《空中之物》：個(gè)人懷舊

    另一部參賽片《空中之物》來自法國導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯。這位導(dǎo)演還有另一個(gè)更加響亮的頭銜：張曼玉前夫。奧利維耶·阿薩亞斯屬于1990年代崛起的法國影壇的新銳派導(dǎo)演，曾經(jīng)為著名的《電影手冊》寫稿，專門研究美國恐怖片和臺灣電影，把布列松、塔可夫斯基、伯格曼當(dāng)作偶像，也曾經(jīng)拍攝過侯孝賢的紀(jì)錄片《侯孝賢畫像》。奧利維耶·阿薩亞斯的影片質(zhì)量良莠不齊，高高低低令人難以揣摩。或許，他的最為中國觀眾所熟知的影片就是那部讓張曼玉拿下戛納電影節(jié)影后的《清潔》了。

    這次，奧利維耶·阿薩亞斯帶來的《空中之物》算是一部老調(diào)重彈的作品。影片的故事發(fā)生在1970年代的初期，各種各樣的思潮撞擊著這個(gè)脆弱的年代。而影片的主人翁吉爾斯就生活在這一片慌亂和雜亂之中。在不同思潮的影響下，吉爾斯積極參與著各種政治運(yùn)動，他熱愛攝影和繪畫。雖然他的朋友指責(zé)他，說他政治形態(tài)不夠堅(jiān)決，但是吉爾斯還是我行我素地艱難的活著?？墒?，在一系列關(guān)于愛情、政治方向、意識形態(tài)的挫折和選擇之后，吉爾斯和他的那群朋友不得不做出果斷的選擇，他們要在亂世中找準(zhǔn)自己的位置。

    應(yīng)該說，在風(fēng)格、故事和氣質(zhì)上，這部電影堪稱是他早期作品《所有那個(gè)年紀(jì)的男孩女孩》、《冷水》、《八月底九月初》等片的續(xù)集，但在經(jīng)歷了大獲肯定的《夏日時(shí)光》和史詩傳記片《卡洛斯》之后，很難想象阿薩亞斯會再回到從前的個(gè)人的搖滾化的敘事當(dāng)中。的確，阿薩亞斯表示《空中之物》不僅僅是一個(gè)“法國故事”，而且是關(guān)于“70年代的整個(gè)世界”，也將是他對于那個(gè)激情燃燒歲月的全面回憶。

    因?yàn)?970年代正好是奧利維耶·阿薩亞斯處于青春期的時(shí)刻，所以這部電影多多少少帶有一絲“自傳片”的味道?？墒菉W利維耶·阿薩亞斯卻并不這么認(rèn)為，對于這部電影，奧利維耶·阿薩亞斯說：“我不想在影片里搞什么自傳，因?yàn)橐粋€(gè)人拍自己的故事的話，總要撰寫自己的回憶。而回憶，或多或少都會有歪曲和美化。而當(dāng)我們談到青春期的時(shí)候，這點(diǎn)就更為明確。因?yàn)槟莻€(gè)階段的生活，曾經(jīng)深深影響了涉世未深的我們。而我，則把青春作為一個(gè)靈感來源，作為一個(gè)內(nèi)心的真理，用它來衡量自己的得失。我是在1970年代中間成長的，在影片中，我并沒有選擇這個(gè)時(shí)間段，而是回歸了這個(gè)時(shí)間段。這個(gè)時(shí)間段里充滿了沖突、暴力，還有那個(gè)1968年的“五月風(fēng)暴”。我經(jīng)歷了那段歷史，我其實(shí)是一個(gè)很糟糕的旁觀者，我的視角、觀點(diǎn)以及參與事件的態(tài)度都不積極，但是，作為理解和反思那個(gè)多事之秋，我想我的角度和態(tài)度應(yīng)該不是最差的。”

    這部具有個(gè)人性質(zhì)的影片并沒有著重強(qiáng)調(diào)“五月風(fēng)暴”這一事件，而是把目光聚集到了整個(gè)1970年代的社會危機(jī)上。站在這個(gè)角度上說，歷史親歷者奧利維耶·阿薩亞斯是最好的講述者和回憶者?？墒沁@部電影卻在人物的設(shè)置上出了問題，奧利維耶·阿薩亞斯不僅沒有提供那種充滿思辨意味的角色，而且，他所提供的角色都是頗為平面化和片面化的。

    影片的男主角修長消瘦，他代表了一群中學(xué)生，滿腔熱血、熱愛藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下投身到了要求社會改革的任務(wù)之中，為達(dá)到目的，不惜使用暴力。這樣的角色平面而且簡單，充滿了理想主義的特質(zhì)，或許，當(dāng)年的高中生就是這么單純而直接吧。影片中的成年人世界可以忽略不計(jì)——這和當(dāng)下年輕人萎靡不振的社會現(xiàn)狀形成了鮮明的對比。影片在媒體處得到的評價(jià)并不算高。indiewire給出了影片B的評分，并評論道：“影片擁有一個(gè)好故事和一個(gè)好的題材，甚至連主題都是很出色的。加之導(dǎo)演的個(gè)人生活，這樣的一部影片，令人期待?？墒亲詈蟮某善覀冎荒苷f，這本應(yīng)該是一部出色的傳記片，但是幾個(gè)沒有被深度挖掘的人物，破壞了這部電影的整體質(zhì)量和美感。”