采訪侯孝賢

    記者：為什么選擇唐朝題材？

    侯孝賢：1975年我就當副導演，幫人寫了第一個劇本《桃花女斗周公》，這是個元朝雜劇，后來第二個劇本《訂婚殿》就是唐人小說改編。我之前很喜歡看武俠小說，唐人傳奇是武俠小說的前身，小時候剛好有個朋友家里有很多線裝本，我就看了一堆，對那個還是興趣十足。

     記者：從影以來最大的制作？

    侯孝賢：最開始我想拍小規(guī)模的，使用二戰(zhàn)戰(zhàn)地記者拍的那種攝影機，一次只能拍30秒，然后要重新上發(fā)條。攝影師必須手持攝影機，盯著演員拍，而不是現(xiàn)在攝影機架好后，框好畫面讓演員走進來。這種方式可以讓攝影師直接找到演員身上的閃光點，30秒之后再來，每次都是新的。這樣就可以把成本降低，質感也會非常粗，打破了目前的數(shù)字攝影造成的畫面太細。后來發(fā)現(xiàn)服裝、置景的成本太大，而劇本越寫越復雜，于是就變成了大制作。

    記者：通過女刺客故事表現(xiàn)什么？

    侯孝賢：在唐人傳奇里聶隱娘是被道姑帶走的，道教在唐朝基本算是國教，所以聶隱娘其實是被朝廷訓練成刺客，用來對付政敵或者叛亂者。他們秉承的是孟子的概念“殺一獨夫可救千百人，千百人可以殺之”。聶隱娘被帶走訓練成刺客后，有一次刺殺過程中碰到一個小孩，她下不了手，師傅教她要先斷其所愛再殺之，讓她摒除婦人之仁。聶隱娘必須回去刺殺她的表兄——田季安，她回去就是自決的過程，因為她殺不了。以前的青梅竹馬的情感一幕幕出來了，產(chǎn)生很多矛盾沖突。

    記者：如何還原歷史場景？

    侯孝賢：你只能看留下的壁畫和國畫去仿造。魏博節(jié)度使，他的左右?guī)捩扇?，他們和古代的帝王差不多。就像紅樓夢里面一樣，王熙鳳辦個喪事要動用多少人，都要派令牌的，所以一個大的節(jié)度使的家庭非常龐大。議事廳開會起碼70到80個人吧。這些東西現(xiàn)場要拍起來，又費時間又費錢。還有胡人的東西，影片中的田承嗣是胡化的漢人。你看李世民就是胡化的漢人，沒事就喝酒跳舞，倒是魏征在旁邊一直勸他要這樣那樣。為了拍這部電影，我去新疆采風，看到他們（少數(shù)民族）也是沒事就彈琴、喝酒和跳舞，在一個公園的角落就玩起來了。你必須在電影里復制出這樣的感覺。

    記者：中國古代故事為啥去日本取景？

    侯孝賢：非常小的部分，（那時的建筑）日本留下來的也不是太多，只拍了一些寺廟的景。之前在日本拍是遣唐船隊的筑工，804年最后一艘遣唐船前往唐朝，上面有空海和尚，四艘船中有兩艘到了揚州，船上有個小伙子被一個老者救了，他于是跟著老者成為一個磨鏡人，這個年輕的磨鏡人最后成為聶隱娘的老公。

    記者：武打風格會如何呈現(xiàn)？

    侯孝賢：這一次武術指導我邀請的是董瑋，基本上是寫實的武術，以角色的個性和能量為主，也會加入一些道教的神秘主義。我感覺這些只能這么做，以前胡金銓的電影里的刀可以變飛劍殺死狐貍，現(xiàn)在我不能這么拍。當然電影里我還是用了一部分道家的魔法，我看了一些道家呂洞賓的書，他們神奇到什么地步，用筆在墻上畫了一只猴子，猴子可以跳下來表演雜技，表演結束后又回到墻上。像聶隱娘騎的驢子，其實是紙做的，道家能指揮紙人紙馬打仗，我當然不會在電影里拍得這么魔幻，但依舊會用我的方式表現(xiàn)一些。