原標(biāo)題：法國中小成本電影：依賴政府和電影人扶持

    世界上恐怕再沒有哪個國家的中小成本電影和新生電影人能享受到在法國的這般待遇，在2011年法國生產(chǎn)的207部電影中，有76部電影的成本在200萬歐元以下，占到了總數(shù)的36.7%。更有73部法國電影為導(dǎo)演的處女作，占到了總產(chǎn)量的35%，其中大多數(shù)都是成本在200萬歐元以下的中小制作。

    作為全世界最有文化底蘊(yùn)的國家之一，法國的精英界歷來奉行一種“文化例外”（cultural exception）的理念，即文化事業(yè)應(yīng)免遭市場經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)治，奉行另一套藝術(shù)的邏輯和標(biāo)準(zhǔn)。在這一理念的統(tǒng)治下，法國政府給電影業(yè)提供了諸多政策和資金支持，電影人和明星也踐行著“藝術(shù)至上”的原則，各方共同推動著以藝術(shù)電影為主的中小成本電影發(fā)展。

“劫富濟(jì)貧”的電影資助體系

    早在1959年，法國就通過了《電影資助法》，設(shè)立了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金，在法國售出的每張電影票都需繳納10.72%的基金，由法國國家電影中心（CNC）統(tǒng)一分配給產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)——看似是電影業(yè)的內(nèi)部循環(huán)，實(shí)則是“劫富濟(jì)貧”的再分配，因?yàn)楹萌R塢大片占據(jù)著法國一半以上的市場份額，而電影基金的絕大部分是用來補(bǔ)貼法國本土電影業(yè)。例如《泰坦尼克號》在法國的觀影人次達(dá)到了2000萬人次，其繳納的電影票基金就相當(dāng)于為5-6部法國中等影片提供了資助。

    隨著電影發(fā)行渠道的多樣化，法國又相繼立法規(guī)定法國電視臺、電影音像制品發(fā)行商和視頻點(diǎn)播運(yùn)營商也需繳納一定比例的營業(yè)收入，用來支持電影、電視和多媒體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2011年，CNC共收入了7.2億歐元資金，其中1.43億歐元來自票房基金，6.31億歐元來自電視基金，3196萬歐元來自音像發(fā)行和點(diǎn)播稅收。

    這7.2億收入中，有3.1億歐元用于資助電影業(yè)。資助又分為“自動性”和“選擇性”兩組形式。“自動性”資助是指法國每個制片、發(fā)行、放映商都可以根據(jù)自己運(yùn)作或放映影片的票房表現(xiàn)按照一定比例自動獲得基金支持。舉例來說，電影制片人每推出一部電影上映，便可獲得一部分基金，用于制作下一部電影或償還貸款。2011年，電影制片人共通過這種資助支取了5218萬歐元。

    由于與票房掛鉤，“自動性”資助是有利于大制作高票房電影的。“選擇性”資助則明顯向中低成本電影傾斜，主要是為了鼓勵藝術(shù)創(chuàng)新，扶持新人新作，保護(hù)中小制作公司。每年，融資困難的電影制作項(xiàng)目可向CNC下屬委員會申請部分“收入預(yù)支”用作制片或后期制作，待影片上映，取得收入后再歸還。2011年，有50部電影通過這種方式取得了2049萬歐元資金用于制作，另有23部電影申請了204萬歐元用于后期制作，大大地降低了制片方的風(fēng)險(xiǎn)。

    除了制作外，法國電影基金也為中低成本電影的發(fā)行和放映保駕護(hù)航。如發(fā)行方面，CNC設(shè)立了專門的基金用于資助“多樣化電影”的發(fā)行，而所謂“多樣化”的標(biāo)準(zhǔn)就是在票房上不太有號召力但在文化上有貢獻(xiàn)的中低成本作品。2011年，有240部法國電影得到了這項(xiàng)資助。

    法國電影基金不但資助電影長片，也非常重視短片的發(fā)展，以培養(yǎng)新生電影人才。從劇本創(chuàng)作、拍攝、后期制作到發(fā)行，CNC提供了各種各樣的資助計(jì)劃供電影新人申請。2011年，共有627部短片獲得了資助，資助金額達(dá)1107萬歐元。

傳承“迷影文化”的藝術(shù)院線

    除了制片和發(fā)行上的便利，中小成本電影的繁榮自然也需要市場放映的通道。而構(gòu)成這一通道的，正是法國久負(fù)盛名、規(guī)模龐大的藝術(shù)院線。據(jù)法國藝術(shù)院線聯(lián)合協(xié)會的統(tǒng)計(jì)，截至2011年底，法國共有1077家藝術(shù)影院、2000多塊銀幕，不僅遍布法國各大城市，在一些歷史文化悠久的鄉(xiāng)鎮(zhèn)也能找到藝術(shù)影院的蹤跡。

    法國的藝術(shù)影院之所以能有如此規(guī)模，一方面是由于法國濃厚的電影文化傳統(tǒng)，另一方面也離不開政府的大力扶持。2011年，CNC便為符合資格的藝術(shù)影院提供了1384萬歐元的資金，用于內(nèi)部翻修、購買數(shù)字設(shè)備等。而要獲得政府津貼，藝術(shù)影院必須放映一定比例的藝術(shù)電影。

    藝術(shù)電影的片目由“藝術(shù)影片推薦評審會”推薦，該會由100名成員組成，包括影院業(yè)者、發(fā)行商、制片商、導(dǎo)演、電影節(jié)總監(jiān)、政府代表、影評人以及文藝界知名人士等。依照規(guī)定，在人口少于3萬的城市，“藝術(shù)影院”至少35%的時間都應(yīng)該用來放映推薦片目中的電影，而人口在20萬以上城市或年上座人次超過150萬的藝術(shù)影院則至少75%的時間都要播放藝術(shù)電影。

    這種硬性規(guī)定杜絕了藝術(shù)影院“掛羊頭賣狗肉”的現(xiàn)象，為中低成本電影提供了難能可貴的放映空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，法國導(dǎo)演的處女作70%的票房在藝術(shù)影院實(shí)現(xiàn)。而2010年，法國藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)影片的票房份額達(dá)到了總票房的26.4%。但藝術(shù)院線絕非像商業(yè)院線那般一輪一輪上映新片那么簡單，它更大的功能是營造一種電影文化的氛圍，向電影愛好者傳承觀賞電影、學(xué)習(xí)電影的“迷影文化”。很多影院的排片會針對某個具體時間段，或者與電影時事緊密結(jié)合，對某個導(dǎo)演或者某個流派的電影做系統(tǒng)回顧放映，并邀請電影人或?qū)＜仪皝砼c觀眾交流。

    與藝術(shù)院線配套的還有其它文化設(shè)施，以法國最大的藝術(shù)院線MK2在巴黎的旗艦店為例，這家緊挨法國國家圖書館新館的“影城”建筑面積1.2萬平方米，通體透明，在14個放映廳之外，還設(shè)有電影專業(yè)圖書館、咖啡館、酒吧、餐廳、音像商店、展覽空間，不時舉辦與電影有關(guān)的文化活動，共同滋養(yǎng)著法國人民的藝術(shù)品位。

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