1905電影網(wǎng)專稿 國(guó)慶檔影視市場(chǎng)佳作云集，一部聚焦三國(guó)歷史的影片《三國(guó)的星空第一部》憑借獨(dú)特的敘事視角與精良的制作，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。截至目前，該片票房超過5000萬，豆瓣評(píng)分7.4，穩(wěn)坐國(guó)慶檔口碑排行前三。
為深入解讀這部作品的創(chuàng)作初心與藝術(shù)亮點(diǎn)，《今日影評(píng)》國(guó)慶特別節(jié)目“國(guó)慶賦佳片”特邀影片導(dǎo)演于孟、袁原，一同暢談?dòng)捌澈蟮墓适?，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)那個(gè)波瀾壯闊的三國(guó)時(shí)代，探尋不一樣的曹操形象。
《三國(guó)的星空第一部》的誕生，并非偶然的靈感迸發(fā)，19年前，《易中天品三國(guó)》點(diǎn)燃一場(chǎng)跨越時(shí)空的三國(guó)熱，3年前，易中天推出長(zhǎng)篇小說《曹操》。
易中天老師分享到，此前舉辦的一場(chǎng)小讀者見面會(huì)上，有小讀者主動(dòng)提問：“你這個(gè)小說能不能拍成一部電影？”正是這個(gè)充滿期待的提問，為他們帶來了關(guān)鍵啟發(fā)，也讓將三國(guó)故事以電影形式呈現(xiàn)的想法正式落地。
《三國(guó)的星空第一部》由易中天老師編劇并監(jiān)制，從曹操的視角展開，聚焦其討董卓、迎天子、戰(zhàn)官渡的亂世征程。這部由110家公司、2251人打造的史詩(shī)巨制，將如何用動(dòng)畫顛覆認(rèn)知中的三國(guó)世界呢？
影片中，曹操的配音引發(fā)了觀眾的廣泛討論——不少網(wǎng)友在聽完后驚呼“完全聽不出來是檀健次的聲音”，其一句“要下戰(zhàn)表嗎”更是憑借極具感染力的聲線“抓牢”觀眾注意力。為何選擇演員檀健次為曹操配音，而非專業(yè)配音演員？這一問題也成為網(wǎng)友線上征集提問中的焦點(diǎn)。
面對(duì)這一疑問，導(dǎo)演于孟、袁原給出了詳細(xì)解答：在影片配音創(chuàng)作的初期，團(tuán)隊(duì)曾聆聽過大量不同聲音樣本，卻始終未能找到與曹操形象高度契合的音色。直到有人推薦檀健次的聲音樣本，團(tuán)隊(duì)在試聽的瞬間便達(dá)成共識(shí)——易中天老師評(píng)價(jià)“好像就是他，味對(duì)了”，雙方就此“一拍即合”確定由檀健次為曹操配音。
兩位導(dǎo)演還特別強(qiáng)調(diào)了檀健次的敬業(yè)態(tài)度：“有好幾次他一開口，聽到那個(gè)聲音，我們都會(huì)起雞皮疙瘩。”這種對(duì)角色的精準(zhǔn)詮釋與投入，讓檀健次的配音不僅貼合曹操的人物氣質(zhì)，更賦予了角色獨(dú)特的情感張力，打破了觀眾對(duì)“專業(yè)配音”的固有認(rèn)知，用“合適的聲音”為角色注入了靈魂。
提及曹操，多數(shù)觀眾的第一印象往往源于《三國(guó)演義》或傳統(tǒng)三國(guó)題材戲曲、影視劇——一個(gè)野心勃勃、權(quán)謀深重的“梟雄”。但《三國(guó)的星空第一部》中的曹操，卻與這一刻板形象大相徑庭。
對(duì)此，易中天老師給出了深刻解讀：“如果說我這個(gè)電影里的曹操跟你的印象不一樣，多半是因?yàn)槟愕挠∠髞碜浴度龂?guó)演義》或其他文藝作品，而非歷史形象。我們的藝術(shù)形象，只是與部分觀眾以往接觸的形象不同，這很正常。”
一千個(gè)人心中有一千個(gè)曹操，而影片團(tuán)隊(duì)希望做的，是為觀眾提供一個(gè)全新的視角，去認(rèn)識(shí)歷史中更真實(shí)的曹操。導(dǎo)演袁原回憶，曾向易中天老師請(qǐng)教“心中的曹操是怎樣的人”，得到的答案令人動(dòng)容：“他認(rèn)為曹操是一個(gè)在那個(gè)時(shí)代下，悲劇的、不完整的理想主義者。”
這一觀點(diǎn)在影片中得到了充分體現(xiàn)。歷史上，曹操曾有過“心存漢室、忠于漢室”的階段，他說出的“諸君北面，我自西向”便是最好的證明——當(dāng)時(shí)天子被董卓挾持于長(zhǎng)安，袁紹等十八路諸侯意圖在北邊另立皇帝以謀取私利，而曹操卻堅(jiān)持“匡扶漢室”，哪怕只剩自己一人，也始終履行承諾。
即便遭遇失敗，他也會(huì)迅速招兵買馬、修身養(yǎng)息，在挫折中變得更加成熟。這種“理想主義者”的特質(zhì)，正是影片想要傳遞給觀眾的核心——曹操并非只有“梟雄”一面，他的堅(jiān)守與執(zhí)著，更值得被看見。
除了人物塑造，影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，尤其是官渡之戰(zhàn)的呈現(xiàn)，也收獲了觀眾的高度評(píng)價(jià)。有觀眾評(píng)論：“尤其喜歡戰(zhàn)役大場(chǎng)面，官渡之戰(zhàn)萬箭齊發(fā)，兵分三路，霹靂車、圓陣、一字長(zhǎng)蛇，各種戰(zhàn)術(shù)排兵布陣，打得有來有回。”
作為歷史上著名的“以少勝多”戰(zhàn)役，官渡之戰(zhàn)的真實(shí)歷史持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，如何在電影有限的篇幅內(nèi)既還原歷史精髓，又避免場(chǎng)面單調(diào)？影片團(tuán)隊(duì)給出了極具巧思的藝術(shù)化處理方案。
首先是“天時(shí)”的運(yùn)用。導(dǎo)演于孟介紹，團(tuán)隊(duì)特意選取了歷史上官渡之戰(zhàn)中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)——9月1日，這一天曹袁雙方在平原作戰(zhàn)時(shí)恰逢日食，曹操正是利用這次日食“僥幸躲避了一次大殲滅”，為后續(xù)勝利埋下伏筆。這一細(xì)節(jié)不僅還原了歷史中的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，更讓戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面增添了幾分宿命感與戲劇性。
其次是“器械”的展現(xiàn)。導(dǎo)演袁原表示，漢代戰(zhàn)爭(zhēng)其實(shí)“打得挺斯文，有契約精神”，但若完全按照史實(shí)呈現(xiàn)，篇幅過長(zhǎng)會(huì)顯得單一。因此，影片在第二章特意加入漢代軍事器械的展示，如霹靂車等，讓畫面更具視覺沖擊力，豐富了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的層次。
最后是“節(jié)奏”的把控。影片將官渡之戰(zhàn)的決戰(zhàn)段落設(shè)計(jì)得極具緊張感：“指揮官在部署的同時(shí)，他的軍隊(duì)在不停地行動(dòng)，遇到了不同的困難。”這種“緊張之后的勝利”，為觀眾帶來了強(qiáng)烈的“爽感”，既滿足了大眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的視覺期待，又通過戰(zhàn)術(shù)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，傳遞了漢代戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了“好看”與“有深度”的平衡。
曹操的一生波瀾壯闊、極為復(fù)雜，而《三國(guó)的星空第一部》并未試圖呈現(xiàn)其完整人生，而是將敘事焦點(diǎn)放在了曹操“三十五歲到四十六歲”這一關(guān)鍵階段。
易中天老師解釋：“在一部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的電影之內(nèi)，是不可能拍完曹操一生的。我們這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)的是一個(gè)按今天的年齡算三十五歲的曹操，包括配音演員檀健次，剛好也是三十五歲。”
為何選擇“三十五歲”這一年齡節(jié)點(diǎn)？在古代，由于人均壽命較短，“三十五歲”與現(xiàn)代的“三十五歲”有著截然不同的人生意義——當(dāng)時(shí)若二三十歲未能建功立業(yè)，人生便可能已步入中晚年。
而影片中的曹操，在三十五歲時(shí)散盡家財(cái)、領(lǐng)兵迎天子、討伐董卓，即便遭遇失敗、理想主義暫時(shí)覆滅，也能迅速調(diào)整狀態(tài)，回到老家重新出發(fā)。
導(dǎo)演于孟對(duì)這一階段的曹操有著深刻的理解：“曹操是一個(gè)面對(duì)巨大失敗有鈍感力的人，他不糾結(jié)失敗，因?yàn)樗窍蚯翱吹娜?，挺不?nèi)耗的。”
這種“不內(nèi)耗”的人生態(tài)度，成為影片傳遞的重要價(jià)值觀——過去會(huì)給我們教訓(xùn)，但它的確已經(jīng)過去了，明天眼前的路你還要走下去，就看你怎么選擇了，別回頭，向前看。
對(duì)于現(xiàn)代觀眾而言，這種“三十五歲的困境與堅(jiān)守”更具共鳴。影片通過曹操的經(jīng)歷，讓觀眾看到：無論是古代英雄還是現(xiàn)代普通人，在人生的關(guān)鍵階段都會(huì)面臨挑戰(zhàn)與挫折，但真正重要的，是像曹操一樣保持向前看的勇氣，不被過去的失敗束縛，在成長(zhǎng)中尋找新的可能。
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