能夠參演《一九四二》對于張默來說是“幸運的”。身為80后，張默并不了解1942年的河南發(fā)生過什么，一拿到劇本，張默就感到非常震撼：“首先我覺得這個劇本很好，因為看了很多劇本，但是文學(xué)功底這個確實是最強的。沒有一個字是廢話、沒有一場戲是無聊的，讓我很想往下看。當時的感覺是，即使這個劇本與我無關(guān)，只是作為一個讀者，我拿到這個劇本都挺幸運的。”

    劇本的與眾不同，讓張默選擇了與以往不同的表演方式，他說：“其實我覺得，我以前演戲的時候，特別喜歡把這個人物的種種都列的特別清楚，感覺自己去演的時候就像去完成一份答卷一樣的，盡量做到一百分。但是我拍這個戲的時候，我沒有這么去做。我也不知道為什么，我覺得這個角色寫的太好了。我覺得我只是盡量的去聽導(dǎo)演的，和呈現(xiàn)出這個劇本里已經(jīng)給予這個人物的應(yīng)該有的一些行為，我覺得就好了。”

王子文飾星星

    對于王子文來說，《一九四二》的劇本是她讀過的最赤裸裸的劇本。她說：“其他的片子都是帶著一種面具、一種修飾，從來沒有那么赤裸裸的面對過，沒有看這部戲，就不會去反思。劇組還原了人類本性的那一幕，你不能去磨滅，那是你的原罪，無法改變。所以這個戲給我的感觸特別多，很難用言語確切的表述。”

    帶著對劇本深刻的理解，王子文對星星這個角色的詮釋就顯得更加成熟。對于她來說，演星星的三個關(guān)鍵詞是“減肥、樣貌和走鋼絲”。“全組演員都在減肥，在和吃較勁。但是我一餓就暈，餓了我就吃點流食，比如牛奶，我可能是組里減肥最少的一個了，但對我來說已經(jīng)很難了。但對人物的心態(tài)是有幫助的，你處在饑餓感的時候，在戲里那個狀態(tài)才是對的。”星星在戲中是個愛貓如命的人，為了把戲演真，她“剛到組里，我就把小貓接過來了，三個月每天管它吃喝拉撒。”在表演中最難的還不是減肥和養(yǎng)貓，而是拿捏表演的分寸。她說：“因為處在饑餓狀態(tài)，人很多時候是麻木的，比如開始看到死人很害怕，到后來你睡他旁邊都無所謂了，在這種條件下，是你多一點不行，少一點也不行，很難拿捏，就像走在演和不演的鋼絲線上。”

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