今年的金像獎終于有了些香港特色，影帝影后的熱門人選都是本地演員。女演員方面，雖然有大S(徐熙媛)和周迅入圍，但皆是點綴，并沒有人看好她們拿獎。影帝之爭則將完全在香港演員中進行，金像獎今年頗有香港演員揚眉吐氣的感覺。資金方面的窘境今年也有明顯改善，不像去年還差30萬只能去找華誼兄弟拉贊助。今年，金像獎主席陳嘉上說多了很多投資者愿意資助金像獎，可見，香港的電影市場多少有了一點起色。然而，港片已非港片的爭論仍不絕于耳，幾乎每年金像獎前后，香港電影的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢都會被拿來討論一番。從最近幾年的嘗試來看，以前“大電影”(大小電影根據(jù)制作成本劃分)北上已成定局，不過北上只是香港導(dǎo)演的出路，并非香港電影的出路，從今年金像獎提名看來，或許留守“小電影”才是保有香港特色電影的真正出路。

“大電影”北上成定局

代表人物：陳可辛、徐克、陳嘉上等

　　“大電影”因何北上？因為超過600萬投資的港片要想不賠本就只能依托內(nèi)地市場。陳可辛的《金雞》投資1500萬，因為題材問題進不了內(nèi)地，僅靠香港1000萬的票房不要說賺錢，連成本都收不回來；陳可辛的另一部電影《投名狀》內(nèi)地票房占到它全球票房的九成。

　　對于大多數(shù)導(dǎo)演來說，“大電影”始終是一種誘惑。有多多的錢可以把你想要表達(dá)的東西盡量做到完美。然而，以香港電影如今的市道，想要完全靠本地的資金，不考慮題材、不考慮市場、不計回報地拍攝一部大電影，那根本就是空想。所以，陳可辛、陳嘉上、徐克想拍大片就都跑到了內(nèi)地。陳可辛在內(nèi)地組建工作室，陳嘉上來內(nèi)地拍《畫皮》。劉鎮(zhèn)偉去北京拍了《機器俠》，葉偉信的《葉問》有超過兩個內(nèi)地投資方，徐克則干脆擔(dān)任了吉安永嘉的創(chuàng)作總監(jiān)。唐季禮更牛，已經(jīng)是云南省的政協(xié)委員，還在云南建了影視城。

　　今年年初，“中國電影家協(xié)會”更新成員名單，首次出現(xiàn)了10名香港電影人和3名澳門電影人，包括成龍、劉德華、陳可辛、陳嘉上、爾冬升、徐小明，以及香港電影制片家協(xié)會主席洪祖星、英皇電影國際有限公司行政總裁利雅博、寰亞電影集團高層莊澄和銀都機構(gòu)董事長宋岱等香港電影的投資人。這么多香港電影人為何積極加入內(nèi)地中國電影業(yè)組織？這絕對不是為了拍攝具有香港情調(diào)的小片。而是著眼于內(nèi)地電影市場，都是以“大電影”為前提的決策人，力求在內(nèi)地市場追求最大利益。

迎合，北上的最大雷區(qū)

　　北上的香港電影雖然以迎合內(nèi)地觀眾的口味為主旨，并事實上沒有得到內(nèi)地觀眾的一致認(rèn)可。事實上，內(nèi)地觀眾并不一定那么需要香港導(dǎo)演跑過內(nèi)地來拍內(nèi)地人的故事。反而，內(nèi)地觀眾更喜歡看到是香港導(dǎo)演拍的香港電影，內(nèi)地觀眾津津樂道的港片始終是從前的港片?，F(xiàn)在的“港導(dǎo)合拍片”則讓人們感到困惑，激進的人說港片已死，溫和的人道港片迷失面目全非。

　　事實上，香港導(dǎo)演在拍攝大片時努力迎合的不過是審片人和投資人，這就是問題所在。在生產(chǎn)的環(huán)節(jié)是努力對應(yīng)上層的，然后到了出品的環(huán)節(jié)卻是面對下層市民真金白銀的檢驗。“大電影”北上，如果放棄了香港電影的精神，放棄了香港影片原有的幽默、敘事方式和原有的文化特色，那么，北上之路也許不過是香港導(dǎo)演純粹的淘金之旅，而不是香港電影精神的延續(xù)。

“小電影”留守保港味

代表人物：杜琪峰、許鞍華、爾冬升、黃真真等

　　與大電影北上相對應(yīng)的是小電影的留守。事實上，市場也決定了留守的必須是小成本影片，因為太大的投資就需要內(nèi)地市場，只有小電影可以憑借單純的香港票房收回成本。可是留守就算是成本低也一樣艱難，就連許鞍華這樣級別的導(dǎo)演想要拍一部留守的小電影――《天水圍的日與夜》也苦于無錢差點流產(chǎn)。

　　然而，并不是每個香港導(dǎo)演都愿意接受各種制約，吸納內(nèi)地資金去拍攝大片。所以杜琪峰、許鞍華、黃真真都做了留守香港做小電影的代表。而林超賢則屬于邊緣人，希望最好是能夠找到更多自由度的外來資金拍攝不一定非要走內(nèi)地市場的影片。

　　當(dāng)然，留守的原因各不相同。杜琪峰始終想要保持創(chuàng)作的自由度，想要保留香港電影的精神。許鞍華則是無奈居多，她說：“第一，其實女導(dǎo)演原本就比較少，現(xiàn)在只是更少；第二，女導(dǎo)演比較難被信任，也比較難去拍商業(yè)片。我就很羨慕陳可辛這樣從文藝片轉(zhuǎn)到拍商業(yè)大片的導(dǎo)演，但是我不覺得自己也做得來。當(dāng)然如果有資金，有人信任我，我也可以嘗試，只是沒有這種機會，而其他女導(dǎo)演恐怕更沒有這樣的機會了?！比~念琛的愛情片選擇了以進口片的方式進內(nèi)地，因此也就完成了港片情節(jié)的留守。而爾冬升，似乎是有些心灰意冷的。《新宿事件》根本沒有送審。對于港片的未來，他覺得為內(nèi)地觀眾所樂道的那些經(jīng)典港片3年之后也許就會消失。

口碑，留守電影的出路

　　留守雖有無奈，但亦有甜頭?！按箅娪啊北M管風(fēng)光北上，但并沒有多少人認(rèn)為那些電影還是港片?！懂嬈ぁ繁豢谡D筆伐，《投名狀》雖然在金像獎上大豐收，但依賴的仍然是與內(nèi)地版有差別的港版。反而“小電影”有口碑，今年金像獎上被稱道的影片――《天水圍的日與夜》、《我不賣身，我賣子宮》都是留守小片。事實上，真正的港片，以小片的方式留守或許是唯一的希望。

　　留守小片為什么口碑好？首先它題材多樣。放棄了內(nèi)地市場的留守小片涉及到各個領(lǐng)域，且保持了題材的多樣性，且能真正表達(dá)了導(dǎo)演想說的東西。其次，它反映的是真實的生活，是香港的民生。真實才是讓觀眾獲得共鳴的前提，很多港片為了進內(nèi)地市場而“妥協(xié)”，但爾冬升說：“現(xiàn)在合拍片，警察都是好人，壞蛋都被抓住，就好像其他導(dǎo)演也說，我們現(xiàn)在拍的戲不是真的生活，是理想中的生活?！币徽Z中的。內(nèi)地觀眾不是傻子，沒人要掏50塊錢去戲院看虛偽的意淫。

　　對于成為潮流的“大電影”北上，闖蕩過內(nèi)地市場也放棄過內(nèi)地市場的爾冬升認(rèn)為：“大概半年前，我還覺得內(nèi)地市場太大，能包容很多電影，純粹的港片還能堅持5年。《畫皮》之后，我覺得香港特色的電影3年后就沒有了。如果廣東的院線建設(shè)得好，粵語片可能還會留下來，但以前你們喜歡看的那種香港電影，以后可能就真沒有了。像我本身喜歡看僵尸類型的喜劇，多好看，現(xiàn)在基本沒有了?！?