“孫悟空在西方打不過蝙蝠俠很正常”

    記者：為何中國電影在海外容易遭遇缺少文化共鳴的尷尬？

    摩根：缺少共鳴的現(xiàn)象在中國國內(nèi)也有，比如去年，有觀眾不想哭著在電影院看《1942》，更愿意去看《泰囧》，這恐怕與最近幾年中國人的生活壓力變大有關(guān)。在美國，無論經(jīng)濟(jì)形勢好壞，人們都會(huì)去電影院，但人們愛看的電影類型不一樣。你高興時(shí)，可能喜歡悲劇片，因?yàn)橄氆@得一些震撼的感覺，所以我們都是在經(jīng)濟(jì)形勢好時(shí)拍悲傷情調(diào)的電影。但當(dāng)失業(yè)率較高時(shí)多拍些娛樂片，這時(shí)人們不喜歡疾病、死亡、離婚等話題。

    斯坦利：我的大致印象是：美國電影相對(duì)最成功，可以通行全世界；法國電影在歐洲很成功，但不能說在國際市場上成功；印度電影在印度國內(nèi)和海外印度人社區(qū)是成功的；中國電影一般只在中國成功。但我認(rèn)為，并不存在中國文化太復(fù)雜，外國人難以理解的問題。對(duì)外國觀眾來說，他們對(duì)其他文化不感興趣，這是最根本的。任何一個(gè)國家的人，最關(guān)心的都是本國文化。實(shí)際上，除好萊塢影片外，其他任何一個(gè)國家的電影都很難為其他國家的觀眾輕易接受，這是一個(gè)普遍現(xiàn)象。只有極少的例外，一些法國影片在歐洲有一定口碑，但不是每部法國電影都受歡迎。法國電影《無法觸碰》是2011年東京電影節(jié)最大贏家，獲得較好的國際票房，但在美國也不是很成功，只有1300萬美元票房。

    蘇彥韜：聽中國業(yè)內(nèi)人士介紹，國際電影在中國二三線城市也有水土不服問題。如果說，蝙蝠俠在中國打不過孫悟空的話，孫悟空在西方打不過蝙蝠俠也很正常。

    記者：功夫影片和明星在海外受歡迎，是否影響到外國觀眾對(duì)中國其他文化元素的興趣？

    斯坦利：我認(rèn)為，功夫片的確使美國觀眾對(duì)中國電影有先入為主的概念，認(rèn)為中國電影就應(yīng)該是功夫片，就應(yīng)該展現(xiàn)中國古代故事，這就使中國現(xiàn)代題材的電影在美國的關(guān)注度不高。

    蘇彥韜：功夫與其他中國文化元素并不矛盾。好萊塢拍的東方題材電影中常常采用功夫這一元素，比如《功夫熊貓》、《功夫之王》等。

    摩根：許多人以為外國人輕而易舉地接受了功夫片，這完全是誤解。當(dāng)年把功夫電影賣給世界絕非易事。1972年和1973年，當(dāng)我把李小龍電影帶到美國時(shí)，沒人分得清功夫和空手道。美國人習(xí)慣的是拳擊和比誰掏槍快的牛仔，相反，功夫中用腳踢別人臉的動(dòng)作是作弊行為。我們把功夫片重新剪輯、譯制，并在電影推廣和營銷過程中積累經(jīng)驗(yàn)，傾聽當(dāng)?shù)厝说呐u(píng)。我們用了5年時(shí)間才讓功夫電影在美國立足。我的結(jié)論是，中國電影能否在海外成功，關(guān)鍵在于你做不做，同時(shí)知道怎樣去做。

    記者：語言因素，也就是說電影的翻譯，是否影響到中國電影在海外受歡迎的程度？

    斯坦利：歐洲有配音電影，美國則沒有，因?yàn)樵诿绹丝磥恚岦S皮膚的亞洲人在銀幕上說英語，會(huì)覺得很假，難以讓人接受。日本的動(dòng)畫片有配音的，也在北美有一定的市場，但僅局限兒童觀眾，而且成績遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上北美本土動(dòng)畫片。

    摩根：語言是最大的障礙之一，但故事應(yīng)該與海外觀眾有關(guān)，這同樣是個(gè)大問題。此外，我認(rèn)為既然美國人不愛看字幕，那外國片在美國更應(yīng)譯制成英語。

    蘇彥韜：現(xiàn)在的中國電影中，能用國際語言講述出來的故事題材還不太多，這應(yīng)當(dāng)是中國電影在國外缺少文化共鳴的一個(gè)原因吧。

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