《世貿(mào)中心》的風(fēng)格基調(diào)與同為“9?11”題材的《93航班》一樣：冷靜、克制、寫實(shí)。影片沒有高昂的政治情緒，沒有激憤的意識形態(tài)，有的只是如紀(jì)錄片般再現(xiàn)“9?11”事件前后平頭百姓的各種反應(yīng)，大悲大痛都顯得異常平靜，就像面對愈合的傷口，不敢用力碰觸，只能用手輕輕的撫摸一樣。

《世貿(mào)中心》的敘事程式也與《93航班》一樣，實(shí)際上，大多數(shù)災(zāi)難類型片都如此，故事分為兩個(gè)板塊（也是慣用的雙線敘述）――封閉空間、死限時(shí)間的主體災(zāi)難現(xiàn)場以及外界的社會各方，影片通過不斷切換的鏡頭把“被困者”、“營救者”與“被困者親人”緊密相聯(lián)的各方有機(jī)地結(jié)合起來，以達(dá)到情緒逐漸醞釀的恐慌或煽情效果?！妒蕾Q(mào)中心》就是這么一部泛著溫情、略嫌平淡的災(zāi)難片，而這不得不讓人有點(diǎn)驚訝，要知道該片的導(dǎo)演奧立弗?斯通可是一位令美國一些政客厭惡的有棱有角的家伙，其拍攝的作品愛揭舊瘡疤，似乎總跟美國政府過不去，無論是《野戰(zhàn)排》、《刺殺肯尼迪》還是《天生殺人狂》都有種帶毛帶刺的亢奮狀態(tài)，導(dǎo)演在《生于7月4日》里更是借主人公之口說：“我愛美國，可是我操這個(gè)狗日的政府！”真是火氣十足，但這種尖銳品性在《世貿(mào)中心》中卻絲毫不見，影片沒有對造成“9?11”恐怖事件的深層剖析，也沒有對美國政府的說三道四，更沒有像邁克?摩爾執(zhí)導(dǎo)的記錄片《華氏9?11》那樣具有強(qiáng)烈主觀性的臆測推斷（當(dāng)然，曾參加過越戰(zhàn)并拍出著名“越戰(zhàn)三部曲”的導(dǎo)演奧立弗?斯通還是念念不忘“海軍陸戰(zhàn)隊(duì)”，在影片中專門設(shè)置了一個(gè)廣告宣言式的退役軍人，喊出了一句“我們需要好的戰(zhàn)士給予他們顏色”），甚至連血肉橫飛的驚嚇災(zāi)難性景觀都不多見，完完全全是從一個(gè)更高層次卻又相當(dāng)空泛籠統(tǒng)的“人性”角度去敘述，處處以安撫人心的“善”去引導(dǎo)，暖融融的家庭親情、耶穌、《圣經(jīng)》語錄充斥影片。倘若影片抽掉那些“9?11”歷史資料背景，這部把鏡頭聚焦在家庭瑣事、個(gè)人情感絮絮叨叨的災(zāi)難片可以發(fā)生在任何時(shí)地、任何災(zāi)難。在這部“重揭傷疤”的《世貿(mào)中心》中，奧立弗?斯通到底是歸順、招安了？還是年紀(jì)大了變得寬恕、溫順了？就像“罪惡大師”羅曼?波蘭斯基去年重拍《霧都孤兒》拍得“陽光般溫暖”。當(dāng)然，或許并沒有這么復(fù)雜，說不準(zhǔn)奧立弗?斯通就是想拍那么一部中規(guī)中矩的溫情災(zāi)難片呢。

就像導(dǎo)演一改常態(tài)的溫和做派一樣，還有一個(gè)令人意外之處，進(jìn)影院前看到宣傳劇照――尼古拉斯?凱奇一身的消防員裝束，我以為又是一出《烈火雄心》式的個(gè)人英雄主義故事，不過看完片后沒想到有的只是家庭親情、團(tuán)結(jié)互助，沒什么個(gè)人的事；更想不到一代動(dòng)作明星尼古拉斯?凱奇（曾主演《勇闖奪命島》、《空中監(jiān)獄》、《變臉》等）竟然不是扮演救人者而是一個(gè)被困者――埋在倒塌的世貿(mào)中心五號樓廢墟下的一個(gè)等待營救者。突然無厘頭地想起《國產(chǎn)零零柒》中周星馳問在精神病院里工作了十幾年的吳孟達(dá)是研究些什么的，吳孟達(dá)答道：我的工作是被人研究……很是有趣。尼古拉斯?凱奇在《世貿(mào)中心》里這個(gè)一號主角可容易擔(dān)綱了，一開場不久就被壓在廢墟石板下，動(dòng)彈不得，直至影片結(jié)束被救，從頭到尾都不需動(dòng)作，也看不清表情，只要化個(gè)灰頭土臉的妝，偶爾扯淡幾句就行了（當(dāng)然，或許內(nèi)心戲還是很豐富的）。相對于尼古拉斯?凱奇的“輕松”，飾演他的家人親戚等配角就要復(fù)雜多了，需要根據(jù)災(zāi)難發(fā)生后傳來的時(shí)悲時(shí)喜的各種消息做出相應(yīng)的各式神情，表演不到位或者過火都很容易給人虛假感覺，難度可謂不小。