即將于9月29日上映的電影《畫壁》是陳嘉上第二次和“聊齋”結(jié)緣，2008年的《畫皮》票房口碑雙豐收后的三年，他帶領(lǐng)著原班幕后精英卷土重來，欲將古裝神話題材辟入嶄新的境界。而這部兼具了高端特效、魔幻風(fēng)采、催淚情愛和新奇想象力的電影，從各方面都無愧于“高概念電影”的稱謂，亦是陳嘉上打造一個(gè)經(jīng)典品牌的開始。

    宏觀的意境、神秘的建筑、奇異的生物，證明《畫壁》并不滿足于《畫皮》開創(chuàng)的世界，而是直指廣闊而迤邐的仙境。陳嘉上的“聊齋”永遠(yuǎn)在追求新奇的表現(xiàn)力，是華語電影的珍貴泉源，他滿腔抱負(fù)、視角獨(dú)特，在爛片搶市的當(dāng)下追求突破，是一個(gè)導(dǎo)演責(zé)任心的真摯表露?！懂嫳凇繁厝皇巧钌畲蛑惣紊侠佑〉囊徊侩娪?，各個(gè)環(huán)節(jié)，無論巨細(xì)，都承載著他獨(dú)到的觀念和無限的心血。

《畫壁》將在9月29日上畫，裊裊仙境，引君入夢。

陳嘉上，未被公認(rèn)的大師

    背負(fù)著諸多的頭銜：香港電影協(xié)會(huì)會(huì)長、香港電影金像獎(jiǎng)主席……陳嘉上常常被人們誤以為是一個(gè)電影活動(dòng)家，而非一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。觀眾把掌聲都給了徐克、吳宇森、杜琪峰和王家衛(wèi)，卻沒意識(shí)到這個(gè)忙碌的官員曾是香港電影的中流砥柱，他和上述幾位巨匠一起開辟了香港電影的黃金歲月，金牌編劇陳慶嘉是他的兄弟，金牌導(dǎo)演林超賢是他的弟子，而陳嘉上本人也曾憑《野獸刑警》拿到金像獎(jiǎng)最佳編劇和最佳導(dǎo)演。

    作為導(dǎo)演，陳嘉上并不執(zhí)著于鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其作品雖以喜劇見長，但類型多樣，既有《武狀元蘇乞兒》這樣的無厘頭經(jīng)典，也有《精武英雄》一般酣暢淋漓的功夫片，除了電影賣座，陳嘉上還被同行戲稱為“知識(shí)分子”，對社會(huì)有著深深的抱負(fù)，《錦繡前程》就是他一直想拍的電影，用很寬闊的眼光捕捉到一代年輕人的生活面?！兑矮F刑警》像是一次非典型的爆發(fā)，對社會(huì)的控訴到了振聾發(fā)聵的程度，最終為他贏下金像的殊榮。陳嘉上在《逃學(xué)威龍》和《武狀元蘇乞兒》中塑造了最從容和最悲情的周星馳，成功拓寬了后者那本就有限的戲路。《飛虎》是陳嘉上最喜歡的槍戰(zhàn)動(dòng)作片，追求真實(shí)質(zhì)感，帶有濃重的紀(jì)錄片色彩，是陳嘉上探索電影類型和打造精品路線的代表作之一。

    陳嘉上亦不是單純的匠才，而是純粹的作者，他所執(zhí)導(dǎo)的電影，幾乎都由自己撰寫劇本。《中南海保鏢》、《精武英雄》、《錦繡前程》、《飛虎雄心》、《霹靂火》等電影的劇本都出自其筆下。在吳宇森的《辣手神探》里，陳嘉上執(zhí)筆編劇并完成了江浪（梁朝偉）這個(gè)角色的設(shè)定，令其成為全片最出彩的人物。2004年的《A1頭條》視角獨(dú)特，對準(zhǔn)了新聞媒體復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)處境，也為他贏下第11 屆香港電影評論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳編劇。2008年市場大賣的《畫皮》同樣入圍香港金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，證明了陳嘉上在編導(dǎo)方面的水準(zhǔn)，商業(yè)和個(gè)性之間，他亦找到了最佳的平衡點(diǎn)。

    劉國昌的《我要成名》里對陳嘉上的評價(jià)是“數(shù)一數(shù)二”，雖有恭維之嫌，但也未言過其實(shí)，陳嘉上的多元化創(chuàng)作能力無可匹敵，在執(zhí)導(dǎo)了30多部不同類型的電影后，他玩起了魔幻電影，接下《畫皮》的片約，并籍此片成為第一個(gè)在內(nèi)地國慶檔創(chuàng)下兩億票房的香港導(dǎo)演，也正是因?yàn)殛惣紊稀懂嬈ぁ返某霈F(xiàn)，內(nèi)地才第一次有了“國慶檔”這個(gè)概念。

《畫皮》，一直被模仿的案例

    蒲松齡一部《聊齋志異》總共近五百篇，早已有很多橋段被改編電影或電視，甚至出現(xiàn)了藍(lán)乃才的《聊齋艷譚》和黎繼明的《燈草和尚》為代表的三級片。作品雖多，但除了改編自《小倩》的《倩女幽魂》之外，總還少一些扛鼎之作，除了困囿于小屏幕難言藝術(shù)的劇集，就是質(zhì)量參差不齊的低成本電影。而這一切在《畫皮》誕生后才畫上一個(gè)句點(diǎn)，它既有華麗的布景，也有璀璨的明星、頂尖的特效、催淚的劇情以及被廣為傳唱的電影插曲，以一己之力盤活了奧運(yùn)會(huì)之后蕭條的電影市場，該片內(nèi)地票房為2.32億，超過了陳可辛全明星陣容的《投名狀》，在當(dāng)時(shí)的港導(dǎo)作品中僅次于吳宇森的《赤壁》。

    當(dāng)年《畫皮》開辟國慶檔，一靠天時(shí)，二靠模式，陳嘉上以少數(shù)港臺(tái)紅星搭配多數(shù)內(nèi)地演員的戰(zhàn)略方案初嘗勝果，不但沒削弱陣容厚度，也節(jié)省了電影成本中的薪酬開支，保證了更充裕的資金用于電影制作?！懂嬈ぁ吩诟鞣矫娑歼_(dá)到了微妙的平衡，其視效華麗、構(gòu)圖工整、氣場不凡，一眼望去便是投資不菲，演員雖然出色，卻不至于搶戲，沒陷入傳統(tǒng)大片頭重腳輕的窠臼。在特效上，陳嘉上則是毫不吝嗇成本，舍得花費(fèi)數(shù)百萬拍一段僅有六秒鐘的脫皮鏡頭。最終砸下一億成本，將布景服裝弄得美輪美奐、將主角陣容弄得群星璀璨、將特效發(fā)揮至一流水準(zhǔn)、甚至劇情也弄得煽情催淚，總之一切都加料炮制，并給影片打上了“魔幻”的標(biāo)簽。

    這部電影也稱得上華語電影的里程碑，它開創(chuàng)了國慶檔期，使其真正和暑期檔、圣誕檔三足鼎立，2008年僅此一家，攪局的也不過只有陳木勝的一部《保持通話》；到了2009年，《風(fēng)聲》、《麥田》和《狼災(zāi)記》蜂擁而來，《建國大業(yè)》也仍在瘋狂卷錢；2010年的國慶檔更陷入了群雄逐鹿的局面，《狄仁杰》、《劍雨》、《精武風(fēng)云》此消彼長，再加上余溫未落的《山楂樹之戀》和《盜夢空間》，市場已經(jīng)極度飽和。

    《畫皮》的另一個(gè)貢獻(xiàn)在于開發(fā)了內(nèi)地演員的商業(yè)潛力，它是第一部由內(nèi)地演員挑大梁并賣座的電影，在此之前，陳坤、趙薇和周迅并非賣座副將，之后無論是《花木蘭》，還是《風(fēng)聲》都有不俗的成績，內(nèi)地演員的票房號召力正在與日俱增。然而《畫皮》的出現(xiàn)也催生種種不良現(xiàn)狀，內(nèi)地港臺(tái)演員的合拍模式被大肆跟風(fēng)，古裝大片也罷，魔幻也罷都照搬此類模式，最終呈現(xiàn)為票房上高臺(tái)跳水的格局。陳嘉上最擔(dān)憂的便是拍電影沒有理念，東借一筆、西抄一把，末了做出來的都是無意義的東西，長此以往，華語電影對抗好萊塢會(huì)越來越無力。

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