《中國合伙人》上映之前，很多人都說陳可辛是借了趙薇的光，其實，整部電影看下來，你根本沒必要拿它跟《致我們終將失去的青春》作比較。因為前者在懷舊上所下的功夫，很明顯地張弛更有度，落筆更有神——這其中包括那些老歌，那個廢棄的工廠，那家剛剛開張的肯德基，那才是一個時代的記憶，而不是某個人某幾年的記憶。

    電影網(wǎng)：您拍過的《甜蜜蜜》，還有《金雞》，都有一個大時代的背景襯托。您認(rèn)為《中國合伙人》在對時代背景的處理手法上有什么不同？

    陳可辛：我覺得可比性就是跨度特別長，跟《甜蜜蜜》、《金雞》一樣都是十年甚至是二十年以上的跨度。我也借了一些流行文化，從歌到流行事件去襯托主人公的生活和心理狀態(tài)。但是《中國合伙人》和《甜蜜蜜》不一樣的是，它不是有一個純愛情片，更重要的是幾個男人的友情，跟自己在事業(yè)上的想法的沖突矛盾等等。這些我覺得男觀眾會很了解，就說我們工作上會有一些矛盾，但是我們還和最好的朋友。那個時候的心理狀態(tài)是怎么樣的？《金雞》跟這個相似的是都有一個大時代的背景和大的歷史事件，《金雞》的大背景感覺很像新聞片一樣，真的是整個香港走過的二十年。這次是劇情跟歷史事件直接有很大關(guān)系，比較有機的結(jié)合在一起，就直接影響到他們每個人生活、他們的決定，以及電影的劇情。

    電影網(wǎng)：在電影里我們聽到了像《新長征路上的搖滾》、《海闊天空》這樣的老歌，您好像特別喜歡這種方式，就像《甜蜜蜜》里的鄧麗君唱的《甜蜜蜜》。

    陳可辛：寫劇本的時候我們就聊了很多歌，可能有一些我沒那么熟，但是聽起來也非常喜歡。歌有一個好處就是能帶你回到那個年代，回到那個狀態(tài)，比很多畫面更強，這個也是在不同的電影里面嘗試過，歌很多時候能夠把觀眾帶回到第一次聽那個歌的時候的感覺，能夠使觀眾代入到那個角色那個年代當(dāng)時的心態(tài)，當(dāng)然可能對一些年輕點的觀眾未必有用，但是起碼這些歌都是經(jīng)典的歌，也是好歌，年輕的觀眾也會覺得好聽，盡管他們不一定都能熟悉那些歌。

    電影網(wǎng)：那您最喜歡哪一首？

    陳可辛：我最喜歡的很多，里面每一首我都很喜歡，我把這些歌打了一個碟，在我的車?yán)锫?。我在歌這方面還是挺挑剔的，那么多年來我拍的戲都是挑我喜歡的歌，除了適合那個戲之外也是我喜歡的歌，因為你拍電影就是自己的價值觀和個人喜好的展現(xiàn)，要是我拍的那些角色主角都是跟我比較像的或者跟我經(jīng)歷里面同樣的人，那么很自然就會聽同樣的歌。我開始沒有那么熟悉的歌就是崔健的《新長征路上的搖滾》，那首歌放在片頭，你能看到成東青第一天進入到北大那個感覺，你能看到80年代的學(xué)生們的希望，那種前途充滿光明的感覺。改革開放初期，是一個什么都有可能的年代，那再加那首歌的感覺就非常溫暖。

    電影網(wǎng)：電影中那些八九十年代的場景，還原起來是不是也比較困難？

    陳可辛：這個具體很難講。其實有時候確實是劇情限制了美術(shù)，但有時候一些外景反而給我們啟發(fā)去改劇本。里面有一個橋段是他們教英文，本來是很窮的，被北大開除了之后出來也沒有什么謀生的技能，就只能開一個英文的補習(xí)班，但是又沒錢去租校舍，就在一個免費的地方去教，那么在哪里呢？也是配合90年代初，所以就去了肯德基去教英文，因為那種那種美式的連鎖快餐廳都會開很長時間，你進來只要你買一杯可樂，買一個雞塊買一個漢堡就可以坐一個晚上，就變成了他們進來學(xué)生也買雞塊，也買可樂，大家就在那教書，途中有店員來白眼的話，他們又再去買一個雞塊，這個是我當(dāng)時想的。后來因為學(xué)生越來越多，畢竟肯德基坐不了那么多人，加上90年代開始，很多國營的大工廠都倒閉，很多工人下崗，廠房就空置了，荒廢了，之后他們就進去這些老工廠在里面去搭建，自己去弄一些桌子椅子來教英文。不同的階段都有不同的時代的印記，這個也是虛構(gòu)的一種情懷。我們當(dāng)時找到了一個像城市那么大的老工廠，重工業(yè)的工廠，里面非常好看就像《天空之城》一樣，有點后現(xiàn)代像未來之城的感覺，非常適合電影畫面的美感，就在那拍了很多鏡頭。

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