今天再來翻看當(dāng)時對安東尼奧尼的大批判文字，總讓人忍俊不止，南京長江大橋管理處的一位工作人員在回憶拍攝這座令當(dāng)時中國人無比自豪的大橋的經(jīng)歷時說：“我們向他介紹情況，他不耐煩；為他準(zhǔn)備的高架車，他不使用。他乘坐汽艇在大橋的江面上轉(zhuǎn)了兩圈不拍攝，卻要求把汽艇開到遠(yuǎn)離大橋的下游去，故意從很壞的角度拍了幾個鏡頭，把一座雄偉的現(xiàn)代化橋梁拍得歪歪斜斜，搖搖晃晃；更卑鄙的是插入一個在橋下晾衣服的鏡頭加以丑化”。聞名中外的紅旗渠在影片里只是一掠而過，既看不到“人造天河”的雄姿，也看不到林縣山河重新安排后的興旺景象，銀幕上不厭其煩地呈現(xiàn)出來的是零落的田地、孤獨的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍。1974年1月30日的《人民日報》發(fā)表的社論《惡毒的用心，卑劣的手法》，從動機和藝術(shù)手法方面這樣抨擊安東尼奧尼：“為了詆毀中國革命，攻擊我國的社會主義制度，在影片中對中國人民的精神面貌進行了令人不能容忍的丑化”，影片導(dǎo)演“把中國人民描繪成愚昧無知，與世隔絕，愁眉苦臉，無精打采，不講衛(wèi)生，愛吃好喝，渾渾噩噩的人群”，為了達(dá)到這個目的，在拍攝手法上極其反動和惡劣，“在鏡頭的取舍和處理方面，凡是好的、新的、進步的，他一律不拍或少拍，或者當(dāng)時做樣子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的場面，他就抓住不放，大拍特拍”。面對上海這樣一座“工業(yè)化的大城市”，安東尼奧尼企圖誣蔑我國的社會主義工業(yè)，“明明上海有許多現(xiàn)代化的大型企業(yè)，影片攝制者卻視而不見，而專門搜集設(shè)備簡陋、手工操作的零亂鏡頭。明明黃浦江邊矗立著能制造萬噸輪的造船廠，江上停泊著我國的遠(yuǎn)洋輪，而在安東尼奧尼的鏡頭下，黃浦江里的大貨船都是外國的，小木船是中國的。這顯然是在全盤否定和抹殺我國社會主義建設(shè)各條戰(zhàn)線取得的偉大成就，企圖使人相信今天的社會主義新中國同往昔的半封建半殖民地的舊中國幾乎沒有什么兩樣。”

　　今天的人們已經(jīng)絲毫不會懷疑安東尼奧尼的藝術(shù)動機――想方設(shè)法走向真實。這是一個藝術(shù)家應(yīng)有的本能，安東尼奧尼只是在用他的角度和方式觀察中國、表現(xiàn)中國而已，看他的影片，我總是心存感激，感激他為那時的中國留下了另一個角度的記錄，可以讓我們的后代窺見我們祖先曾經(jīng)生活的時代。那是人類二十世紀(jì)碩果僅存的一個標(biāo)本，沒有人預(yù)感到僅過幾年，中國將發(fā)生翻天覆地的巨大變化，而且這種變化將深刻影響人類文明的進程。
本文轉(zhuǎn)自網(wǎng)友評論。