電影是一種造夢的藝術(shù)，營造出種種虛擬的空間與故事，讓人心情隨之跌宕起伏。大多數(shù)觀眾們往往看到的僅是電影本身，但這些電影拍攝過程中發(fā)生的故事卻不見得有很多人知曉。其實(shí)，這個(gè)將夢實(shí)現(xiàn)的過程，往往與電影同樣精彩。每一部經(jīng)典電影誕生的背后，都會有一些耐人尋味的故事。

NO.1 《現(xiàn)代啟示錄》紀(jì)錄片——《黑暗之心》

導(dǎo)演： Eleanor Coppola / Fax Bahr / George Hickenlooper

    如果你喜歡科波拉的電影，如果看過他執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)代啟示錄》，怎會對這部片子不感興趣呢？想知道科波拉和他的團(tuán)隊(duì)為何讓制片方驚呼“簡直要讓我們崩潰”了么？——看了《黑暗之心》，你就會了解科波拉究竟為何擁有讓劇組發(fā)瘋讓觀眾發(fā)狂的魔力。

    在《黑暗之心》中所呈現(xiàn)的科波拉在拍攝《現(xiàn)代啟示錄》的過程中遭遇的東西甚至用“災(zāi)難”來形容也完全不足為過，但《黑暗之心》的獨(dú)特之處是它并沒有完整記錄這整個(gè)過程，而是將視角主要集中于這個(gè)被熱帶雨林以及無窮無盡的拍攝事故而折磨的快要發(fā)瘋的導(dǎo)演身上。因?yàn)榧o(jì)錄片的拍攝者之一是科波拉的妻子埃莉諾的緣故，因此許多素材都具有私人性且毫不留情面，讓科波拉重壓之下幾乎崩潰的精神狀態(tài)得以完整呈現(xiàn)。同時(shí)也讓觀眾們不由得驚呼——如果你想象科波拉一樣牛逼，也許也要像他一樣，先成為一個(gè)對電影執(zhí)著、偏激而可怕的瘋子。

NO.2 《南京！南京！》 紀(jì)錄片——《地獄之旅》

導(dǎo)演：李北北

    十年來最富爭議的國產(chǎn)電影是怎樣拍成的？一位中國青年導(dǎo)演要突破的困難有哪些？常在風(fēng)尖浪口被人熱議的陸川真實(shí)一面是什么？《南京！南京！》從籌備到完成為何需要四年那么久？——所有的答案，盡在《地獄之旅》，它記載了一個(gè)電影人的“長征”。

    電影《南京！南京！》從最初籌備到最后完成共歷時(shí)四年，這對于導(dǎo)演陸川來說無異于一次長征。在陸川的印象中，這征途從未順暢過，波折與困難重重是常態(tài)，血淋淋的殘酷則是它最好的注解：尋找資金的困難、立項(xiàng)過程中的奔波、拍攝過程中的種種不順?biāo)臁⒈憩F(xiàn)“南京大屠殺”這一沉重題材帶給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以及演員本身的壓抑感、中途因故停拍造成的煎熬、反復(fù)發(fā)病住院帶來的疲勞與病痛……然而所有的一切，陸川用來應(yīng)對的唯一方式，就如同片中那張他貼在劇組用來辦公的體育館墻上的字條中寫的兩個(gè)字——“死磕”！在紀(jì)錄片中，他除了要不斷的等待審批、審查的結(jié)果、不斷的和各種人喝酒、還要不斷的與劇組的貪污和混亂管理作斗爭。最終，而這所有的遭遇，都是中國電影人所能遭遇的極致，同時(shí)也是中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的一種縮影。導(dǎo)演李靜的鏡頭不僅還原了《南京！南京！》幕后的創(chuàng)作思路，記錄下陸川在拍攝電影時(shí)心理轉(zhuǎn)變或者說裂變的過程，更在中國電影發(fā)展過程中切下了一刀，讓它的橫截面永遠(yuǎn)留在了影像之中。

NO.3 《千里走單騎》紀(jì)錄片——《千里之旅》

導(dǎo)演：羅莎莎

    相信每一個(gè)經(jīng)歷過八十年代的中國人心中，都會對“高倉健”這個(gè)名字抱有不一般的感情。這個(gè)觀眾心目中唯一的“男子漢”形象代言人，為何在息影數(shù)年后來到中國，拍攝張藝謀的這部《千里走單騎》？中間又有如何的“約定”與“傳奇”？——《千里之旅》會讓你看到，兩位來自不同國家的傳奇電影人之間的惺惺相惜。

    該片不僅展示了張藝謀在拍攝《千里走單騎》的一年多時(shí)間里臺前幕后的故事，更用豐富的細(xì)節(jié)，來講述片中演員們在拍攝此片中的情感故事。這其中，又尤以講述日本傳奇影星高倉健與張藝謀之間“惺惺相惜”的種種細(xì)節(jié)最為動人。從他們最初“共拍一部文藝片”的約定，到這個(gè)“夢想成真”的歷程，用細(xì)膩的視角一一展示出來。而參與拍攝本片的幾位非職業(yè)演員，如何克服對鏡頭的陌生、自如的完成表演的經(jīng)過，也讓人看到了張藝謀如何調(diào)教新人的高超技巧。在情感的交織之外，更是對于學(xué)習(xí)電影、并有志于當(dāng)導(dǎo)演的學(xué)生們最寶貴和直觀的第一手資料。

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