最溫情——《晚春》

    《晚春》是小津僅次于《東京物語》最中意的作品，從1949年拍攝《晚春》開始，可以說小津的電影風格及內涵愈發(fā)走向成熟和固定。小津獨特的電影語言、對整個場景的調度的把控等也是從《晚春》這部電影開始逐步如魚得水的。

    1949年是日本戰(zhàn)后，小津并未將鏡頭對準戰(zhàn)后蕭條的城市變貌，亦或是離苦百姓的水深火熱，他依然堅持著自己的腳步，將戰(zhàn)后的氛圍一概抹去轉而去揭露人與人性的主題。（就連在戰(zhàn)時，很多公司要求拍政治片時，小津依然無動于衷。）

    父親喪偶，身患疾病的女兒陪在父親身旁而遲遲未能出嫁，情愿錯過意中人也不讓父親一人寂寞。父親因不愿耽誤女兒的大事而說謊稱自己會續(xù)弦，女兒聽信為真決定嫁人，最終冷清的家里只剩父親一人。“嫁女”、“離父”，這種如果你看過5部以上小津的電影，這種從片頭就能端倪出結局的故事已無需多言。

    但在我看來，這部電影除了一貫的表現(xiàn)孤獨、孤寂的情緒外，父親與女兒之間的細膩情感是《晚春》這部作品中最大的爆發(fā)點。紀子對父親續(xù)弦一事表現(xiàn)出強烈的不情愿與厭惡，稱其為“丑惡”，似乎是對女兒的背叛與嫌棄。女兒從小喪母，這種對父親的后天依戀使得她從情感上已經(jīng)無法再脫離，就像紀子和父親在最后那晚的對話一般：“我喜歡父親。”東方人表達感情總是含蓄內斂的，就像小津的鏡頭，女兒羞赧的面頰不敢直視父親的臉龐。

    無論是女兒對父親依戀的愛也好，還是父親對女兒無私的愛也罷，父女之間微妙而又朦朧真實的情感，在生活的點滴中濃縮起來。曾經(jīng)有人說《晚春》中女兒對父親的情感是一種戀父的表現(xiàn)。即便如此，這種感情也是溫暖的、從不矯揉造作的。而父親對女兒撒謊、放手出嫁也是父愛如山的情感流露。

    值得一提的是，原節(jié)子從《晚春》開始與笠智眾參與了小津后半段的大部分作品，經(jīng)典的女兒、父親形象也至此開始形成，一部《晚春》成就了原節(jié)子也成就了小津，使前者成了當紅女星，也成了小津電影的里程碑和分水嶺。

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