1905電影網(wǎng)專稿 電影《浪浪人生》展現(xiàn)了一個(gè)閩南小鎮(zhèn)上的家庭故事，以輕松詼諧的方式展現(xiàn)了親情的溫暖與力量。本期《幕后》請來影片的美術(shù)指導(dǎo)王闊，為我們詳解其中所蘊(yùn)含的閩南文化密碼。
王闊介紹，電影《浪浪人生》改編自小說《皮囊》，“整個(gè)文本讀下來會(huì)讓人有一種對于故鄉(xiāng)的溫暖感。我們在構(gòu)建小鎮(zhèn)的時(shí)候，也是在不斷追求這種故鄉(xiāng)的溫暖氣息。"
片中，黃榮發(fā)一家居住在非常具有閩南特色的古厝，整個(gè)建筑場景分為外景和內(nèi)景兩個(gè)部分進(jìn)行拍攝。之所以選擇這個(gè)閩南民居，他解釋是因?yàn)橹車南锏辣容^豐富。
“我們在拍攝父親偷偷回家的時(shí)候，不敢走大路回來怕被人發(fā)現(xiàn)，周圍就有很多的胡同可以穿行。所以對于一個(gè)影視場景而言，不僅場景自身重要，周邊的環(huán)境也重要。”
在內(nèi)景部分，該民居以天井結(jié)構(gòu)為中心，正中間是正廳。“這個(gè)天井是我們整個(gè)場景設(shè)計(jì)的一個(gè)核心，也是閩南民居的一個(gè)靈魂。”王闊說，它有很好的光線，也是大家的生息之所，團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)民居的時(shí)候，保持了一桌兩椅的傳統(tǒng)廳堂布局。
樓梯后面是黑狗達(dá)的房間，這個(gè)房間本身非常小。為了追求真實(shí)感，在攝影棚重新搭建這個(gè)房間的時(shí)候，也沒有拓寬空間。同時(shí)留出很多“活片”，如果攝影機(jī)在現(xiàn)場沒有位置好拍攝，就可以移動(dòng)墻面，方便鏡頭拍攝。
電影中的加油站場景至關(guān)重要，這個(gè)加油站則完全由劇組在選址處搭建而成。
為了體現(xiàn)加油站的破敗，他們設(shè)計(jì)了很多視覺元素，比如整個(gè)加油站的銹蝕非常嚴(yán)重，玻璃被海風(fēng)吹壞，貼著膠條和窗戶紙。片中父親黃榮發(fā)為重新開張的加油站招攬客人，立起了一個(gè)巨大的燈箱，美術(shù)團(tuán)隊(duì)也還原、升級呈現(xiàn)了這個(gè)劇本文字里的燈箱視覺形象。
《浪浪人生》的重頭戲?yàn)辇堉圪?，將整部影片的?jié)奏推向高潮。賽龍舟的場景設(shè)計(jì)投入了主創(chuàng)的大量心血。
王闊透露，監(jiān)制韓寒導(dǎo)演提出“雙船漂移競技”的概念，所以整個(gè)河道除了一條直道外，還有一條彎道。“在這個(gè)地方設(shè)置了一個(gè)考石角，其實(shí)就是把河道縮窄，保證龍舟能在一個(gè)最窄的寬度做漂移，體現(xiàn)龍舟競技的技巧性。直道則是體現(xiàn)龍舟的力量性、速度性。”
提及船槳的制作細(xì)節(jié)，除了把船槳做舊外，也考慮到船槳的具體使用。船槳在手握處的磨損會(huì)更重，劃水處因?yàn)榻?jīng)常與水接觸摩擦，所以打磨得比較多。
王闊說，不管是龍舟賽、閩南古厝，還是前男友的喜宴彩排，都有很強(qiáng)烈的民間地域元素。“我們在做閩南古厝的時(shí)候，用到了很多傳統(tǒng)工藝，比如發(fā)珍樓的福建傳統(tǒng)剪瓷雕工藝，房間里有很多灰塑的彩繪。這些元素的運(yùn)用并不是單純希望能夠起到一個(gè)懷舊的狀態(tài)，而是讓觀眾能夠感覺到一種生生不息的傳承力量。”
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