害中國人直接有力的依據(jù)。
《南京照相館》的創(chuàng)作取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)的罪證影像,在充分尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了一次精妙且扣題的電影影像化藝術(shù)創(chuàng)作。侵華日軍試圖篡改、美化歷史的丑陋雙重嘴臉,也在電影中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。
《南京照相館》是一次以小見大的創(chuàng)作,從一個新穎的小切口視角——照相,來切入、回望宏大的歷史。
電影抓準(zhǔn)了“照相”這個情境,由此衍生了所有的人物、情節(jié)、動作、空間、結(jié)構(gòu)、情感和表達(dá),合力積蓄,最終得以帶著觀眾觸摸這段殘酷歷史的脈絡(luò),爆發(fā)出撼動人心、久久不散的力量。
影片故事發(fā)生在1937年的南京城,聚焦一群生活在南京的老百姓:郵差、翻譯、演員、照相館一家、警察,7個普通人因?yàn)橐痪淼灼馔饩奂谝患艺障囵^。
大量情節(jié)的戲劇性就在這個核心的敘事空間里緊密凝聚,讓我們更集中去凝視這場戰(zhàn)爭下的不同典型個體,體會無辜平民遭受的命運(yùn)摧殘。
劉昊然飾演的郵差阿昌,是這場“照相”故事的啟動者和牽引者。
他被日軍攝影師伊藤誤認(rèn)為在照相館工作,可以為他沖洗底片,因此暫時保住了性命。而這家照相館真正的“主人”是王驍飾演的金老板和他的一家四口,他們代表的是一個普普通通的南京家庭。
在金老板的教學(xué)下,阿昌學(xué)會沖洗照片的技能。在照相館狹小的紅色暗房里,當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮暴行的照片在顯影液中逐漸浮現(xiàn),觸目驚心的真相也刺痛著沖洗者的心。
更令人心碎的是,照片里那些倒在血泊中的受害者,很多竟是他們的鄰里與舊識。
這些照片的真實(shí)拍攝過程,通過電影極具張力的情節(jié),有了更加具象化和實(shí)體感的細(xì)致呈現(xiàn)。
比如高葉飾演的龍?zhí)籽輪T毓秀,在日軍的脅迫下,被迫和阿昌擺拍“親善照”。因?yàn)橛X得嬰兒的啼哭影響大家的情緒,日軍竟殘忍地將哭泣的嬰兒摔死在地,只為讓他成為一個“聽話”的道具,任由擺布拍攝。
這一場戲所揭示的,便是千千萬萬張“親善照”背后的恐怖真相。
照相和射擊的英文都是Shoot,影片以精妙的視覺語言,將這兩個動作并置在同一個場景里:一邊是日軍扣動扳機(jī)射殺無辜百姓,一邊是隨軍攝影師按下照相機(jī)快門“記錄”這耀武揚(yáng)威的暴行,也定格下了無法辯駁的殺人罪證。
正是這群手無寸鐵的普通人,在極度恐懼中迸發(fā)出驚人的勇氣與智慧,最終將這些鐵證傳播出去。
《南京照相館》填補(bǔ)了這段重要史實(shí)在大銀幕上的空白,當(dāng)銀幕上的影像與真實(shí)的歷史罪證相互印證,我們——每一位觀眾——都仿佛穿越時空,成為了那段黑暗歷史的親歷見證者。
導(dǎo)演申奧說:“照片本身是記載美好瞬間的,是人性的寄托。但在日本攻陷南京以后,照片卻變成了宣傳的武器,變成了炫耀的工具。”
電影不只圍繞“照相”這個動作拍出了日軍視角的暴力屠殺,也拍出了中國人視角下的照片:
一張和“電影皇后”胡蝶同框的膠卷,承載著毓秀追求摯愛的演員夢想。一張通行證上的人像照,寄托著平民百姓能夠逃出人間煉獄、存活下去的希望。一張不是全家人的“全家福”照片,在戰(zhàn)爭下流淌著平凡人的團(tuán)結(jié)與溫暖力量。
還有一張張照相館里的風(fēng)景圖:北京故宮、天津勸業(yè)場、上海城隍廟、杭州西湖、武漢黃鶴樓,還有萬里長城.....映射著祖國的大好河山,也映射著中國人面對日軍侵略寸土不讓的堅定意志。
——這些無不與日軍的暴行照片,形成強(qiáng)烈的對比。
所以,在《南京照相館》照見的這段歷史真相里,不僅照見了日軍殘暴虐殺中國人的罪證,更照見了中國人對美好生活的向往和守護(hù)家園的決心。
02
喚醒樸素的民族情緒
電影其次要留下的,是喚醒一種樸素而深沉的民族情緒。
這種情緒并非來自口號式的吶喊或刻意的煽情,而是源于對歷史事實(shí)最大程度的尊重,以及對戰(zhàn)爭中普通人掙扎、選擇與蛻變最細(xì)膩的刻畫。
《南京照相館》的主角群像并非生來就是英雄,這是影片塑造人物的一大優(yōu)點(diǎn):沒有直接鋪滿人性高光去烘托民族主義情緒,而是循序漸進(jìn)地刻畫讓國人感同身受的人性弱點(diǎn)與亮點(diǎn)。
阿昌和金老板一家,起初對家國大義和民族存亡沒有那么具體、切身的感受,只為在屠刀下求得一線生機(jī),才被迫為日軍沖洗照片。
隨著親手沖洗出一張張同胞慘死的罪證,親眼目睹日軍的滅絕人性,這些小人物內(nèi)心深處的良知與血性被徹底點(diǎn)燃??謶种饾u被憤怒和決心取代,行動目標(biāo)也從“保命”轉(zhuǎn)向了“保存罪證”。
我們看到阿昌面對日軍攝影師伊藤,從被迫說出“我們是朋友”的屈辱怯懦,到最終怒吼“我們不是朋友”的凜然正氣。
我們看到毓秀雖一度以自我為中心,演過巾幗英雄穆桂英和梁紅玉的她卻明白,違背民族大義的下場將是遺臭萬年。
雖然沒有成為電影大明星,她對民族大義的頓悟反而促使她成為這段宏大歷史里的“英雄”——最終是她,按下了那枚定格歷史審判時刻的快門。
王傳君飾演的翻譯王廣海絕對不是單一臉譜化的反派,他的形象尤為復(fù)雜。
王廣海的確是茍且偷生的投機(jī)者,幻想依附強(qiáng)者,為日軍翻譯、服務(wù),換來活命的機(jī)會。但他也知道自己做的事情并不光彩,所以一直在自我洗腦:我只是為了活下去,日本人把我當(dāng)“朋友”。
直到最后一刻,他才意識到自己根本就是“走狗”,長期壓抑的情緒終于爆發(fā),他也走上了反抗的路。
值得一提的是,電影并未模糊侵略者的本質(zhì)。創(chuàng)作者沒有為了強(qiáng)調(diào)人性的復(fù)雜,而去搖擺日軍攝影師伊藤作為侵華日軍一份子的態(tài)度和立場。
這個看似要和阿昌做朋友、不敢開槍殺人的攝影師,實(shí)際上是偽善的侵略者形象,其偽善的面具在劇情推進(jìn)中被層層剝開,其作為侵華日軍一員、為暴行張目的本質(zhì)暴露無遺。
他的形象,恰恰反襯出侵華日軍的利己與殘暴。
《南京照相館》的成功之處,在于融合了“照出歷史真相”與“喚醒樸素民族情感”的雙重使命。
“銘記歷史、吾輩自強(qiáng)”這句話通過電影也有了最生動的影像化寫照:讓銀幕前千千萬萬個普通人感同身受,不僅僅是對歷史的創(chuàng)傷感同身受,更是為了珍惜如今來之不易的和平生活。
時至今日,南京大屠殺的幸存者仍在等待一句真誠的道歉,日本右翼勢力仍在否認(rèn)、篡改這段歷史。
今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年,《南京照相館》的出現(xiàn)恰逢其時。我們太需要這樣一部電影,需要這一聲呼喚——
讓我們記得,讓世界知道!
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件,未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載,違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任