《極惡非道2》：只有暴力

    北野武導(dǎo)演算是日本的異色導(dǎo)演，除了影片美感特殊之外，他還是一個多面手。在一部電影中，他能一個包辦影片的編劇、導(dǎo)演、攝影、主演、道具、特技等工種，算是一個全才型的電影人。北野武早年在劇場里混吃混喝，做過80年代相聲熱潮中的靈魂人物。1989年，北野武取代深作欣二，成為了《兇暴的男人》的導(dǎo)演，從而一炮走紅。

    后來，在1995年，他因?yàn)橐黄鸾煌ㄊ鹿?，而變成?ldquo;面癱”——從此獨(dú)具標(biāo)志性的面癱男的形象便成為了他的名片。1997年，他拍攝了《花火》，并拿到了當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)的金獅獎，這是自1950黑澤明的《羅生門》，1958年稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲該獎項(xiàng)的的日本導(dǎo)演。2005-2008年間，北野武相繼推出旨在剖析自己創(chuàng)作心態(tài)的導(dǎo)演作品“自嘲三部曲”《雙面北野武》、《導(dǎo)演萬歲！》和《阿基里斯與龜》，這三部電影獲得了極大的好評。2010年，他拍攝的《極惡非道》參加了戛納電影節(jié)，這部重口味的黑幫片雖然沒有在戛納獲獎，但是這種極具北野武個人風(fēng)格的影片卻能令人驚呼——那個人們所熟悉的北野武，又回來了。

    當(dāng)日在威尼斯上映的《極惡非道2》是《極惡非道》的續(xù)集，這也是北野武的職業(yè)生涯中，第一次拍攝續(xù)集影片。在這部電影中，故事緊接上集，講述了加藤在掌控黑社會之后的故事。當(dāng)警方對全日本的有組織的犯罪展開圍剿和抓捕的時候，全日本的黑幫開始了瘋狂的“反撲”。三野組和花凌組亦是在這個大背景下開始了互相對抗的撕咬。而在黑社會的內(nèi)部，早就有人對社團(tuán)和警方的勾結(jié)不滿，在內(nèi)憂外患中，這種不滿變成了全國性的憤怒。

    從題材上看，這只是一部很平常的黑幫和警方火拼的故事片，而且影片的前作并沒有在戛納有所斬獲，這也從另一個側(cè)面說明了這樣的黑幫片并不是現(xiàn)代影壇的潮流——或者說，黑幫電影從來就沒能在電影節(jié)大放異彩，最多就是作為調(diào)味劑或者是緩沖劑的作用，即使是北野武也不例外。《極惡非道2》這部電影，在規(guī)制、格局和故事上比前一部都要大大升級了，影片把矛盾的焦點(diǎn)放在了黑社會與黑社會之間、黑社會與政府之間、以及一小部分人與一大部分人之間。站在這個角度上看北野武對這部電影還是有一定的野心的，只是，這么一個載體并不能百分之百地展示出北野武內(nèi)心的那種大的框架和想法。

    換而言之，北野武被這部電影的題材限制住了。相比較與前作《極惡非道》的冷峻的氣質(zhì)，這部電影在某種程度上已經(jīng)變成了最最普通和一般的黑幫槍戰(zhàn)片?！稑O惡非道》的與眾不同在于影片中的那種黑幫的準(zhǔn)則，那種一幕幕的謀殺、篡位和奪權(quán)的戲碼。高潮和懸疑一層一層地搭建起來，執(zhí)導(dǎo)最后一刻才令人恍然大悟。而這部《極惡非道2》，在劇情的安排上則顯得有點(diǎn)“二”。因?yàn)楸币拔湓谝婚_始就把所有的“老底”泄了個底朝天，所有的情節(jié)、故事和沖突都是預(yù)知的、預(yù)設(shè)的結(jié)構(gòu)。而且短平快的切入的角度，也使得沒有看過《極惡非道》的觀眾一頭霧水。和《極惡非道》一樣，這部電影也幾乎沒有女性角色，雖然這已經(jīng)稱了北野武的一個特點(diǎn)，但是這樣的影片，無趣的情節(jié)，還是讓《極惡非道2》令人昏昏欲睡。如果要說這部電影有什么亮點(diǎn)的話，那么“暴力升級”是一大看點(diǎn)。在影片的后半段，大量的槍戰(zhàn)戲在銀幕上連綴起來槍聲響作一團(tuán)。這種戲碼，在讓人過癮的同時，也顯得單薄和無聊——這種暴力的展示，是北野武的特色，但同時也是這部電影的濫觴。

    在媒體處，這部電影所獲得的好評只能說是寥寥。《綜藝雜志》撰文稱：“影片水準(zhǔn)一般，只是一般意義上的日本黑幫片的平均水平。有些槍戰(zhàn)場面拍的還不錯，但這并不能提升影片的質(zhì)量。實(shí)際情況是，影片中的那些黑幫在一個小時后之后，就失去了對觀眾的吸引力。”而《每日銀幕》則撰文稱：“影片具有不錯的娛樂性，北野武對日本黑幫、日本警方的描繪充滿了看點(diǎn)。而且，影片中還有不少的日本式的暴力以及黑色幽默的元素。這會使得這部電影在日本以及亞洲的一些國家獲得不錯的票房成績。”依照這種評論態(tài)勢，北野武的這部續(xù)集電影恐難以在威尼斯有所斬獲了。

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