《大師》：滿(mǎn)堂喝彩

    《大師》這部電影，出自保羅·托馬斯·安德森之手。這位美國(guó)獨(dú)立電影界的名人算得上是當(dāng)今美國(guó)影壇最有原創(chuàng)力、最有影像風(fēng)格的導(dǎo)演之一。雖然沒(méi)有韋斯·安德森那么寫(xiě)意，但是他穩(wěn)扎穩(wěn)打的敘事以及口味獨(dú)特的黑色幽默情節(jié)，都為他在全世界范圍內(nèi)贏得了大量的擁躉。保羅·托馬斯·安德森的成名作是著名的《不羈夜》。一舉成名之后，他拿出了著名的、文本含義雋永的《木蘭花》。而到了2007年，他以一部《血色降至》收獲了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本的三個(gè)提名。這部電影，讓他成為了好萊塢學(xué)院派的新寵。而此次來(lái)到威尼斯的《大師》，則是保羅·托馬斯·安德森耗費(fèi)了五年心血的力作。

    影片的故事涉及兩個(gè)男人，一個(gè)男人自稱(chēng)為“大師”，他在1952年創(chuàng)辦了一個(gè)叫做“療傷”的教會(huì)，用來(lái)安撫那些難以從戰(zhàn)爭(zhēng)和負(fù)面情緒中走出來(lái)的人。而另一個(gè)男人叫做弗雷迪·薩托頓，他是一個(gè)流浪漢，被大師收留后成為了大師的左右手。而就在教會(huì)蒸蒸日上的時(shí)候，這兩個(gè)男人之間產(chǎn)生了矛盾。從時(shí)間和教會(huì)的宗旨上看，很多人會(huì)認(rèn)為這部電影在影射山達(dá)基教派極其創(chuàng)始人L·朗·哈伯德。不過(guò)，主演菲利普·塞默·霍夫曼在接受某雜志采訪時(shí)，曾表示電影雖然與科學(xué)教有關(guān)，但并不是一部關(guān)于L·朗·哈伯德的電影。而據(jù)導(dǎo)演安德森透露，在寫(xiě)劇本的階段，霍夫曼在片中的這個(gè)角色塑造的確有受到L·朗·哈伯德生平的影響。但是他明確表示他并不高興大家在沒(méi)有看到這部電影之前，就將它視為“一部科學(xué)教電影”。他說(shuō)：“我太天真了，我應(yīng)該早想到人們會(huì)糾纏這個(gè)問(wèn)題。”影片目前已經(jīng)試映，也能夠聽(tīng)到相關(guān)的評(píng)價(jià)稱(chēng)本片并非一部科學(xué)教電影。安德森更是直言對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，他現(xiàn)在變得“更加具有防御性”。有媒體記者透露，《大師》中有些戲份是安德森在寫(xiě)《血色將至》時(shí)未用素材的再創(chuàng)造，并指出影片中反英雄人物角色的塑造等細(xì)節(jié)都與《血色將至》是同一路數(shù)。據(jù)悉，安德森在寫(xiě)劇本時(shí)會(huì)與霍夫曼分享交流，也正是霍夫曼澄清《大師》的主角其實(shí)是杰昆·菲尼克斯的角色。安德森在回應(yīng)中也承認(rèn)杰昆和丹尼爾·戴-劉易斯在某種程度上很相似，入戲很深，而且令人無(wú)法捉摸。對(duì)于兩部影片類(lèi)似的路數(shù)，安德森表示：“我知道，《大師》也許和《血色將至》有許多相通元素，但作為導(dǎo)演，我希望我能做出更多樣化的作品。”

    影片曾經(jīng)在八月初舉辦過(guò)了看片會(huì)，當(dāng)時(shí)就被諸多媒體奉為年度神作，很多業(yè)內(nèi)人士均在自己的Twitter上發(fā)表了自己的感受。而當(dāng)日在威尼斯放映，看片的外國(guó)媒體也對(duì)影片評(píng)論尤佳，只不過(guò)，相比8月初的那次看片會(huì)，很多媒體的評(píng)論少了幾分驚喜和狂熱，而多了幾分冷靜。美國(guó)的《芝加哥人報(bào)》這么評(píng)論影片：“在一開(kāi)始，我們會(huì)覺(jué)得影片中的多重元素似曾相識(shí)。的確，PTA（保羅·托馬斯·安德森的縮寫(xiě)）在這部影片中所使用的還是一些他常用的元素。不過(guò)，即便如此，他還是把這些元素玩弄出了新意——這樣的拍攝技巧和對(duì)文本的掌握會(huì)讓人們?cè)陔娪敖Y(jié)束后迫不及待地重看一遍——而我們也是這么做的。”著名的《好萊塢報(bào)道者》給予了影片這樣的評(píng)價(jià)：“這是保羅·托馬斯·安德森的一部了不起的杰作，人物細(xì)膩、細(xì)節(jié)豐滿(mǎn)。而杰昆·菲尼克斯也在影片中送上了他個(gè)人的職業(yè)生涯中最為完美的一次表演。那些喜歡嚴(yán)肅電影的嚴(yán)肅的影迷們，肯定會(huì)鐘情于這部電影的。唯一的一個(gè)不是缺憾的缺憾就是，這部電影和L·朗·哈伯德的故事沒(méi)什么太大的聯(lián)系。”一向嚴(yán)苛的indieWIRE給了影片B分，并撰文稱(chēng)：“雖然這部影片中的故事，安德森已經(jīng)說(shuō)過(guò)了數(shù)次——比如父子關(guān)系，比如救贖情節(jié)，但是他這次還是用了極大的魄力和熱情把這個(gè)故事講述得風(fēng)生水起，在戲劇上、在情緒上、在電影語(yǔ)匯上以及在表達(dá)手段上都非常完美。應(yīng)該說(shuō)，這是安德森到目前為止，拍攝過(guò)的最復(fù)雜、最有野心，也是最有特色的影片。”

    目前，《大師》的版權(quán)已經(jīng)被奧斯卡的大玩家韋恩斯坦公司買(mǎi)下，想必在2012年年尾的頒獎(jiǎng)季里和2013年年初的奧斯卡上，《大師》是不會(huì)缺席的。與此同時(shí)，影片題材敏感，演員陣容頗有吸引力，影片上映后，票房表現(xiàn)也不會(huì)太差。兩廂綜合，即便是《大師》從本屆威尼斯上空手而歸，保羅·托馬斯·安德森也一樣能在北美市場(chǎng)里找回獎(jiǎng)項(xiàng)和票房。

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