作為國家廣電總局電影審查委員會(huì)委員，日前我參與審看了電影《赤壁》（上集）。整個(gè)觀影過程令我血脈賁張興奮不已，它刷新了我看過的所有中國大片的興奮指數(shù)。我的評(píng)價(jià)是（不代表審查委員會(huì)），《赤壁》將中國大片的藝術(shù)素質(zhì)和商業(yè)潛能提升到一個(gè)新的段位，一個(gè)空前高的段位，中國大片至此可以與好萊塢當(dāng)下的任何一部大片展開顛峰對(duì)決、強(qiáng)者對(duì)話?！冻啾凇非庙懥耸兰o(jì)鐘聲，召集所有的傳媒人，宣告：中國大片已經(jīng)成年。

《赤壁》在經(jīng)典作品《三國演義》的“地基”上構(gòu)筑自己的藝術(shù)大廈。改編經(jīng)典使影片有了經(jīng)典基礎(chǔ)?！冻啾凇犯咔娼?jīng)典精神決不褻瀆經(jīng)典英名?！冻啾凇返母木幨且淮纬晒Φ母木?，不受世俗媚惑，恭敬感受經(jīng)典?！兑寡纭吠瑯邮歉木幗?jīng)典，但那是世俗的改編，將王子復(fù)仇記變?yōu)槟锬镱嵏灿洠兑寡纭泛汀饵S金甲》在經(jīng)典改編中，將原著中偉大的人文精神摒棄殆盡，彌漫在劇中的是滾滾紅塵。

《赤壁》真實(shí)地展現(xiàn)了那一時(shí)代里的那一些人物。那是一個(gè)中央皇權(quán)旁落的時(shí)代，是一個(gè)群雄逐鹿各領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代，是一個(gè)眾聲喧嘩縱橫捭闔的時(shí)代。張豐毅飾演的曹操，是挾天子以令諸侯的亂世梟雄的曹操，他將鄙睨群雄君臨天下的氣勢(shì)，將他的雄才大略與灑脫不羈，將他的殘忍與癡情，多疑與專注，鮮活地呈現(xiàn)出來。張豐毅的表演讓他有力憑此問鼎大獎(jiǎng)。而對(duì)劉備，影片既表現(xiàn)他的平民之仁，又展示他不露聲色的皇權(quán)夢(mèng)想。尤勇的表演也可圈可點(diǎn)。張震飾演的孫權(quán)，將一個(gè)韜光忍晦而又優(yōu)柔寡斷、胸懷大志以待時(shí)機(jī)的明主形象演繹得既富層次感又具豐富性。

最有藝術(shù)勇氣的是對(duì)諸葛亮的形象塑造，《赤壁》顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的套路。吳宇森的諸葛亮既不“狀諸葛多智而近妖”，也不是老成穩(wěn)重的長者形象?！冻啾凇返闹T葛亮頗有新意，影片塑造了一個(gè)初出茅廬年輕謙和的諸葛亮。他胸懷大略深藏不露。吳宇森牢牢抓住諸葛亮的布衣本色和曠世奇才兩個(gè)亮點(diǎn)，并將它們組合在一起?！冻啾凇分姓故局T葛亮孤身入東吳舌戰(zhàn)群儒一場(chǎng)戲時(shí)，不寫孔明的咄咄逼人，而寫他的過人智慧和善解人意。金城武出塵的青春氣息和儒雅斯文，幫他勝任此角。無論是在周瑜約諸葛亮撫琴對(duì)合之時(shí)，還是在周瑜約諸葛亮與之布陣演練之際，金城武飾演的諸葛亮都用“略懂”作答；一個(gè)從容不迫為人謙和胸懷曠世奇才的諸葛亮被表現(xiàn)得興味盎然。金城武的諸葛亮外在不強(qiáng)勢(shì)而新意強(qiáng)勢(shì)，這是吳宇森和金城武對(duì)《赤壁》的一大貢獻(xiàn)。

如上幾點(diǎn)，確保《赤壁》挾經(jīng)典之風(fēng)而橫掃市場(chǎng)。其實(shí)，《赤壁》之為大片，最難的是對(duì)赤壁大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)。這是中國人的集體想像，這種想像只能呈現(xiàn)在傳統(tǒng)的文學(xué)描述中，而很難轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代影像。然而《赤壁》卻將赤壁大戰(zhàn)的奇觀呈現(xiàn)在觀眾面前。氣勢(shì)恢宏場(chǎng)面壯觀。無論是趙子龍長坂坡上救阿斗，還是猛張飛當(dāng)陽橋上一聲吼，還是關(guān)云長沖入千軍之中如入無人之境的影像呈現(xiàn)，都令人嘆為觀止，滿足了我們的藝術(shù)想像！胡軍的趙云其英武俊朗逼人心魄?！冻啾凇芳扔袣獗≡铺煊⑿酆狼榈墓蠢?，又有銘心刻骨兄弟情義的描述。時(shí)代感、場(chǎng)面感和人物命運(yùn)都有上佳呈現(xiàn)。

藝術(shù)作品既是生命，就有非完美之處?！冻啾凇返倪z憾在于周瑜形象。梁朝偉飾演的周瑜缺少“遙想公瑾當(dāng)年”的雄姿英發(fā)，太多的風(fēng)塵感、太多的滄桑感和世俗肉惑，令《赤壁》中的周瑜與三國時(shí)期的周瑜――大眾集體想像中的周郎相差較遠(yuǎn)。此為一嘆也。二嘆，影片中關(guān)于傳誦千古的諸葛亮以八卦陣敗退曹軍的影像描述，多了電子游戲感而缺乏豐盈超常的藝術(shù)想像力。