由華誼兄弟出品發(fā)行，徐克導(dǎo)演、陳國(guó)富監(jiān)制、洪金寶擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)的大片革命之作《狄仁杰之通天帝國(guó)》將于9月29日上映揭開真相。出品方華誼兄弟陸續(xù)精選電影臺(tái)前幕后片段，構(gòu)造了引人入勝的“通天秘笈”系列。從“降龍十八掌”的通天巨制，到“夢(mèng)回唐朝 金裳寶鑒”的人物造型，再到“徐式武俠 青龍?zhí)阶?rdquo;的動(dòng)作解密，多角度有層次的為觀眾解碼了Dee式秘符的多樣性。今日，出品方正式發(fā)布“通天秘笈”第四卷之“視覺特效 奇幻大法”，通天浮屠的內(nèi)景、鬼市的風(fēng)光、焚字庫(kù)的設(shè)計(jì)，人鹿大戰(zhàn)的奧秘……將一一曝光，八大炫目場(chǎng)景與特效制作流程，帶觀眾走入通天帝國(guó)的奇幻世界。
徐克：大佛上有劉嘉玲的臉 馬動(dòng)力打造唐代直升梯
此前曾在預(yù)告片中驚鴻一瞥的通天浮屠，其雄偉壯觀大大激發(fā)觀眾的好奇心，美術(shù)指導(dǎo)趙崇邦透露：大佛身高三百尺，以通心柱為主干和支撐，分三部分搭建。導(dǎo)演徐克詳解道，“武則天蓋大佛是理所當(dāng)然的事。她在登基前有一段很短的時(shí)間，已經(jīng)鋪墊了很多跟宗教有關(guān)的東西，她當(dāng)時(shí)很想借用佛教跟宗教的藝術(shù)去告訴天下她的登基是天意，所以這個(gè)大佛的建立跟武則天有很重要的關(guān)系。基于這個(gè)原因，我一直覺得武則天想把自己的樣子放在這個(gè)大佛的臉上，作為她登基的一個(gè)符號(hào)，所以大佛的頭部要配合劉嘉玲版的武則天，經(jīng)過(guò)很多道工序，最后把劉嘉玲的臉與大佛結(jié)合在一起。”
大佛的身體部分則高達(dá)十層樓，中間矗立的通天柱，周圍貼滿了平安咒符，在壓抑的空間內(nèi)凸顯了神秘感，內(nèi)部用鐵鏈、木橋等架構(gòu)來(lái)連接交通，又使整個(gè)空間變得靈動(dòng)和極具變化性。大佛的高度也為整個(gè)設(shè)計(jì)平添了難度，動(dòng)力成了眼前的大難題，必須要是“高科技”才能符合武則天求新求變的一貫風(fēng)格，但又不能過(guò)度高科技以至于脫離時(shí)代，最后徐克導(dǎo)演在大佛的腳部巧妙的使用馬作為動(dòng)力，用馬群繞圈奔跑拉動(dòng)來(lái)發(fā)力，牽動(dòng)木制的水車輪設(shè)計(jì)操控升降機(jī)，自如的控制人員的上下，一舉打造了唐代版的直升梯。
險(xiǎn)些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的鬼市
總監(jiān)制陳國(guó)富表示，當(dāng)他第一次看到編劇張家魯構(gòu)想出來(lái)的鬼市時(shí)，馬上就被吸引住了。鬼市奇譎詭異的氛圍，和地下世界的神秘氣息，既能使人產(chǎn)生莫大的興趣，卻又空前的增加了拍攝難度。徐克導(dǎo)演率領(lǐng)劇組走了很多地方，去尋找適合做“鬼市”的場(chǎng)景卻始終沒有找到，當(dāng)大家?guī)缀跽J(rèn)為這一奇幻場(chǎng)景無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)，陳國(guó)富監(jiān)制接到了徐導(dǎo)的電話說(shuō)“我們又有鬼市了”。原來(lái)徐克導(dǎo)演拿出天不怕地不怕的孫大圣勁頭，帶劇組歷盡艱難尋找到一處曲徑通幽的溶洞，進(jìn)行精心搭建，并用整整2000噸水灌注而成。整個(gè)劇組在幽黑的環(huán)境和冰冷的水里泡了兩個(gè)月，就連導(dǎo)演自己也曾掉進(jìn)水中，才得以將鬼市的奇譎呈現(xiàn)在觀眾眼前。奇幻光源，迷宮布景，詭異居民，水渡交通，美術(shù)指導(dǎo)趙崇邦忍不住苦笑，這是和徐克導(dǎo)演無(wú)數(shù)次焦頭爛額開會(huì)的結(jié)果。
最難搞的特效——梅花鹿
《狄仁杰之通天帝國(guó)》特效鏡頭之多難以估量，浮屠和鬼市的特效充分體現(xiàn)通天氣勢(shì)，但更多特效鏡頭用在了觀眾很難察覺的細(xì)節(jié)處。徐克坦言，“最難搞的特效還是動(dòng)物的特效。”梅花鹿躍起、攻擊和落地，一系列的動(dòng)作，將韓國(guó)的特效團(tuán)隊(duì)折磨得幾個(gè)月難以合眼，但徐克還是堅(jiān)持自己的想法，鹿是一種有東方風(fēng)味的符號(hào)，它的出現(xiàn)能產(chǎn)生很獨(dú)特的電影風(fēng)味。
由于鹿的特效太過(guò)真實(shí)，經(jīng)過(guò)小范圍點(diǎn)映之后，也有熱心觀眾詢問(wèn)是否“虐待動(dòng)物”，而通過(guò)此次所曝光的制作片段，大家可以看到將這些梅花鹿的是怎樣煉成的。導(dǎo)演徐克再生妙招，制作了鹿角道具，用人來(lái)代替鹿沖擊過(guò)去的動(dòng)作與狄仁杰對(duì)打，成為“人鹿大戰(zhàn)”的奇妙場(chǎng)景。在拍攝假鹿時(shí)，它必須呈現(xiàn)出講話時(shí)的表情、攻擊上的動(dòng)作及動(dòng)物野性的情緒，經(jīng)過(guò)不斷的修整和對(duì)細(xì)微動(dòng)作的捕捉，再結(jié)合道具和后期合成，方能產(chǎn)生如此惟妙惟肖的場(chǎng)景。
徐克完美要求大爆發(fā)
《狄仁杰之通天帝國(guó)》里引人關(guān)注的人體自燃現(xiàn)象，更使得徐克完美要求大爆發(fā)。他要求每個(gè)人焚燒的方式不一樣，譬如有的人“身體里面有鉀，燒起來(lái)的效是什么？是皮膚先燒焦、五孔會(huì)冒煙、頭發(fā)會(huì)開始結(jié)焦，一團(tuán)團(tuán)的在高溫之下，衣服才燒起來(lái)。我們還要考慮，燒多長(zhǎng)？燒的幾個(gè)階段分別是怎么樣的？我們要奠定這個(gè)戲里的每個(gè)角色碰到這種死亡的現(xiàn)象時(shí)，燒的方法是不一樣的”，這些細(xì)枝末節(jié)都在徐克導(dǎo)演的考慮范圍內(nèi)，如同鄧超飾演的裴東來(lái)在片中所言，“這火是從體內(nèi)燒出來(lái)的”，電影中的火必須燒出由內(nèi)而外的感覺，燃燒的每個(gè)階段，火的大小不同都必須有精細(xì)的呈現(xiàn)。韓國(guó)特效的FX團(tuán)隊(duì)頂住壓力，足足用了三個(gè)月的時(shí)間，才滿足到導(dǎo)演的要求。功夫不負(fù)有心人，這個(gè)對(duì)劇情有巨大推動(dòng)作用的人體焚燒設(shè)計(jì)，也被媒體贊為“華語(yǔ)電影史上最逼真的火焰效果”。
此外，焚字庫(kù)作為狄仁杰首次出場(chǎng)的重要場(chǎng)景，以紛紛飄落的白花和熊熊燃燒的烈火來(lái)烘托氣氛，國(guó)師所居住的無(wú)極觀，則有身著人類服裝的十二生肖助陣，來(lái)凸顯一種宗教的肅穆和沉靜。來(lái)自韓國(guó)的特效指導(dǎo)南相宇透露，“電影的特效設(shè)計(jì)動(dòng)用到2D、3D、Mat Paint、FX等多個(gè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)，人才覆蓋中國(guó)的兩岸三地、日本、韓國(guó)等，方能打造《狄仁杰之通天帝國(guó)》這部亞洲電影巨制，和狄仁杰這位全新的亞洲英雄。”
下一頁(yè)更多精彩圖片！
