我們每個(gè)人的身份里都有份掙扎，像是置身于一出復(fù)雜的戲碼里，自己與自己所扮演的會(huì)時(shí)常混亂不堪：鏤刻了一個(gè)身份、一個(gè)角色，但又有著對(duì)自我身份欲拒還就的復(fù)雜心態(tài)。這種分裂感是弗洛伊德所說的“潛抑”，兩種意識(shí)對(duì)抗、沖突，最后一方戰(zhàn)勝另一方取得“壓抑”（算是一種和平相處），這就像我們是父親與母親的結(jié)合，兩個(gè)人的血液在我們的身體里交融，時(shí)常的判若兩人、偶爾的精神分裂想必都是結(jié)合的衍生物。于是，在《我心遺忘的節(jié)奏》（De battre mon coeur s'est arrêté）里，從我聽到一連串起落的音符起，便感覺到湯姆（Romain Duris飾）的心弦被無形的撥動(dòng)了，一股勁力本能的在復(fù)蘇。 [align=center][PIC]2604;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p3954/063111442912.jpg[/PIC][/align] 　　影片伊始，導(dǎo)演賈克?歐狄亞（Jacques Audiard）便讓男主人公湯姆置身于一個(gè)昏暗的空間，聽著同事在房間里喋喋不休，像是抱怨，也像是自白，言語(yǔ)間流露出出乎意料的深刻。家庭，特別是父親對(duì)孩子的影響，便是此處導(dǎo)演埋下的伏筆。其實(shí)，湯姆的父親是一個(gè)貪婪的不法商人，他與父親的關(guān)系在常人看來也頗有些畸形，他為了催逼欠父親錢的人還款，充當(dāng)起“打手”的身份，影片中便有一幕是他掄起平底鍋向欠款人示威，以暴制暴。不僅如此，湯姆個(gè)人的工作也是為房產(chǎn)公司掃除侵占戶，樓房里放老鼠、砸窗戶，毆打住戶等幾個(gè)鏡頭用以點(diǎn)及面的方式交代了男主人公失序、狂亂的生活狀況。 　　而音樂和鋼琴?gòu)椬鄤t是被湯姆“遺忘的旋律”，自從他偶遇母親生前的經(jīng)紀(jì)人后，被遺忘的旋律會(huì)時(shí)不時(shí)地挑個(gè)日子侵?jǐn)_他的生活。于是，湯姆又一次淪陷在兩種相反力量的周旋之中，一股來自于父親，一股來自于冥冥中的母親。這種周旋在影片中起初看來是突兀的，但當(dāng)他直呼父親的新女友為“妓女”時(shí)，便是對(duì)其非母性身份的偏見、厭惡，因?yàn)樵谒哪恐心赣H的形象是不容替代的，這也暗示了那股勁力一直都存在著。其實(shí)，這種勁力正在逐漸帶動(dòng)他、牽制他，讓他領(lǐng)略其中的酣暢淋漓，也肆虐的擾亂他生活的步調(diào)。因此，影片中導(dǎo)演設(shè)置湯姆在父親房間無意找到一家三口的合影，便是對(duì)這種牽繞的回復(fù)。也正是從這一刻起，湯姆內(nèi)心的勁力不再流于形式，而開始轉(zhuǎn)變?yōu)樾拍詈蛣?dòng)力，自此以后，我們也看到即使他狂暴、不羈的血液偶爾翻騰，但另一股纖柔、敏感的藝術(shù)氣質(zhì)慢慢占據(jù)上風(fēng)，變得躍躍欲試了。 　　如果說父親在湯姆生活中扮演灰色、陰暗的負(fù)面形象，那么母親過世后，湯姆無疑在父親的陰影下深受其害，在精神方面，他是父親秩序的服從者和妥協(xié)者，在生活當(dāng)中，他是父親的復(fù)制品，自我的藝術(shù)天賦也被無情掩沒了。而母親的形象是伴隨經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，至此，家庭坍塌的一角也得以重鑄。實(shí)際上，影片中的母性形象并沒有直接出現(xiàn)過，即使是父親房里遺落的相片，也僅能看作是某種形式的惦念，而母親的形象是以兩個(gè)具體的符號(hào)出現(xiàn)的，一個(gè)是鋼琴，另一個(gè)就是苗玲。 　　把鋼琴理解為母親的承載物帶有某種“睹物思人”的情緒，因?yàn)槟赣H生前是鋼琴家，她對(duì)湯姆對(duì)于音樂和藝術(shù)的理解有著潛移默化的作用，因此，他向鋼琴的投靠并不是因?yàn)槠渑c經(jīng)紀(jì)人的不期而遇造成的，而更像是一種必然的選擇，用弗洛伊德的話說就是“反抑”，它是湯姆潛藏已久的精神指向和動(dòng)力。（而前者是種頓悟，后者是種覺悟，兩者之間有著微妙的差別。）倘若把本片題目中“遺忘的節(jié)奏”看作是鋼琴的旋律，那么，可想而知這個(gè)旋律一定源自于湯姆對(duì)母性的懷念與崇拜。 　　苗玲，是另一個(gè)母親的符號(hào)。她與湯姆母親相似的職業(yè)（鋼琴師）讓兩人的身份得以重合。影片中苗玲未出現(xiàn)前在中國(guó)留學(xué)生口中是品學(xué)兼優(yōu)的高才生，這無疑給湯姆提供可以“膜拜”的印象，而且初次見面的“不許抽煙”也像是母親的“管教”，這與父親糜爛、混濁的生活是格格不入的。隨著鋼琴課的進(jìn)行，他們?cè)鹊恼Z(yǔ)言不通也因?yàn)楸舜艘舴系男囊庀嗤ǘ鵁熛粕⒘?。鋼琴課結(jié)束時(shí)，湯姆在苗玲臉頰上留下的那一吻我認(rèn)為妙極了，像是他對(duì)母性、甚至是對(duì)女性承認(rèn)的一種儀式，這與之前他接觸的兩個(gè)女人（同事和仇人之妻）的性符號(hào)又是一個(gè)對(duì)立，很顯然湯姆對(duì)苗玲的愛有著戀母情結(jié)的因素，因此兩人對(duì)性的“望而卻步”與他之前對(duì)待女人的態(tài)度是截然相反的，這也在此印證了苗玲母性符號(hào)的性質(zhì)。 　　影片的結(jié)尾其實(shí)是一個(gè)完滿的謝幕，兩年后湯姆在苗玲的音樂會(huì)上碰到了自己的殺父仇人，當(dāng)觀眾以為身上蜷伏的暴力脫殼而出，他即將扳動(dòng)手槍完成大快人心的復(fù)仇時(shí)，那股驚人的勁力又阻止了他向暴力的傾斜，去年的影片《罪惡》（Onskan）也有類似的一幕，大棒在空中凝滯，或許，他們都完成了一次沉淪中的覺醒。而本片的覺醒來自于手指縫隙流淌出的美妙的旋律，那就是“我心遺忘的旋律”。 　　《我心遺忘的節(jié)奏》改編自1978年詹姆斯?圖百克（James Toback）的《手指》（Fingers），從形式和內(nèi)容都擺脫了極易流于膚淺的說教，男主人公在精神上取得了身份的重新認(rèn)識(shí)，不再沿著生命拓片重復(fù)現(xiàn)狀，特別是引入華裔鋼琴教師這個(gè)母性符號(hào)后，本片對(duì)于人性的挖掘給人耳目一新的感覺。導(dǎo)演賈克在臺(tái)灣金馬影展上就說，“這部影片想突現(xiàn)的是家庭問題”，與其說是湯姆在暴力與藝術(shù)之間的兩難，“不如說是介于父親與母親間的抉擇”，這是對(duì)《手指》意旨的升華或者是重寫，體現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)到的視角。 （轉(zhuǎn)自網(wǎng)易娛樂專稿）